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范景中先生从事美术史、美术史学史、中西美术交流史，以及相关人文学科的研究工作，着重于把美术史的研究与人文科学研究相结合，成果丰硕，影响巨大。其有关美术史、美术史学史方面的研究，在国内独具特色。本文集精选范景中老师部分书稿的文章、序、讲座讲稿，进行了修订、整理和补充注释进行出版。全书共有三部分：第一部分，艺术史中的雅游，有《美术史与雅游》《欧洲十八世纪的雅游》两篇文章，这里作者把自己打扮成一个雅游者，在想象中旅行到十八世纪的意大利。第二
色彩构成的训练目的是培养对于视觉艺术形式的创造性思维方式。在色彩构成的训练中，对色彩理论知识的掌握尤为重要，这正如音乐创作需要首先掌握作曲理论一样。对于色彩的研究，是以物理学、化学、生理学和心理学等四个方面的科学知识为依据的，这四方面的知识能帮助我们科学地认识色彩的性质、它的视觉规律以及对人的心理所产生的具有普遍意义的影响。以色彩的科学知识为基础，进而从美学的角度去探讨色彩艺术的整体表现形式，通过这两方面的研究，可以对色彩有个较为深刻
本书着重关注1930年代伴随着黄山开发而掀起的黄山图创作热潮, 并以其中三位中心人物黄宾虹 (思念家乡的黄山游子) 、张大千 (慕名而来的外地游客) 、汪采白 (黄山人) 为例展开个案研究, 将艺术家的题材选择、创作思路与社会经济、文化背景相联系进行深入阐述, 同时更加注意...
作为文化部“九五”规划的重点工程，拟向全国推荐使用的专业艺术教育的教材，“大系”的编写集中了文化部直属的中央音乐学院、中国音乐学院、上海音乐学院、中央美术学院、中国美术学院、中央戏剧学院、上海戏剧学院、中国戏曲学院、北京舞蹈学院等被称为“国家队”院校的各学科领导人，以及中
石窟壁画一般是在洞窟开凿后, 在高低不平的石壁上先作草泥层地仗, 然后作画。北魏、西魏、北周时期的壁画地仗, 多抹麦草泥两层, 不涂底色, 直接在比较粗糙的泥壁上施彩作画。地仗的草泥层之间及颜料层与草泥层之间相互结合比较紧密, 一般不产生起皮剥落的病变, 但局部壁面会有细小裂纹出现...
本书分为历史、论述和我见三部分, 主要内容包括隔“水”观画 ; 从“水彩”到“中国水彩” —— 写在“百年华彩 —— 中国水彩艺术研究展开展之际” ; 对水彩画观念史的思考 ; 东方水彩的轮廓等...
《丹青引：民盟中国美术学院支部学术史料选辑》作者加人民盟，是经由国画系顾震岩老师的推荐，在动员作者人盟的时候，他向作者介绍了潘天寿、沙孟海、刘开渠等前辈盟员的风采，高山仰止，令人怦然心动。 加入民盟之后，随着对盟史了解的深入，作者和乐平也萌生了为民盟中国美术学院支部编选一部资料集的愿望。经过反复讨论，作者和顾震岩老9币、乐平最终定下了《丹青引：民盟中国美术学院支部学术史料选辑》的结构、体例和名称。编这本《丹青引：民盟中国美术学院
本书主要包括与友人对相关议题的交流记录, 诗赋往来, 围绕徐悲鸿先生的进行的周边研究资料, 相关的研讨会的文献等。主要内容包括: 徐悲鸿的妻子 ; 不同题材的预言画等...
当下儿童绘画培训越来越程式化、套路化，或许是为了迎合部分家长不得已而为之，所以特意功利性地去“程式”、去“套路”。那么作为美术老师应该如何看待自己孩子的艺术启蒙呢？“艺启画话”儿童绘画展的开启就是围绕着这一社会应该关注的现象的展示与研究而进行的。本书由29位在职美术教师针对自己孩子艺术启蒙的观点和30位美术教师子女的画“话”故事而组成，希望通过本书可以让公众了解和关注美术教师自身对于艺术启蒙的观点...
《反躬修己：论中国古代文人山水画家的自律性》本着透过文人山水画的图式表象去挖掘古代传统文人画家的自律精神，以多视角的他律对举，立体地思维和研究中国古代优秀文人画的本质内里，了解文人画家的心境和语境之间的联姻关系及互动作用，对于认知自觉意识下的中国画艺术创作具有特殊的文化内涵和现实意义。从中国山水画的艺术创作实践出发，进行自律性的理论研究，梳理传统文人山水画的发展规律，挖掘和开创艺术创造的本体精神是本书的重点...
《山水画法》是笔者根据多年来山水画创作和教学的经验，主张一笔一画都源于传统，从山水画的基本画理中找寻进入门槛的规律，并通过些精选的画例对学习者起引导作用，进而促进他们能循着规律创作出源于传统但属于自己的作品。为便于形象地理解山水画的知识点，某些学习程序的设计源于个人的教学经验，在编排上尽量做到秩序化、图像化，使学习者能由简入繁，深入浅出地从正反两面的图例中迅速判断出自己该画什么、怎么画...
本书共分为七章，主要内容包括：绪论；明清写意花鸟画的象与境；从空间境象角度看明清写意花鸟画等...
《美术史的基本概念:后期艺术风格发展的问题》是整个二十世纪美术史的三部核心经典之一，不仅美术史读者必读，也是其他人文学者的必读书，它对二十世纪美术史研究体系的构建产生了巨大而深远的影响。在二十世纪的西方学术界，除了贡布里希的《艺术的故事》，没有哪一部美术史著作能够望其项背；它在中国的影响，也超过了任何一部美术史或者美学方面的著作...
吴镇，字仲圭，号梅花道人、梅道人、梅沙弥、梅花庵主等。浙江嘉兴人。生于元世祖至元十七年（1280）殁于元顺帝至正十四年（1354年）享年75岁。工词翰，草书学辩光，山水师法董源、巨然。其山水画风对明清山水画的发展有较大的影响。与黄公望、王蒙、倪瓉并称元四家。墨竹取法文同、李衍、赵孟頫、高克恭。独具一格，对后世影响深远。传世墨竹作品有《仿东坡风竹图》、《筼簹清影图》、《墨竹谱册》、《竹谱图卷》等。 吴镇《墨竹谱》，共二十二页。每页
《风格与观念：高居翰中国绘画史文集》主要是提供一个历时与共时的坐标，以考察一代大学者承前启后、开宗立派的学术成就。借助这个坐标，我们可以将悠久的中国绘画史纳入全球视觉文化生态之中重新加以定位。由于20世纪以来中国绘画史研究的跨文化特点，高先生和各国的学者一道，不但挑战并丰富了中国绘画史学的古老传统，而且回应并促成了西方美术史学的新方法，在拓宽艺术史研究的范式方面，呈现给我们一个宏大的学术景观...
本书由著名工笔画家李子侯著, 内容涵盖了工笔人物画的历史、基本技法、写生等教学全过程, 重点介绍了作者近年来独创的“工写意染“法, 是中国美院中国画系工笔人物画教学的经典之作...
《游艺卮言》为近人叶德辉所作，是一部谈论书画碑帖鉴藏的重要之作。叶德辉是前清御史，也是著名的藏书家及刻书家。有藏书楼为“观古堂”，与傅增湘有“北傅南叶”之称。毕生好仿古搜奇，收藏书画文物。收藏美富，不乏周彝汉砚书画以及秘籍珍本。而《游艺卮言》则为叶氏所著众多鉴古考证之作中言理辨物颇为详尽的一本，风格标新立异，自为一派，为学界所推崇。此书以《游艺卮言》现存早的版本为底本，即《观古堂所著书》本，梁颖先生标点断句重新再版，为当代学者和鉴藏家
王流秋（1919—2011）祖籍广东潮安，1919年11月生于泰国。1938年回国参加抗战。1945年毕业于延安鲁迅艺术文学院美术系。曾任《江淮画报》记者、文工团美术股股长、军政治部美术队副队长。1950年到中央美术学院华东分院任教，任绘画系主任，1957年在中央美术学院马克西莫夫油画训练班进修结业。1951年起到浙江美术学院任教。曾任中国美术家协会理事、浙江省油画家协会会长，现为中国美术学院教授，浙江油画家协会名誉会长。20世纪40
“绘事微言·焦小健之天堂传说”为中国美术学院专业基础教学部“绘事微言”主题系列展览第三回展览，分为三部分，一是创作作品，二是写生作品，三是手稿和构思草图。同时还将这些纸上作品和焦小健的油画创作进行索引和关联展示，以此应专业基础教学部的邀请，探讨“意图与创作”、“在场与不在场”的创作过程。《绘事微言·焦小健之天堂传说/中国美术学院专业基础教学部教研系列丛书》力图全面展现画展旨趣及焦小健教授近年来纸上作品风貌...
《当代艺术危机与具象表现绘画/断桥·艺术哲学文丛》为首本讨论当代西方艺术危机和具象表现绘画的研究著作，是哲学家与艺术家合作研究的成果。 《当代艺术危机与具象表现绘画/断桥·艺术哲学文丛》作者认为，现代艺术正面临日益严重的公共性丧失的危机。由于艺术作品不再代表人与人之间共同的追求与沟通，绘画正在沦为如同表达个人隐私的东西。为了使未来的现代艺术再度恢复公共性，唯有将绘画变成一项表达“主观真实”的活动。 《当代艺术危机与具象表现绘画
本书辑入2016年度中国八所高等美术院校和国际院校绘画作品, 主要内容包括: 我辈复登临、实验·绘画、可见与不可见、呼吸的空间、来自全球的艺术工作室报告等...
本书共分为“当代中国高等艺术院校中国画教学研讨会”发言稿 ; “当代中国高等艺术院校中国画教学研讨会”文论两部分, 其主要内容包括: 花鸟画教学的新使命 ; 关于美术一些问题的对话等...
王伯敏(1924—2013），浙江台州人，是我国有名的的美术史论家、画家、诗人。编著有：《中国绘画通史》《中国美术通史》等43种出版物。画山水外，间或写竹石。喜用松烟渍墨，尤擅用水，自具风格。本书辑录了王伯敏先生讨论山水画创作与品评、研究敦煌壁画、阐释黄宾虹先生创作手法，以及讨论诗画关系等的论文。除论文写作外，本书还附有王伯敏先生的山水临摹和创作作品及诗文创作作品，从理论与创作两方面立体地展现了王先生的艺术人生...
该书原于20世纪末由我院著名画家吴山明教授编写, 该书体例完整、材料翔实, 内容循序渐进、深入浅出、图文并茂, 但因编写时间较早, 建议根据当代阅读习惯重新调整编排方式, 增减部分图片和说明文字以飨读者...
本书内容涵盖了传统山水画的历史、笔墨和设色、构图、写生、创作, 及一些具体对象的表现方法, 是中国美院中国画系传统山水画教学的经典之作。为了进一步加强对传统经典山水画的学习与研究, 从而提高基础部学生的创作水平, 设置以传统山水画临摹为主, 写生、创作、国学、书法、诗词提拔相辅助的专题性的教学模式, 使学生在提高临摹水平的同时, 感受中国传统文化的精深, 为造就高端艺术人才打下基础...
《湖山望境/国美美文》为一卷，主要内容为美文与诗歌。选取林风眠、林文铮、吴大羽、潘天寿、李金发、滕固、丰子恺、陆维钊、陆俨少、艾青、吴冠中、许江等人的诗文，通过这些国美校史上的名师诗文，展示国美文心...
《梦蝶集：王中秀美术文钞（套装共4册）/交互通境近现代美术文丛》是王中秀先生多年来研究黄宾虹和民国书画家的专题论文和评论文章的汇编，包括王先生为各类书籍、图录撰写的序言和跋文，收录于会议文集中的论文，以及发表在各类期刊杂志上的文章等。文钞分上、下两卷，上卷收录的主要是黄宾虹研究的文章，包括对黄宾虹“不齐三角弧”理念来源的探讨、黄宾虹艺术风格时段的划分、黄宾虹对中国书画传统的潜心修行和奋力突破等主题；下卷涉及王一亭、曾熙、李瑞清、张
“宋韵江南书画艺术”展是2022年宋韵文化重点项目。展览系统呈现从宋元明清到近现代江南地区的千年宋韵书画艺术文脉 。第一板块“江山无尽”，展现宋代以来中国山水画的整体风貌与风格流变，并突出呈现“以心为境，以神写形”的南宋山水画的独特神采。第二板块“浙水敷文”，呈现南宋以来文人理念及江南文化对中国书画发展起到的独特作用。第三板块“湖山有美”，展示以杭州和西湖为中心展开的历代书画创作，呈现南宋以来杭州地区尤其是西湖的湖山风光作为艺术母题的
本书由素描人物写生展开，以人物的解剖结构、运动规律的分析与理解为主要内容，以人物多角度和运动规律的慢写、快写为主要训练方式，以视频人物、动物快写和记忆、想象、默画为辅助训练，以大量课外人物、动物速写的训练为补充，以人物的创意表现为延伸拓展训练。并强调基础知识、规律的理解，掌握写生与表现能力的训练，强调相对长期概括与直观呈现的写生训练，打通“传统”意义上素描与速写界限分明的划分，以提升学生的绘画造型的快速表达与表现能力...
本书对当下美术教育体制下的机械化的考前培养模式所产生的后果进行了深刻反思与体会。速写注重对历史传统的理解和传承，注重学习过程的创造性思维与实践的自觉，以情感表达为根本的经验性技能的培养。速写最重要的是认识问题，认识的出发点是真实性和客观性...
“伟大的艺术都有令人不悦的地方，”西蒙·沙玛在他史诗般对艺术之力量的探索中不无挖苦地说，“美术馆中的安静肃穆可以欺骗你，令你相信接触的艺术作品都是礼貌友好的事物，是抚慰人心、令人陶醉、引人入胜的图景，但是它们其实都是暴徒。无情，狡诈，很伟大的绘画作品简直是要一把按住你的脑袋，将你的沉着镇定有效击碎，然后立刻开始重组你对真实世界的感知……” 伴随着同样的解构之力，《艺术的力量》带领我们踏上大开眼界、扣人心弦的奥德赛之旅，聚焦八件无与伦
在《文明》一书中，肯尼斯克拉克广泛的叙述检视了西欧自罗马帝国灭亡的发展，涵盖了组成西欧文明的观念、书籍、建筑和艺术作品。作者带领我们从九世纪的爱奥纳岛到十二世纪的法国，从佛罗伦萨到乌尔比诺，从德国到罗马、英格兰、荷兰和美国。与这些历史背景相对的是，他描绘了一个人物的非凡阵容——给予文明以新的能量，拓宽我们对世界和我们自己的认知的男人和女人们。他也强调了由他们创造出的天才作品——在建筑、雕塑、绘画、哲学、诗歌、音乐、科学和工程的领域，从
由BBC制作的电视纪录片《新艺术的震撼》首播于1980年，全球观看人数超过2500万，被誉为“纪录片拍摄技艺与主持人叙事魅力的完美结合”。同名图书甫一出版，即成为二十世纪八九十年代院校师生和文艺爱好者理解西方现代艺术的入门读本。 书中以八个理解现代艺术的重要主题为框架，多维角度勾画出西方艺术的百年流变——1780年的异域情调，如何成为1880年的新鲜论调，又何以沦为1980年的陈词滥调。作者以犀利精妙的笔触，探求艺术更为完整的真实—
《幼儿故事插画手绘技法》是为培养幼儿教师职业基本素质和基本教育技能而著。本书是结合教学实践编写的配套教材，同时也是为进一步提高“浙江省学前教育教师技能竞赛”的参赛者绘画技能的训练手册。教材通过造型、构思、构图、色彩、技法五个章节全面系统地阐述了幼儿故事绘画创编的方法步骤，每一个章节都结合丰富的案例讲解，并且在每一节都设有“基本知识”“课堂练习”和“课后作业”，力求做到教学内容充实、教学安排合理。同时，教材附有“作品欣赏”部分，每一个故
“国美之路大典”系列是中国美术学院自1928年建校以来到2016年重要的建筑类历史文献、先贤名师论文选编。全书文字约35万（不含图片），图片约220幅。 杨奇瑞主编的《国美之路大典（雕塑与公共艺术卷雕塑中国独乐）（精）》是雕塑与公共艺术学院卷的第三册，全书分为四个篇章，详细记录了改革开放以来，中国美术学院雕塑系在这段时期的教学和创作的风貌，雕塑系在教学与创作上大胆改革创新，创办了许多新兴学科，大大扩展和丰富了雕塑教学，本书着重名
中国美术学院自1928年建校以来到2016年重要的版画历史文献、先贤名师论文选编。全书文字约35万（不含图片），图片约220幅。 孔国桥主编的《国美之路大典(版画卷重负重觅十字街头)(精)》为中国美术学院版画史部分。书稿介绍1928年美院建校以来，版画的兴起和发展，版画创作者的探索精神和现实情怀，为版画自身学科特点的创新性研究及教学机制的改革模式提供可以借鉴的模式...
“国美之路大典”系列是中国美术学院自1928年建校以来到2016年重要的建筑类历史文献、先贤名师论文选编。全书文字约35万（不含图片），图片约220幅。 杨奇瑞主编的《国美之路大典（雕塑与公共艺术卷雕塑中国铸魂）（精）》是雕塑与公共艺术学院卷的第二册，全书分为四个篇章，详细记录了新中国成立早期到改革开放初期，中国美术学院雕塑系在特定历史时期的教育和创作的风貌，尤其在改革开放初期，雕塑系在教学与创作上大胆改革创新，涌现了许多引领全
“大师与版”国际工作坊是由中国美术学院绘画艺术学院版画系与当代版画研究所主持设立的专项版画科研项目，得到了学院和外事处的大力支持。“大师与版”国际工作坊以“后印刷时代的版画艺术”为研究方向，聚焦当代国际版画艺术教学、创作与研究的新思路、新方法，通过与国际间具有专业影响力的美术院系、艺术家与理论家的交流合作，力图将新时代的版画系建设成为具有前瞻性的不错的版画艺术教学、创作及理论研究中心。本书收集了第四期“大师与版”国际工作坊的作品...
创造法则的人是天才, 运用法则的人也是天才。历代卓有成就的中国画家, 都是既通古法, 又师造化, 将旧程式和法则与自己对现实生活的体认与感受结合起来, 融会贯通, 然后才能创作形神兼备的好作品。“有性无功, 神采不实 ; 有功无性, 神采不生”, 基本的骨法用笔和对自然生活的感受领悟, 两者缺一不可。正确认识传统程式的重要作用, 是振兴中国山水画的重要环节。一种行之有效的好传统, 既非一时一人所可以创立, 也非一时一人所可以推倒消亡。
本书为陆俨少教授绘制的山水课徒稿精品, 它是学生学习的基础教材, 也是初学者的良师益友。本册为石·云水法部分...
一个缺少艺术感的民族会缺少感知幸福的能力。通过艺术史来了解艺术，成了忙碌的现代人充电的最佳途径。然而，艺术史**的难题，就是我们无法真正走进当时的那个时代去理解它，感受它。大多时候，我们只能看到表象。所以，你是否也认为，艺术高大上，普通人无法欣赏？是艺术太无趣？不，是打开方式不对！艺术不等于枯燥的专业名词，艺术不等于无趣的历史讲解。本书面向中国艺术的历史现场，创造性地融通古今中外经典学术资源，并将之推向世界，为丰富世界艺术研究提供新的
中国画，起源古象形字，有着悠久的历史，主要指的是画在绢、帛、宣纸上并加以装裱的卷轴画。 经过历代的发展，成为一门诗、书、画、印综合的艺术，以独特的自我体系立于世界美术之林，被誉为“东方艺术之首”...
岁月如歌，薪火相传。建校92年来，在中国画系任教过的老前辈与现任老师们共同构建了国族艺术现代教育的学脉，并不断完善了中国画学科体系。“薪火相传：中国画与书法艺术学院名师谈艺系列”以访谈、问学、讲座为核心方式，以口述史整理各位先生的从学经历、从教经验与创作心得，从中总结出中国画的正本清源、守正创新之路，以作为当下中国画人才培养模式新思考与新方法的探索基石。 本书介绍了朱颖人先生的绘画技法...
中国艺术藏品的传递历史，在世界艺术史上有什么独特的面貌？本著作将 以元初湖兴（今浙江湖州）著名画家元钱选1295年左右绘制的《王羲之观鹅图》的递藏，讲述这件国宝延绵至今七百余年间，如何在私人空间和公共空间的不同时代语境中，构成世界艺术史上罕见的视觉文化传奇...
关于《搜山图》的记载，早见于宋刘道醇《圣朝名画评·高益传》。高益乃契丹占领下的涿郡人，擅绘鬼神犬马，曾绘《鬼神搜山图》，由近戚孙四皓转献予宋神宗，得其赏识。元明以降，鬼神搜山题材几经绘制，流传至今约有十个版本。其中有白描粉本，即所谓《道子墨宝》中的部分单页本，用笔顿挫遒劲，确有道子遗风。另有宋人风格的绢本设色长卷，在流传过程中被分为两部分，其中一部分为北京故宫博物院所藏，描绘的是天兵神将们大肆搜索山中各种魔怪的场景，内中缺少主神二
本书为陆俨少教授绘制的山水课徒稿精品, 它是学生学习的基础教材, 也是初学者的良师益友。本册为树法...
本书分三章, 北派山水的知识基础、北派山水的内涵、北派山水画的笔墨语言。内容包括: 人文地理学与山水画 ; 董其昌及其南北宗说 ; 什么是北派山水 ; 北派山水画的代表人物等...
本书聚焦于中国美术学院国画系潘天寿、黄宾虹、姜丹书、吴茀之、陆俨少等十七位名师，爬梳他们早期的一批稀见作品，并详述其社会情境、创作机制及流传情况，图史互证，呈现一段极其重要而为人忽视的图像史。著作展示了早期艺术大师独具特色的艺术创作成果和艺术家对时代和艺术创作的思考。书稿展示了艺术大师早期的艺术实践和实践所构成的艺术理念，具有一定的艺术研究价值。将几位艺术家的罕见作品剖析...
本书甄选《五马图》与《搜山图》, 就内容、版本、技法、影响等方面展开解读...
本书借助自古以来就有的传统中国画研习方式 (访师问学) , 对国内中国画名家与著名学者进行访谈、对话、研讨, 以期就中国画教育、中国画人才培养模式等方面核心问题进行深入探讨...
《中国山水画写生与创作研究》旨在遵循“立德树人”的核心价值取向，培养研究生以独到的艺术见解、新颖的形式语言、饱满的创作热情，共同构建当代中国山水画宽广的学术视野，高超的笔墨技能，优良的道德情操，深刻的人文关怀，使山水画写生与创作教学成为中国画艺术事业多元发展、再创高峰的强大推动力。为天地立文心，为民族继绝学，为时代注机，为国艺增高阔...
本论著围绕中国本原哲学体系下的葫芦崇拜及图示研究展开。作者通过大范围考察西北地区伏羲文化和葫芦崇拜的文化遗存，西南地区诸如彝族罗罗支系的“葫芦”与“虎”合一的远古文化信仰，并结合考古出土的文物、古籍文献及神话传说进行研究，比较清楚地掌握了中华民族葫芦崇拜的形成来源、发展脉络及深厚的哲学内涵。 《观物取象（中国本原哲学体系的葫芦崇拜及图示研究）》的写作与出版，是对中国文化精神的溯源和复兴，将对激活和弘扬中国民族文化精华的发展提供重
梁实秋
老王子
缪哲 著
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
汪曾祺
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
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