绘画篇 8 明-故宫博物院藏品大系

《故宫博物院藏品大系》是故宫博物院首次全面清点馆藏文物，并分类整理后的成果体现，是几代故宫人努力的结果。从故宫博物院180万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等分为26编。《故宫博物院藏品大系·绘画编（8明）》不仅包含有这次参展的许多难以出故宫的作品，更有很多平时无缘看到的传世佳作。每件作品

袁运甫水墨画

袁远甫先生是我国著名的画家、公共艺术家和艺术教育家。在长达60年的艺术生涯中，袁先生涉猎中国画、油画、水粉画、插图艺术、设计艺术和大量公共艺术创作活动他是中国当代艺术史中具有重要意义的艺术大家...

(纪念故宫博物院建院八十周年)中国当代名家书画

本画册收录了《纪念故宫博物院建院八十周年中国当代名家书画展》中的一百九十九幅书画作品，它们作为展览的延伸，将传之久远为后人所欣赏。今后，我院半要不断加强征集的力度，陆续收藏书画名家的精品，并开展相关的研究工作，以此在当代文化建设中承担起历史的使命，促进和推动当代书画艺术的创作和当代文化的发展。因此，我们希望得到海内外书画艺术家的进一步的支持。 故宫博物院的收藏是永久性的，应当有高质量的要求和严格的标准。除了请专家们集体评审之外，

朱建忠画集

朱建忠的山水画上充满着如今很少能敞开胸肺尽情呼吸的清新空气。如积如染如罩的制作性效果，给观者带来阔远静谧的视觉愉悦和心灵享受。可贵的是这一切绝没有当今水墨画坛风行的那种刻意制作出的莫明高深和玩弄水色拼凑而成的肤浅面貌。对他来说，制作只是表达生命体验的手段，干净得不带一点杂质，仿佛是与生俱来、自然形成的，故能见情见性...

绘画编 7 明-故宫博物院藏品大系

《故宫博物院藏品大系》是故宫博物院首次全面清点馆藏文物，并分类整理后的成果体现，是几代故宫人努力的结果。从故宫博物院180万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等分为26编。 《故宫博物院藏品大系·绘画编（7明）》不仅包含有这次参展的许多难以出故宫的作品，更有很多平时无缘看到的传世佳作。每

阅韵草堂画集

《阅韵草堂画集(精)》收录项栋辉先生创作的国画与油画作品，从收录的作品中可以看出绘者高超的绘画技巧和精益求精的创作态度。作者项栋辉在绘画创作的同时不忘书法研究和将书法笔意融入绘画作品中去，并将西画技艺融入中国画创作中，丰富了艺术视野和表现手法...

崔如琢大观-第二卷

崔如琢先生的作品画如其人，朴茂厚重苍中见湿，大气磅礴大巧若拙，个性显明，收放自如。无半点修铮造做之态。他的画取材甚广，包括山水、花鸟、虫、也间有人物。而尤以泼墨山水、荷花、水仙、墨竹、鸡最多得意之作。或简朴古拙，深厚浑穆，或清新雅致，充满趣味，或淋漓酣畅，妙意横生。数丈巨幅，随意挥洒，册页小品亦精奇生动，小中见大，气势磅礴。山水画用笔浑厚，画面以墨水不为，不追求色彩的复杂变化，单纯中予人丰富的美感，善用浓墨、破墨，苍茫厚道，枯湿浓重，

崔如琢大观-第六卷

崔如琢大观-第四卷

崔如琢先生的作品画如其人，朴茂厚重苍中见湿，大气磅礴大巧若拙，个性显明，收放自如。无半点修铮造做之态。他的画取材甚广，包括山水、花鸟、虫、也间有人物。而尤以泼墨山水、荷花、水仙、墨竹、鸡最多得意之作。或简朴古拙，深厚浑穆，或清新雅致，充满趣味，或淋漓酣畅，妙意横生。数丈巨幅，随意挥洒，册页小品亦精奇生动，小中见大，气势磅礴。山水画用笔浑厚，画面以墨水不为，不追求色彩的复杂变化，单纯中予人丰富的美感，善用浓墨、破墨，苍茫厚道，枯湿浓

绘画编-故宫博物院藏品大系-13.明

明代作为中国传统绘画中一个阶段，是故宫博物院16万件书画收藏中的重要组成部分。《故宫博物院藏品大系 绘画编13明》选取了明代118幅绘画作品，其中有陈芹、仇英、文嘉、文伯仁、钱榖五位画家的山水人物画等，形式有卷、轴、册页。作品精彩部分均放大画面，从中可以清晰地欣赏到中国明代的绘画艺术，可供广大美术家、收藏家、鉴赏家、美术爱好者研究、欣赏、临摩、学习...

清代内府刻书研究-(全两册)

清代内府刻书,不仅所刻之本大多流传于今世,且内府有关图书活动的档案俱在,事无巨细,一一可考,但前人或囿于史料多庋藏于大内深宫,索阅不易,故论及清内府刻书,虽不乏褒美之词,论及其源流递嬗却多草草,且迄今为止,尚未见一部论述清内府刻书的专著面世,不能不说是中国书史研究的一个缺失。翁连溪所著的《清代内府刻书研究(上下)》依据大量原始资料,对清内府刻书条分缕析,务求详明有据,以再现清内府刻书的辉煌...

王时敏仿古山水册2

★ 8开函套装，紫禁城出版社出版★ 《仿古山水册》系清顺治九年（1652年）春，六十一岁的王时敏隐居乡里时为其女婿吴世睿所作★ 仿董源、赵令穰、黄公望，赵孟頫、吴镇、倪瓒、王蒙、张中、陆广、徐贲共12开★ 本书是为了给更多的书画爱好者、收藏家以及书画家提供能够深度研究与临摹学习古代优秀书画的范本所编辑出版的★ 《故宫藏品》所有作品都经过书画鉴定专家把关，并与原作进行比对、校色。所以，这是一套*接近原作的系列画册，值得广大艺术爱好者欣赏

王时敏仿古山水册1

★ 8开函套装，紫禁城出版社出版★ 《仿古山水册》系清顺治九年（1652年）春，六十一岁的王时敏隐居乡里时为其女婿吴世睿所作★ 本书是为了给更多的书画爱好者、收藏家以及书画家提供能够深度研究与临摹学习古代优秀书画的范本所编辑出版的★ 《故宫藏品》所有作品都经过书画鉴定专家把关，并与原作进行比对、校色。所以，这是一套*接近原作的系列画册，值得广大艺术爱好者欣赏与临摹《仿古山水册》系清顺治九年（1652年）春，六十一岁的王时敏隐居乡里时为

王原祁草堂十志图册

《王原祁草堂十志图册》十开，纸本，墨笔或设色。每开尺寸不等(纵约29厘米，横约29.5厘米)。现藏故宫博物院。 此册是王原祁(1642-1715)根据唐卢鸿《草堂十志图册》图意，分别以仿宋、元诸家笔意，重加艺术创作而成。虽然卢鸿原作已无存，但尚存宋人的临仿本，与此册比较，极为不同，是画家师其意而不师其迹的极端之作。该册无纪年，依画笔之苍老浑劲，当是晚年作品。十页画幅，有六页设色画，并兼用墨笔，色、墨兼施，浑然一体，清丽中有苍厚之

子牧画集

故宫书画馆-第八编

崔如琢大观-第七卷

崔如琢先生的作品画如其人，朴茂厚重苍中见湿，大气磅礴大巧若拙，个性显明，收放自如。无半点修铮造做之态。他的画取材甚广，包括山水、花鸟、虫、也间有人物。而尤以泼墨山水、荷花、水仙、墨竹、鸡最多得意之作。或简朴古拙，深厚浑穆，或清新雅致，充满趣味，或淋漓酣畅，妙意横生。数丈巨幅，随意挥洒，册页小品亦精奇生动，小中见大，气势磅礴。山水画用笔浑厚，画面以墨水不为，不追求色彩的复杂变化，单纯中予人丰富的美感，善用浓墨、破墨，苍茫厚道，枯湿浓

崔如琢大观-第三卷

崔如琢先生的作品画如其人，朴茂厚重苍中见湿，大气磅礴大巧若拙，个性显明，收放自如。无半点修铮造做之态。他的画取材甚广，包括山水、花鸟、虫、也间有人物。而尤以泼墨山水、荷花、水仙、墨竹、鸡最多得意之作。或简朴古拙，深厚浑穆，或清新雅致，充满趣味，或淋漓酣畅，妙意横生。数丈巨幅，随意挥洒，册页小品亦精奇生动，小中见大，气势磅礴。山水画用笔浑厚，画面以墨水不为，不追求色彩的复杂变化，单纯中予人丰富的美感，善用浓墨、破墨，苍茫厚道，枯湿浓

九千水墨艺术作品集

张几千德艺双修，与我交往近二十年矣，当他把作品集样稿再一次放在我面前，问序于老朽，一时间不知云何尔。 九千的水墨作品，粗放犷砺，厚积烟云，无沦人物、山水，还是他的“羊”总是在“似是而非，似非而是”中息息有生气，欣欣有意味，意境丰而弥高，气质醇而阔达，整体上透射出一种厚重、博大的内在张力和视觉冲击力。他的画应是传统的骨脉，现代的血肉，他择取了羊为其创作载体，在“羊文化”卜铺陈着精神旨归，筑基着胸中块垒，秘宣着他潜藏在情感深处的“大

中国宫廷绘画研究

本书收录了《宋徽宗墨笔花鸟画初探》、《试论南宋首都临安的宫廷画及其他》、《金代衍庆宫功臣像研究》等2004～2014年国内外研究宫廷绘画的部分论文...

故宫雕塑馆

本书是故宫博物院内慈宁宫的常设展览“雕塑馆”的研究成果及图录。故宫博物院院长单霁翔作序，主要内容包括：《中国古代雕塑的发展历程》、《中国古代造像艺术赏析》等专业文章...

崔如琢大观-第五卷

崔如琢先生的作品画如其人，朴茂厚重苍中见湿，大气磅礴大巧若拙，个性显明，收放自如。无半点修铮造做之态。他的画取材甚广，包括山水、花鸟、虫、也间有人物。而尤以泼墨山水、荷花、水仙、墨竹、鸡最多得意之作。或简朴古拙，深厚浑穆，或清新雅致，充满趣味，或淋漓酣畅，妙意横生。数丈巨幅，随意挥洒，册页小品亦精奇生动，小中见大，气势磅礴。山水画用笔浑厚，画面以墨水不为，不追求色彩的复杂变化，单纯中予人丰富的美感，善用浓墨、破墨，苍茫厚道，枯湿浓重，

崔如琢大观-第八卷

崔如琢，美籍华人，知名书画家、鉴赏家、收藏家。1944年生于北京。幼拜师郑诵先习字，长投李苦禅门下学画。1981年怀揣800元美金，带着梦想行闯太平洋彼岸的美国，始涉足书画、收藏、鉴赏等领域。11年后旅居香港，9年后再度回归故乡——北京。在几十年的艺术生涯中，崔如琢先生数十年如一日，心系祖国，致力于中华民族传统文化的弘扬，反对台独，致力于中华民族的伟大复兴，同时胸怀国内民众，关注国内和谐社会建设...

悦木集

晋唐五代宋元书画鉴藏古印

晋唐五代宋元古书画，千载传承，其间留下了包括历代内府和重要藏家的收藏鉴定用印。这些古印是不同时代的印记识鉴，是确认古书画所历时代和真伪的依据和见证，但自明代以来，这些鉴藏古印本身的真伪却异常混杂颠倒。作者积数十年之研究，对历代鉴藏古印的真伪作了全面分析和考辨，成此专著次为十章。从面对传世至今包括若干国宝名迹在内的古书画作品作出独立的鉴别。这也应是吉书画研究和鉴定的一种科学的方法和探求...