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本书是北京大学艺术学院教授李凇的自选集。李凇教授关注宗教美术史的研究,在国内外享有一定声誉。他的研究往往以小见大,通过一个美学意象,阐释意象背后的宗教学、历史学以及社会学含义,且考据方法严谨,文字功底深厚。这本自选集中收录了作者近年撰写的在国内外产生一定反响的14篇论文,有的从宗教经典出发,阐释其中古老而素朴的美学精神;有的由一个美学意象展开言说,把宗教造像之美和言语之美,通过现代人的考证还原出来,并分析其中的宗教意涵;还有的以考古发
画册成品大小为:220x270,约90P。共收集黄灼沂中国花鸟画40多幅,形式以扇面为主,以传统的小写意风格入画,构图轻松简练,题材多为常见的花卉,以体现宁静而温馨的意境...
画册成品尺寸为:220x270,约90P。共收集黄灼沂中国花鸟画40多幅,形式以扇面为主,以传统的小写意风格入画,构图轻松简练,题材多为常见的花卉,以体现宁静而温馨的意境...
本书以中国油画百年的本土化现象为研究内容,主要包括对20世纪不同时段的政治经济文化语境研究、油画艺术创作实践与理论研究、油画艺术教育状况、本土化特点的油画作品语言表现的研究等。本书分为三部分:一、20世纪前期(1900-1949)的油画;二、新中国建立后(1949—1978)的油画;三、新时期到世纪末(1978-2000)的油画本土化现象等。油画本土化——创造中国特色的油画,包含几代艺术家的文化向往与追求,经多年的实践努力,中国油画已
本书分三篇, 传统与精神、时代与创新、绘画杂论。内容包括: 宋元绘画比较 ; 山水画创作与禅宗思想的介入 ; 中国画中的留白 ; 梁楷绘画中的禅宗思想 ; 齐白石绘画论 ; 黄宾虹绘画论 ; 当代中国画的“水墨化”等...
《现代性与中国文化自主性:中国现代美术之路系列研究会文集 宁波 广州 成都 西安研讨会》是作者组织的第三次全国性座谈会研讨成果汇集。对20世纪中国美术的反思性研究已经为当下的思考积累了比较丰富的史学基础。但与此同时在对“现代性”的判定上还没有跳出“现代即西方,传统即中国”的思维模式。其缺憾在于将中国的现代美术等同于西方现代美术在中国的推演,而将中国20世纪美术的主题部分:传统演进、中西融合和大众美术等富有中国特色的形态排除在“现代性
本书主要内容包括:1900 庚子 清光绪26年、1901 辛丑 清光绪27年、1902 壬寅 清光绪28年、1903 癸卯 清光绪29年等...
周建生的笔墨,与他的人一样丰富而独具魅力。他的那些老藤,是用心写出来的,充满速度和力度,正如他性格里时时透发的劲力。而他的那些丰硕的果,那些宽厚的叶,饱含着生命的汁液,却是他热烈情愫的流露。他的画,有春鸟的呢喃,有野风的飘荡,有光明的飞扬。本书精选了200余幅艺术精品,具有较高美学价值。中国画是在中国文化环境里生长起来的一朵奇葩。中国画传承有自。厚重的传统,正是中国画耸立于天地之间的依据。坚持中国画,就是坚持和维系一种美的传统。而时代
本书根据田野调查资料和相关文献资料,综合应用艺术人类学、民俗学、艺术学、建筑学、美学等理论,集中选取土家族地区十余位民间木工技艺有代表性的传承人,以土家族民间根雕技艺为主,由采访人设置提问、与民间艺人以问答的形式进行...
本书以壮锦纹饰为研究对象,立足在纹饰这个小点上,通过民艺学的研究方法对其艺术形态及文化归属进行调研和分析,希望能够以此去窥探蕴含在传统民间工艺美术背后的文化:壮锦纹饰的分类是怎样的?有什么艺术特征和美学内涵?壮锦纹饰有没有自己独特的语言,有没有壮乡民族民间文化的地域性特点?是否有了新的发展?是否需要创新?壮锦纹饰承载着壮族的风俗、习惯、信仰、情感、价值观,记录着传统农耕生活方式与文化状态。研究它,无论我们采用历时性的眼光还是共时性的眼
山水画是中国文明最重要的绘画艺术形式,异于其他三个轴心文明。中国古代绘画为什么以山水画为核心,山水画又是何时、何地,如何起源的,为什么而起源?这个中国艺术史上的根本问题,一直受到全世界学者广泛关注。本书从哲学、画论、图像三个方面对山水画起源展开了深度研究。以概念史的新方法,对山水画起源文献南朝宗炳《画山水序》和王微《叙画》进行了广泛深入的关键词考据和文本分析,既探明了山水画起源的哲学依据,又界定清楚了山水画图像起源的过程。本书打开了山
美术馆是我国公共文化服务的重要机构,主要通过展览、研究、收藏、教育、交流等工 作积极引导和弘扬社会主流文化价值,提升公众审美,彰显文化自信,建构当代中国文化的独优惠值。 文化和旅游部艺术司从原文化部组织的全国美术馆很好项目评选中的很好展览项目、历年全国美术馆馆藏精品展出季很好项目中,选择具有典型性、代表性的很好案例进行汇编。各案例的具体内容既保持结构框架的有机统一,又根据案例自身的特色有所不同,力求完整再现项目实施的全过程,突出案
自2017年1月起,《兵团日报》以中国画的形式,推出《画说兵团》版,以唱响兵团精神为主线,以兵团艰苦创业、无私奉献的典型历史故事为切点,以点带面,通过一幅幅生动图画和简明扼要的背景链接,将一代代兵团人忠实履行屯垦戍边职责使命,创造戈壁变良田、荒漠变绿洲人间奇迹,唱响建设边疆、捍卫边疆、增进民族团结壮歌的真实历史故事再现给读者,“情节”生动感人,“人物”形象跃然纸上。开篇至今,已绘制、刊发了近1000多幅国画。中宣部新闻阅评组对此给予充
19世纪不但是俄罗斯绘画的一个新开始,更是一个俄罗斯艺术的决定性的纪元。本书从历史和民族文化的角度来重新认识19世纪俄罗斯绘画,将它放在当时的俄罗斯思想和文化背景中进行剖析,运用世界绘画比较的方法探讨俄罗斯绘画的演进过程、它同欧洲绘画及俄国社会现实的关系,深入考察了19世纪代表性画家的个性及其作品,勾画出它专享的精神风貌以及形式特点,对19世纪的俄罗斯绘画作了内涵完整、面貌明晰的分析、概括和介绍...
书稿是国家社会科学基金艺术科学“十二五”规划资助项目。书稿根据田野调查资料和相关额文献资料,综合应用艺术人类学、民俗学、艺术学、建筑学、美学等理论,集中选取土家族地区十九位民间木工技艺有代表性的传承人,由采访人设置提问、与民间艺人以问答的形式进行。 书稿以土家族地区的雕刻技艺为主,研究内容包括有家俱、窗花、傩面具、萧笛等雕刻艺人,这些艺人他们平时以木工为主,如有需要才在木板上雕刻花纹和图案。在民间曾经引以为豪的手工雕刻木质雕花
老王子
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
林奕含
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
刘争争
梁实秋
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