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《荣宝斋画谱(古代部分70髡残山水)》收录髡残作品40余幅。山水画主要继承元四家传统,尤其得力于王蒙、黄公望。构图繁复重叠,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲,以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法,多从王蒙变化而来;而荒率苍浑的山石结构,清淡沉着的浅绛设色,又近黄公望之法。他还远宗五代董源、巨然,近习明代董其昌、文徵明等,兼收并蓄,博采众长。在学习传统基础上,重视师法自然,自谓“论画精髓者,必多览书史。登山寡源,方能造意”。一生中大部分时间都在
《荣宝斋画谱(古代部分71石涛山水)》收录石涛作品40余幅。石涛早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,晚年用笔纵肆,墨法淋漓,格法多变,尤精册页小品;花卉潇洒隽朗,天真烂漫,清气袭人;人物生拙古朴,别具一格。工书法,能诗文。存世作品有《石涛罗汉百开册页》,《搜尽奇峰打草稿图》,《山水清音图》,《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》...
《历代画谱类编》这套画册将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑,《花鸟(十七)/历代画谱类编》收录《边氏画谱》《高等习画临本》《林风眠花鸟画集》《积雪庐画谱》《现代名人画谱》《百丈楼丛画》《林野樵先生画集》之中的花鸟部分,共计250余幅...
本套图书精选自北宋《宣和画谱》至民国后20年石印等150余种可见画谱,按照传统中国画的题材样式分科分类习惯和实际运用中的方便,分为《历代画谱类编石卷》《历代画谱类编山水卷》《历代画谱类编名胜卷》《历代画谱类编兰卷》《历代画谱类编梅卷》《历代画谱类编竹卷》《历代画谱类编菊卷》《历代画谱类编花鸟卷》《历代画谱类编百兽卷》《历代画谱类编人物卷》《历代画谱类编仙佛卷》《历代画谱类编仕女卷》《历代画谱类编博古清供卷》《历代画谱类编扇面卷》共14
《荣宝斋画谱(218):花鸟部分》是一座里程碑,它铭刻着画家孙其峰多年的创造性劳动。全书共收孙其峰画作四十余幅,包括《双鱼鹰》、《秋塘白鹭》、《荷塘秋趣》、《白头翁》、《梅竹山鹊》、《白头偕老》等...
《王原祁画论译注》摘录了王原祁谈画与诗文、作画与读书关系的三则画论。第一则谈画须有书卷气,识画要善于辨析源流,观画者要解读画中的含义,必须具备丰富的学养。第二则具体指出赠人的画作,要借助学养提升其意境,寄托深意,临习者也须体会并培养同样的感情,才能临好画。第三则是一首题画诗,第一句说到诗文的修养能使画去除俗气,末句笔法忽然荡开,营造出一种悠远的意境,将画与诗的关系,用实践作了无声的说明...
《山水2/历代画谱类编》收集历代画谱,按时代顺序,将其中山水画谱的内容归纳整理,汇编成卷,并进行相应的技术处理,以方便画家的学习和创作使用...
《荣宝斋画谱236-赵宁安绘花卉禽鸟部分(二)》精选赵宁安先生的花鸟作品50余幅,其作品将写生与传统笔墨有机结合,吸收西画的光影、色彩和构图的优长,将其融入自己的创作中,则使他的个性风格愈来愈鲜明和强烈。在这方面赵宁安的突出成就在于他做的“兼收并蓄”的努力坚持了“以中融西”的原则,也就是说,在他的笔下西画的造型因素,都统一于写意的结构之中。他的写意花鸟作品笔酣墨饱,画风稳健,大气而活泼,设色大方,不避俗而不俗。他在“情”与“理”、
本书主要内容包括: 王蒙山水画 ; 春山读书图 ; 溪山风雨图册 ; 花溪渔隐图 ; 松林写作图 ; 丹山瀛海图等...
[日]熊田千佳慕著,张勇译
老王子
梁实秋
宋瑞祥
缪哲 著
刘争争
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