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现代文学时期是话剧发展的重要时期,产生了大量题材各异、主题丰富的历史题材改编剧作,并形成了独特的艺术风格、历史价值、审美价值及改编经验。本文立足于历史题材民族化、现代化的价值目标,以社会学、文艺学的学理方法,采用综合分析和个案研究相结合的方式,围绕剧作家对历史的重构与阐释,把现代文学时期(1917-1949)历史题材改编话剧置于历史情境中考察,探讨历史题材改编话剧兴起的原因是什么?改编中遵循何种叙事原则及采用什么样的叙事模式?改编
本书集结了新近发现的1935年至1955年石挥发表在《文汇报》《大公报》《侨声报》《玲珑》(新加坡版)等中外报刊上的剧艺漫谈、影坛笔记、剧本、散文、书信,以及手稿、档案等多达125份,配以近百幅罕见的生活照、工作照、剧照、海报、节目单、漫画等。编者历时近三载,为穷尽史料搜遍海内外大小图书馆和档案机构,为更完整地呈现石挥生命轨迹与心路历程补充了极为罕见的一手资料。 其中,以图片形式展示的6期《戏剧报》副刊“艺术生活”呈现出一个意气风发
本书共分为三部分,源远流长、叶盛花繁及薪火永传,主要内容包括:起步和起飞、北京的曲剧、对曲剧的发展说几句话、老舍先生和曲剧、回顾与展望等...
《怀梆·怀调》主要内容包括:怀梆?怀调起源沿革面面观;怀梆怀调的主要演出团体;怀梆?怀调的主要演出剧目;怀梆?怀调的音乐形态;怀梆?怀调的名伶新秀等...
《川剧经典唱段100首》共由五部分组成。第一部分是高腔唱段类,计六章。顺序为【端正好】、【新水令】、【香罗带】、【江头桂】、【红衲袄】和【梭梭岗】。如遇该唱段跨多个类别或声腔,则按唱得最多的那个类别或声腔归属。第二部分是胡琴唱段类,分为【西皮】和【二黄】两部分。其中【二黄】含正调二黄、阴调(反调二黄)、平板。第三部分是弹戏唱段类,分为【甜皮】(又称【甜平】、【甜品】)和【苦皮】(又称【苦平】、【苦品】)两部分。第四部分是昆腔唱段
精忠庙带戏档考略是一部清代宫廷戏剧史料,介绍了作为管理戏班及伶人机构的“精忠庙”选派伶人进宫承差的基本情况。《中国戏曲艺术大系·京剧卷:精忠庙带戏档考略》以珍贵的内务府档案为基础,以皮黄戏的发展和繁荣为主线,着重从苏州织造、精忠庙事务衙门、舁平署与梨园公会的历史沿革等几方面做考证,剖析了苏州织造与南府之间的存续关系,精忠庙与喜神殿的渊源等内容,对于研究清官演剧史及皮黄戏的发展有重要价值...
《羌族女性舞蹈文化传承与发展/四川师范大学舞蹈学院高等艺术教育舞蹈教材系列》从掌握羌族女子舞蹈的基本风格特征出发,根据理论阐述与实践教学紧密结合的理念,以羌族女子舞蹈特色核心动作元素为中心,融入对羌族女子舞蹈的文化审美内涵与审美形态进行编写,将教材分为了“基本形态”、“基本动作”、“短句”、“组合”四个部分,附形象图片与文字阐释,并配以DVD视频和CD音频教学光盘,进行直观教学...
本书分为七部分,包括舞蹈学学科建设研究、舞蹈史学研究、舞蹈美学研究、舞蹈教育研究、舞蹈文化理论研究等...
《歌剧艺术及其舞台表演探究》立足歌剧艺术,主要研究歌剧艺术舞台表演的相关内容,通过探讨歌剧艺术的界定、歌剧艺术的体裁类别、歌剧艺术的结构、歌剧艺术的价值,进一步分析歌剧艺术的文学特性与戏剧特性、歌剧艺术的音乐表现、歌剧艺术的综合美感、歌剧舞台表演准备与角色构思、歌剧舞台表演实践。全书对歌剧艺术进行了较为深入的研究,结构层次严谨,条理清晰分明,内容翔实丰富,对实践有直接、有效的指导和参考价值,是一本值得学习与研究的学术著作...
本书从艺术史、科技史、风俗史以及文化交流史的角度——从各个方面对马戏加以介绍和论述。内容包括:部落:野性的舞姿;宫苑:狞厉的盛宴;市井:妩媚的竞技;江湖:琐屑的角逐等...
《迈入现代的门槛:五四新剧》讲述了五四新剧是中国话剧历史发展中的重要一环,它顺应着时代前进的趋势和文化发展的潮流,摆脱传统戏曲的落后意识以及文明戏低俗化的积习,吸纳西方现代的戏剧理念与创作经验,探索民族化的舞台语汇与表现方法,奠定了中国现代的戏剧文学、导演制度、戏剧教育、剧场美学的稳固基础,走出了一条兼具现代性与民族性的探索、创新与发展的道路。 在思想层面上,五四新剧在与传统戏曲的争鸣中建立起自身的理论武库,在“易卜生主义”“爱
《戏曲电视剧创作新论》在文化软实力建设背景下重新审视了戏曲电视剧艺术的价值和地位,分析了戏曲电视剧对于国家文化软实力建设的意义和作用,并在大量实例解析的基础上提出了戏曲电视剧的创作策略,以期对创作实践有一定的指导意义...
本书收录了当代京剧音乐的代表人物李连璧先生的重要创作成果。本书分为两个部分: 文字部分和曲谱部分。主要内容包括: 从艺术创作上的“不安分”说起—“汉口女人三部曲”的作曲体会、病房里谱成的京剧《程长庚》等...
本书主要内容包括: 戏曲艺术的转折与发展、戏曲现代化的思考、关于戏曲现状和前景的思考、戏曲应该是内容与形式统一和谐的艺术、充分认识戏曲的可变性、戏曲理论工作者的使命感等...
该书是一本设计文化类读物。它用真实的案例讲述了“在当下,如何理解设计?”这个话题。继约翰?伯格的《观看之道》之后,纽约的2x4设计负责人和创始人迈克尔?洛克探讨了21世纪的视觉设计文化的历史与发展。本书呈现了迈克尔?洛克的2*4对当下平面设计深入而又诙谐的想法。2*4是当下很具创新力的公司,其合作伙伴都是优选很精明的品牌和机构,他们一同在现代主义传统和物质充沛的当下生活中发展出各种设计系统。《重复签名》用幽默风趣的方式,探讨了现代设计
本书为舞蹈专业的经典入门书, 把解释性舞蹈提升为创造性艺术, 把舞蹈从人为的技术性限制中解放出来, 使舞蹈摆脱了对空洞与做作的动作技巧的依赖。作者认为舞蹈艺术源于自然人体动作的原动力和来自大自然的波浪运动: 海、风、地球的运动永远处在同一的持久的和谐之中...
本书是一部图文书, 整部作品分门别类地介绍了京剧脸谱的形成、京剧脸谱的勾画顺序及勾画技巧、京剧脸谱的格式、京剧脸谱的民族特色、京剧脸谱的色彩、京剧脸谱的扇面艺术等内容, 全面地介绍了京剧脸谱的艺术特色和发展历程, 图文并茂, 对于喜欢京剧艺术的读者来说, 是一部不可多得的入门读物...
《国家、社群与现代地方小戏:以赣南与粤北地区采茶戏的生存和流变为考察对象/中国艺术研究院学术文库》以赣南与粤北地区的地方小戏采茶戏为研究对象,将之放置在地域社会与时代语境当中,在影响其变动的因素中析出两个关键性力量——国家和社群,历时性地分析了它们是如何推动该小戏的生存和流变的,是一部较为系统和深入研究采茶戏的学术论著,对促进这两项国家非物质文化遗产项目的传承保护,具有积极作用...
本书是四川省文化厅剧目工作室组织编辑的一本四川戏剧评论文章的年度选集, 以2017年度发表在《戏剧家》杂志《四川戏剧》杂志和《成都青年剧评团微信公众号》等期刊和网媒上的文章为主, 内容集戏剧评论、艺术创作自述、戏剧业界普遍性命题、热点性论题的持续思考为一炉, 分省内剧评篇、省外剧评篇、杂谈篇、理论篇四个板块, 试图全面生动地展现当下四川戏剧评论工作者、戏剧评论爱好者对四川戏剧艺术的关注与表达...
张庚先生1939年在延安提出“旧剧现代化”后,传统戏曲的现代化一直贯穿20世纪的戏曲理论与实践。 此文集中收入的文章有文献与历史研究论文,更多的是以评论的面目出现的理论文章。从研究角度上看,涉及导演、表演、文本、舞台美术等方面;从评述对象上看,京剧到各个地方戏剧种、话剧等都有;从表达上看,有些文章行文温和,有些则凌厉苛刻。 《传统戏曲的现代转化/中国艺术研究院学术文库》所收之文,貌似庞杂,实则专精,因为理论的建构和指向都集中于
本书主要内容包括: 试论徽班进京与京剧形成、京剧故里是城南、漫谈京剧、京剧与上海、试论海派京剧、文化定位与角色选择 —— 兼谈京剧现代化、“尚长荣阶段”与理想建设等...
本书内容包括:中国话剧史研究概述、一定要给子孙后代留下一部信史、中国话剧诞生的历史坐标、中国话剧的启蒙与发端、关于话剧重新正名的若干思考、中国早期舞台上的莎士比亚戏剧等...
关于20世纪80年代曾对中国戏剧舞台产生深远影响的新时期“戏剧观论争”,是中国戏剧史上一个十分重要的现象,但学术上的历史性总结至今尚未产生专著。本文由于个人所限,仅从框架勾勒的角度入手,进行总体梳理与探讨,希冀对这一戏剧现象的深入挖掘能够起到抛砖引玉的作用,更重要的是促动对这一戏剧现象的深入研究,尤其是现象背后其“所以然”的组成因素,带来更广泛意义上的历史性经验总结。并且,鉴于“戏剧观”论争在实际结果上更突出地呈现于话剧舞台,《半
本书为北京大学艺术学院教授、博士生导师顾春芳女士的研究成果结集,全书共三辑,阐述了建立中国美学的必要性、意义和价值,在前人研究成果的基础上,深入、**性地阐释了一些经典著作(以《红楼梦》为主)及梅兰芳表演艺术的叙事美学和戏曲的关系,并从独特的角度进行戏剧批评,对中国话剧进行了反思和展望...
《艺藻集 中日传统戏剧思考/中国艺术研究院学术文库》共分为三个部分:第一部分是对中国本土戏曲的研究和认识,包括对戏曲界重要的理论家——张庚、郭汉城、阿甲的研究和分析,以及对地方剧种的考察和认识;第二部分是对日本传统戏剧及日本文化现象的研究,包括对能乐、狂言、歌舞伎艺术本体的研究;第三部分为发表于《戏剧》《戏曲艺术》《戏曲研究》上的译文,均与梅兰芳访日公演有关。《艺藻集 中日传统戏剧思考/中国艺术研究院学术文库》既有较为通俗易懂的研
山西话剧档案,收集自建国以来,山西话剧节目单二百来张,反映山西话剧演出历史,是很难得的珍贵的戏剧史料,从中我们可看出山西话剧的演出历程,是演员怀旧的载体,也是收藏者的福利。同时可以作为平面设计者的参考...
1930年由程砚秋、焦菊隐、金仲荪先生创办的北平中华戏曲专科学校,对旧式的戏曲教育制度进行了大胆改革,如招收学生男女兼顾等。教育上采取中西结合,对学生进行启发式教学,尤其重视文化学习。剧目上既尊重传统,又注重改革创新,故此,培养出了一大批复合型(编、导、演、教)戏曲人才。 中华戏校近三百名学生,在京剧发展史上书写下了灿烂的一笔,他们是京剧艺术承上启下的中坚力量。宋德珠、傅德威、李德彬、邓德芹、赵德钰、高德松、萧德寅、洪德佑、王德
本书在新媒体时代背景下,从导演的职能角色、艺术特征分析入手,结合当代戏剧影视艺术实践,对戏剧影视中导演艺术的内涵、表现形式、作品风格等方面进行了深入研究和探讨。首先,剖析了导演的职能角色及艺术特征。其次,从编剧、创作、演员、表演、场面调度、后期制作、导演思维等几个方面帮助读者理解导演应具备的能力和理论素养...
本书大致分三个部分,也就是探索篇、人物篇、事件篇。探索篇主要涉及诸城派古琴、茂腔以及《化人游》等著作;人物篇主要涉及王大化延安精神、谭抒真与20世纪中国艺术史等;事件篇主要涉及潍县早期的京剧活动、潍坊特别市文工团始末等...
《大闹天宫》是中国京剧传统剧目名,其故事情节选取自古典小说《西游记》第五、第六回,原名《安天会》,又名《闹天宫》。著名的京剧表演艺术家杨小楼、盖叫天、李万春和李少春等都很擅长这出猴戏,在齐天大圣形象的把握中,也各有各的特点。本剧历史上广受戏迷追捧,民国时期戏曲舞台上尤其收到欢迎。1953年,著名京剧表演艺术家李少春在世界青年联欢节演出此剧后获奖。1977年9月,中国京剧院一团复排此剧,现行演出剧本为翁偶虹为谷春章重新修改。现在本剧作为
《中国皮影戏》共分为十章:第一章介绍了皮影戏的起源及其形成因素;第二章对皮影戏发展的一次高潮——宋代皮影戏进行了较为详细的描述,包括其发展的规模、水平等;第三章介绍了元代至明代的皮影戏,包括这一时期皮影戏的交融与流传;第四章对皮影戏发展的第二次高潮——清代皮影戏进行了介绍,同时对皮影戏在近代的兴衰进行了描述;第五章介绍了皮影戏在当代的发展,包括中华人民共和国成立后皮影戏的改革、“文革”期间皮影戏的状况以及皮影戏的现状;第六章对皮影
《“非遗”保护与湖南传统戏曲调查研究》作者以开放的学术视野,运用文献、文物、田野“三重证据法”来探究中国戏曲的发展。本书纳为三大部分:“湖南地方戏传承保护调研报告”收录的文章主要分析湖南地方戏传承、保护现状及其与当地文化产业发展的关系;“湖南地方戏历史与现状研究”探讨湖南地方剧种的历史、演出形态、文献史料及活动现状;“湖南戏曲传承人访谈及调研新闻”有选择地收录传承人口述访谈录及新闻媒体对历次考察活动的报道。由此全面展现出整个调研的过程
本书力求尊重和遵循戏剧的本体特点, 拓展戏剧研究的空间, 将剧作家、剧本、导表演和剧场以及观众纳入审视范围, 构建综合性、全方位、立体化的戏剧研究格局。内容包括: 戏剧文化生态与作家作品 ; 戏剧文化生态与史论研究 ; 戏剧文化生态与文体实践 ; 戏剧文化生态与学术史反思 ; 戏剧文化生态与当下批评...
本书第一编《中国舞蹈史学理论研究》从史观、方法论与历史架构的角度, 阐释中国乐舞历史的史学理念及其基础。第二编《中国古代乐舞研究》, 撷取乐舞历史的片段, 进行诗乐舞一体性和历史整体性的研究及叙述。第三编《中国古代乐舞思想研究》, 是侧重于历史和思想语境中的乐舞深解。第四编《以古鉴今》, 即反思历史与照鉴现实...
本书收录了《谈历史剧创作》《周长赋的创作视野》《锲而不舍的周长赋》《新时期以来福建戏曲创作研究》《武夷剧作社剧作家群研究》《周长赋的艺术心跳》等文章...
叶式生,北京电影制片厂专职编剧。《叶式生剧作选/中国电影集团公司艺术家系列丛书》选编了叶创作的电影电视文学作品《女人国的污染报告》;电影剧本《沈括》、《无题》(合作)、《警探沙飞》、《太阳雪》、《荒洲无月夜》、《黑玉》、《走出峡谷》(合作)、《生列暧间》、《多事之秋》等...
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
[日]熊田千佳慕著,张勇译
梁实秋
刘争争
汪曾祺
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