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脸谱是中国戏曲特有的人物造型手段,也是独特的人物造型样式,一般用于净、丑和红生等脚色的面部化装。由于脸谱颇具民族风格,而且谱式多样,色彩艳丽,夸张性强,所以它已进入纯绘画、雕塑、剪纸、编织等领域,而成为各类艺术家的创作对象和大众的欣赏品。对这一颇具民族特色的脸谱艺术的形成与发展、艺术现象与艺术品格进行深层的探讨,就显得很有意义,本书乃是脸谱研究中的一部力作...
梁伯龙、李月主编的这本《戏剧表演基础(戏剧卷)》系属中国艺术教育大系,是高等艺术教育“九五”国家级重点教材。它是中央戏剧学院表演系所有教师们的集体创作,在写作上一方面尽可能地把有益于培养学生的创作素质和掌握创作方法的练习编写进去,另一方面在角色的创造方面将针对舞台人物形象创造的规律性的问题在理论上作出必要的阐述...
本书全面介绍了芭蕾这一高雅艺术形式的发展历程,以及一系列名载芭蕾史册的作品和人物,其中不乏引人入胜的传奇故事,并收入近500幅精彩、珍贵的图片...
本书收入《昆曲是全球文化遗产》、《昆山腔是元末形成》、《唱念表演的协调统一》、《朱元璋与戏曲》、《繁荣鼎盛的几个时期》、《明代乐户》等文章...
本书主要内容包括:中国古代舞蹈的历史演进;中国古代舞的当代建构;西方芭蕾舞;西方现代舞蹈;现代舞在中国等...
本书共四编、十五讲。第一编“神话与传奇”主要追溯中国戏曲的渊源与历史。第二编“原来姹紫嫣红开遍”意在探讨中国戏曲的艺术特性。第三编“龙生九子的种种”着眼于中国戏曲剧种的介绍。第四编“精英与大众”则对中国戏曲的创作和研究进行简要的分析。全书力求学术性与趣味性相结合,雅俗共赏...
《如烟画痕1:京剧》分为香烟牌子的前世今生;香烟牌子上的京剧;京剧烟牌系列三部分,主要内容包括:脸谱ⅰ;脸谱ⅱ;折子戏ⅰ;折子戏ⅱ;京剧人物;百丑图等...
1990年,为了弘扬民族文化、振兴京剧艺术,文化部举行了纪念徽班进京二百周年盛大演出活动。各地京剧院团纷纷进京献艺,一时间你方唱罢我登场,首都戏曲舞台上可谓名角荟萃、流派纷呈、争奇斗艳、蔚为大观。值此之际,中国戏剧出版社也出版了一套“戏曲流派艺术研究丛书”,旨在对京剧流派表演艺术进行评价和总结。正如丛书的出版前言所说:“我国戏曲艺术的发展历史培育了艺 术流派,反之,艺术流派的竟芳争妍和春华秋实,又丰富和充实了戏曲艺术的宝库。因此,
1990年,为了弘扬民族文化、振兴京剧艺术,文化部举行了纪念徽班进京二百周年盛大演出活动。各地京剧院团纷纷进京献艺,一时间你方唱罢我登场,首都戏曲舞台上可谓名角荟萃、流派纷呈、争奇斗艳、蔚为大观。值此之际,中国戏剧出版社也出版了一套”戏曲流派艺术研究丛书”,旨在对京剧流派表演艺术进行评价和总结。正如丛书的出版前言所说:“我国戏曲艺术的发展历史培育了艺术流派,反之,艺术流派的竟芳争妍和春华秋实,又丰富和充实了戏曲艺术的宝库。因此,
为加强舞蹈艺术教育普及化建设,本教材以“师范院校舞蹈人才培养方案及课程要求”为指导,按照师范教育舞蹈教学工作的实际需求组织编写。教材力求进一步完善中等及幼儿师范教育专业学生的舞蹈知识结构,提升学生综合能力,通过科学系统的教学,把学生培养成为工作真正需要、具有社会竞争力的应用型小学及幼儿园教师。 为使职前教育与社会就业需求紧密结合起来,本着师范教育舞蹈教学应帮助学生既掌握一定的舞蹈技能,又具备较强的儿童舞蹈活动创作、设计能力的原则
这是曲家们的本意么?高明强调戏曲的“风化”功能,这本是可以理解的,可是他偏偏说“休论插科打诨,也不寻宫数调,只看子孝与妻贤”,就是说为了“风化”可以不顾及戏曲的艺术因子。他还说:“不关风化体,纵好也徒然。”这里所说的“好”到底指什么?“好”到底是好还是不好?类似这种似是而非说法,在古代曲家那里绝非仅有,甚至为了推销个人的主张竟然把话说绝。何良俊(元朗)强调戏曲的可歌性,认为在声律与文辞两者间应更重声律,提出:“宁声叶而辞不工,无
本书内容包括古时守温字母、注音符号和拼音字母对照表,辙韵对照表,上口字是否要变化应用,小生韵白管见,四声调值比较表等...
《戏曲意象论》是戏曲理论家沈达人先生关于戏曲美学研究的经典著作。全书从戏剧形象构成的不同类型,再现、表现与戏曲的艺术方法,行动的再现性与戏曲的典型、典型化,动作的表现性与戏曲人物和戏曲环境的意象化,戏曲的抒情性等五个方面研究戏曲意象,比较完整地构成了戏曲意象创造的系统,是一本能代表“前海戏曲研究”成就的著作之一...
本书即终于对昆曲音乐性、演唱的审美传统的研究以及曲唱理论的梳理,此外还从净末丑等脚色的演变、剧本的当代改编和昆剧生态环境的重建几个方面探讨昆曲该如何传承、保护和发展。本书在昆曲作为“非物质文化遗产”越来越受到关注的今天有特别的意义,对喜爱昆曲的读者来说,提供了一个学习与思索的空间。
本丛书主要从经纬两个方面来展示中华文化的林林总总。其中既有关于中国传统思想基本脉络的回溯,诸如:先秦诸子、孔孟儒学、魏晋玄学、宋明理学等。因为思想乃文化的灵魂与核心,中国古代思想同样如此。德国哲学家黑格尔就曾说过:“孔子的哲学就是国家哲学,是构成中国人教育、文化和实际活动的基础。”同时,也有对中国文化各个侧面的展示与分析。如,独具东方情韵的诗词书画、萧鼓琴瑟、戏曲小说,等等。中国文化的诸形态与内涵交光互映,经纬错综,共同成就了其缤
黄克保著的《戏曲表演研究》为一本探索戏曲表演理论方面的文集。文集旨在探索戏曲表演和导演艺术的规律,分别从戏曲表演、表演艺术、舞台艺术、表演程式、脚色行当、生旦净末丑杂、戏曲人物形象塑造以及多部经典舞台剧种的细致分析,论述了戏曲传统表现方法的基本特点和表演规律。本书前有张庚序言,后有作者后记,体系完备,论述得体。...
本书共分为五部分,主要内容包括:戏曲、鼓曲中音乐与语言的关系;戏曲音乐的民间性;戏曲音乐的程式性等...
本书主要内容包括:汉唐长安乐舞与百戏的管理机构,庄严肃穆的汉唐长安雅乐,活泼多姿的汉唐长安俗乐等。 ...
本书通过对19世纪以前欧洲传统戏剧理论和剧作的研究,总结和阐述了戏剧创作中主题、布局、表现方式、节奏及其对白一些基本问题和方法...
《喜剧小品入门66门》内容简介:“演出性喜剧小品”的脱颖而出和持续走俏,是20世纪下半期至今的50年间中国大陆文坛的一个奇观。《喜剧小品入门66门》集半个世纪来全国一批同道者的集体思考,以问答的形式为广大喜剧小品艺术工作者和爱好者提供一部应急性的“入门手册”,填补了中国喜剧小品理论建设的一个空白。希望在不久的将来,有更多的理论家和艺术家共同撰写出一部具有权威性、体系完整的中国喜剧小品的概论和编年史...
本书包括:中国古代神话的特点;中国古代神话特点形成的原因;神话历史政治化伦理化等内容。 ...
艺术素质是充实人生的必需,是高雅人生的前提。腹有诗书气自华,人有一艺在身,风度就会更翩然,气质就会更高雅...
《舞台打斗技巧》中的所有技巧都是为了帮助演员有步骤地、安全地完成舞台错觉的制造。在掌握这些技巧的过程中不要单纯追求速度。在使用这些技巧时绝对不要即兴发挥。最重要的是,打斗的双方一定要严格地、丝毫不走样地按照在排练中确定下的动作和节奏进行表演。除此之外,通过热身练习使身体充分地做好准备是保证安全的另一个重要方面。和其他形体活动一样,舞台打斗的热身练习阶段对于防止关节扭伤、肌肉撕裂是非常重要的。同时,热身练习能增强动觉意识,并能提高和加强
本书不仅全面、系统地清理和探讨了作为“无产阶级文化整合之成果”的“样板戏”的历史经验,而且富有深度地阐释和揭示了“样板戏”的历史文化成因与流变轨迹,从而使学界对“样板戏”的研究和重新评价有了重大突破,对认识“文化大革命文学”的美学架构及中国当代文学的内在本质具有重要的学术价值...
基于作者二十多年来服装表演组织策划实践经验的积累和总结,本书围绕服装表演的主题有条不紊地阐述表演组织的各个环节及其与演出设计的关系,更融入了表演会务操作的实践经验,细节要素的描述清晰,实用性强。...
本书第一章大体介绍了舞台监督应具备的素质,同时,我们也介绍了舞台管理在剧组中的作用,以及舞台监督在其中的地位。我们也介绍了演出的一般制作程序,希望大家在开篇第一章就能够从正确的角度去认识舞台管理,同时,也希望大家能够找到培养自己的正确方法。 从第二章开始一直到第九章,我们开始详细讲解舞台监督所领导的舞台管理组是如何工作的。这其中包括:如何组建管理组、如何配合导演选择演员、如何制作舞台提示本、如何召开制作会、如何完成排练期间的工作、如
编写《戏曲导演教程》,是为建立戏曲导演学添砖加瓦,是为建设戏曲导演教学体系奠基铺路。坚持本个“并重”,即:育人与授业并重,实践与理论并重,继承与创造并重。本书是坚持“三基一创”的素质教育,即:通过学习专业的基本技能、基本知识和基本理论,着重提高学生的艺术创造力,使学生初具戏曲导演的基本素质。 坚持教出戏曲的特色,即使学生明确认识和初步把握戏曲舞台艺术的基本持点和戏曲导演艺术的特殊规律。 坚持讲练结合的教学方式,启发和训练学
本书分剧本、文论、附录三部分,剧本部分收有《王昭君》、《赞貂禅》等5部剧本;文论部分收录了《论水浒戏》、《刘秀荣的萧素贞和白娘子》、《新编历史剧“吴越春秋”观后感》等。附录部分收有评论家对其戏剧评论及 匾洹...
本书分远看梅兰芳、电视品戏斋、京剧的门槛、名伶名戏四部分,内容包括:当一把电视人、三个转换、关于电视职能、要有自己的班底、导演的脑子等...
本书以图文并茂的形式,先是总体介绍了中国民间说唱的发展历史、具体特点,而后又详细介绍了说唱艺术在全国的分布情况、曲种和曲目的情况,很后对于说唱向戏曲的转化并存和发展发表了自己独到的见解。全书重点突出、叙述清晰,内容详实,配有大量佐证的图片,文字通俗易懂,是一本较好的对中国民间说唱进行普及宣传的文化读物,适合社会大众阅读...
本书收集并整理了浙江代表性的十五个剧种,主要从分布地区与发展历程、剧目举要、艺术特点、剧种保护和当代发展等四个部分分别对十八个剧种进行介绍:在分布地区与发展历程一节,本书从各剧种的源起脉络进行梳理,简要介绍其流传地区和发展历程...
《戏剧与影视评论》杂...
《京剧常识手册》包括京剧的起源,京剧的音乐、角色、化装、盔箱、服装、道具、名角、经典剧目等多方面的内容。本书从儿童视角出发,用孩子们能读懂的语言,展现出了瑰丽的多彩的京剧文化,阅读起来通俗易懂,生动有趣。入选中小学生阅读指导目录,适合在5-6年级学生阅...
本书对中国古代戏剧戏曲经典作品和名家故事(包括著名剧作家、戏曲理论批评家以及演员的故事)进行讲析,将中国古代戏曲剧种、戏曲文学和戏曲舞台发展艺术的基本知识介绍给读者。本书内容大体分为两块,一是:以中国戏剧戏曲名作中的经典片段为例,解读个别字句疑难和相关戏曲常识,然后对每一段所涉及的作家、作品的故事背景进行简要介绍,讲析中国古代曲论中的情节、人物评点范式和相关叙事理论;二是精选中国曲论名著中有关曲学、搬演论、创作论接受论以及审美品格
本书展示了当前国内外舞台艺术生产创作、经营管理和市场发展现状,总结了相关国有院团、民营剧团等机构制作人、经营管理者的经验和思考,对相关舞台艺术典型案例进行了深入分析,填补了当前国内舞台艺术制作人制度和舞台艺术经营管理等方面的研究空白...
本书是京剧武生行当教学研讨会发言实录,武生研讨会就当前武生教学中存在的应注意和予以纠正的内容;武生传承的工作如何顺时顺势进行;如何抢救濒临失传的武生剧目和技巧;武生教学怎样出好戏、培养杰出的人才等问题进行了深入的研讨...
《中国藏戏八大经典丛书》之一。本书讲述了桑岭国小王子顿月陪同大王子顿珠在逃亡途中失散,顿珠被一位隐士搭救,可他为了救护众多祭湖的少年舍生取义,感动了龙王将其送回陆地。后与郭恰国公主结为夫妻,并找回当年失散的弟弟,顿珠和顿月兄弟俩也分别在自己的国家按佛法教义治理国家,使得两个国家日益富强,百姓安居乐业。表现了人不能光为自己活着的一种理念,对待世间万物要有菩提心...
广西文场是二百多年前江浙等地一些说唱艺术传到广西,与桂林方言、民间艺术相融合,逐渐形成的独具特色的说唱艺术。它享有“中华曲艺宝库中的明珠”之盛誉,2008年被列入国家非物质文化遗产代表性项目名录。本书是普及读物,从广西文场的源流及其嬗变、唱腔曲牌、伴奏乐器、表演形式及广西文场的名人名篇、深远影响等方面为广大读者介绍这一艺术形式,引领读者欣赏其独特的艺术魅力,感受其深厚的文化内涵。书中还收录有名篇赏析等文字和视频。 ...
“非遗广西”丛书是全面介绍广西非物质文化遗产的普及读物,共20种,涵盖40多个非遗项目。编纂出版该丛书,旨在保护、传承广西非物质文化遗产,弘扬广西优秀传统文化,提升广西优秀传统文化影响力和传播力。丛书入选广西壮族自治区党委宣传部当代文学艺术创作工程扶持项目。 桂剧是广西主要地方剧种之一,也是我国十大剧种之一。桂剧发端于明代中叶,主要流行于广西桂林市、柳州市、贺州市、河池市等地,波及湖南南部地区与广东西北隅。桂剧以桂林方言演唱,
本书分为关于演员创作素质的训练、关于创作方法的基础训练两章,内容包括:松弛与控制训练、注意力训练、想象力训练、信念与真实感训练、感受力与适应力训练、观察与模拟训练等...
本书主要内容包括: 方与圆的交响 —— 中日古代演出空间文化散论、论“乐府”与古代戏曲文体观念的嬗变、稷山城西化肥厂金墓杂剧砖雕考述等...
刘争争
林奕含
梁实秋
老王子
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
缪哲 著
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