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这本集子是继作者1986年出版的《音乐美学史学论稿》后的第二本论文集,它收集了于润洋先生1985-1995十年间的部分论文和文章。所涉及的主要是音乐美学、音乐史学和音乐教育领域的问题。集子的前六篇讨论的主要是音乐美学方面的问题,它既涉及西方当代几个重要学派的理论问题,也涉及笔者对某些重要的音乐美学问题的探讨以及对我国音乐理论研究现状的一些看法;中间三篇则是讨论西方音乐创作的,它涉及的是18、19世纪以来西方几位重要作曲家和作品的研究;
俄罗斯音乐跻身于20世纪艺术文化先列和它完成的业绩再一次证明艺术长河的过程的“客观性”,它的规律不以人的意志为转移,人只是服从它,而不是自己创造它。从事创作的人的作用这时不是缩小了,甚至是增大了,但作用的方式不同,宗旨地不一样;他要找出艺术的语言向他提出的课题的解决方法,这,当然是和作为精神的庇护所的艺术面前产生的问题结合在一起的。不论是20世纪上半叶还是下半叶的俄罗斯作曲家都善于解决时代交替在音乐艺术面前提出的许多问题,这就保证了在
《中等艺术学校共同课通用教材——钢琴教程》是为钢琴专业之外的各艺术科目学生的钢琴基础课学习而编创的,亦适用于中等师范学校的学生以及广大业余学琴的青少年群体或成人。本系列教程共分三册,提供给从初级开始至跨入中级程度的学生在三年左右的基础钢琴教学中使用。本书为第二册,程度相当于从“车尔尼599”前部到“车尔尼849”前部,以“提高弹奏能力和音乐表现力,接触不同音乐类型和风格,扩大音乐视野,增加音乐修养”为主要目的。本书采用“分类集中”方式
本书共分三部分内容: 《音乐界实用本本主义思潮研究》第一编“实用本本主义思潮的三大特征”,从理论形态、政治情结、权力支撑三个方面对这股思潮的基本特征加以归纳和总结,意在揭示出,原本理论内核十分赢弱的这股音乐思潮,却因其强烈的政治情结和权力系统的强大支撑,使其能够在音乐界长期立足并逐渐占据主流地位。 第二编“实用本本主义思潮的历史发展”,将这股思潮的兴衰过程分为孕育期、成型期、高峰期、异化期、衰变期进行历史脉络梳理,对各个阶段宏观
《跟名师学笛子》介绍了笛子的基本演奏方法和常用的演奏技巧,并从生理解剖的角度较系统、详细地阐述了呼吸在笛子演奏中的作用及重要性。这里要着重指出的是“气”不是一朝一夕能练好的,要按着毛泽东的战略思想,在“气”功上要打“持久战”,某一首乐曲或某一个演奏技巧可集中时间打“歼灭战
《中国少数民族音乐研究:以西南地区或经典案例为中心》是作者和云峰近23年来(1987~2010)部分调查项目、研究个案、课题成果之选集;书中的内容全部来自他的实地调查、综合分析、理论研究、结论阐述;从一个侧面集中体现了他近30年从事中国少数民族音乐研究之学术理念、学术规划、学术原则、学术思考…...
《京剧音乐分析》主要内容包括核心音及音调的运转、锣鼓点的基本形态、念白的基本理念、什么是支声线体、支声线体中的落音(结束音)、板式的节奏韵律、板式的变化原则及转换手法、变化反复式结构原则唱段分析等...
《罗兰数字音乐教育系列教材:管风琴演奏艺术(上)》主要讲述了,从公元前3世纪起源至今,管风琴的发展跨越了两千多年的历史,贯穿音乐史的各个时期。每个时期都产生了杰出的管风琴音乐家,并遗留了四万多部作品。在第一部分中,《罗兰数字音乐教育系列教材:管风琴演奏艺术(上)》将从管风琴的起源开始,简要梳理在古典乐派之前管风琴的发展脉络,并介绍各个时期著名的管风琴音乐家。第二部分探讨巴洛克时期管风琴而创作的作品在诞生当时乐器是怎样的状态,演奏时应该
全书共包含5册,5册内容分别是:总谱、第一小提琴分谱、第二小提琴分谱、中提琴分谱和大提琴分谱...
这本手册编著的特点之一: 古乐界同行们一致认为西安鼓乐有四调即六调、尺调、上调与五调。有专家认为鼓乐只有新音阶(下徵音阶),而有些行家则认为鼓乐四调应该各有三种音阶(正声音阶、下徵音阶与清商音阶)。然而在六调、尺调、上调、五调乐曲中,不全有三种音阶,原因何在是我们古乐界学者应该认真思考与深入研究的课题。而不应该是有什么音阶就译什么音阶,缺少的作罢,没有深究这是为什么。 我国优秀的文化遗产,都是历代艺术家们(民间或专业)
《郭文景音乐创作研究》主要内容包括旋律、旋律的音高结构、五声性川腔旋律、五声性三音列或四音列的下行级进、以增四度代替纯四度的音高结构、色彩性的音列交替、两个五声音阶的横向融合、十二音序列原型的川腔基调等...
《我与"少交":从红领巾乐队到中国少年交响乐团的五十年》讲述从红领巾乐队到中国少年交响乐团的五十年。《我与"少交":从红领巾乐队到中国少年交响乐团的五十年》主要内容包括永远飘动的“红领巾”;创建初期的红领巾乐队;拥抱“少交”;第一批“老红领巾乐队”队员的回忆;回忆红领巾乐队;半个世纪的回忆等...
陕西民歌是世世代代劳动人民在生产实践和社会实践中,在各种艺术形式不断地相互影响、融合创造、发展、流传下来的。 《陕西民歌七首》收灵了赶牲灵·脚夫调,绣荷包、扬燕麦、想情郎、绣香包等。 ...
《首套3D式管乐队基础训练教材:巴松》是用三维的方法为排练而准备的,其中全部的调音和热身训练将会减轻排练压力达到事半功倍。《首套3D式管乐队基础训练教材:巴松》提供的全部预备训练将使每一次排练获得更多的收获和享受...
《首套3D式管乐队基础训练教材:低音单簧管》是用三维的方法为排练而准备的,其中全部的调音和热身训练将会减轻排练压力达到事半功倍。《首套3D式管乐队基础训练教材:低音单簧管》提供的全部预备训练将使每一次排练获得更多的收获和享受...
这本3d乐队丛书是用三维的方法为排练而准备的,其中全部的调音和热身训练将会减轻排练压力达到事半功倍。这木书提供的全部预备训练将使每一次排练获得更多的收获和享受。 本书分为以下三个部分: ⅰ.调音一热身 ⅱ.调训练 ⅲ.节奏训练
《汉唐音乐史第二届国际研讨会论文集》集中了中国、日本、韩国以及台湾地区的专家学者约三十篇论文,分为汉魏、隋唐、综合三类。文论涉及了秦汉道家音乐思想中乐本体思维模式的分析、汉魏六朝七言诗歌与音乐的关系,六朝世家大族乐舞的产生、发展与社会的关系等等,对中国古代音乐思想、音乐文献、律学、乐器史、琴学、乐舞、音乐文学、宗教音乐、乐舞重建的意义与做法进行探讨,反映了这一领域学术研究的成果与思考的问题。对保存、继承、发扬汉唐音乐文化中的精神特质有
我原本想写一篇学术性的序言,准备在重新通读于老师的全部论著后写一篇对于老师学术思想和学术成就全面评价的论文,但由于时间问题还是改了主意,决定写一篇序言式的评价文章;也就是抛开所有的材料,单凭和于老师相处33年来我对于老师的了解写一篇感想式的序言。当然,那篇学术性的评论还是
舞剧《情殇》取材于曹禺的话剧《雷雨》。 该剧以周朴园端起药碗再次逼迫繁漪喝药为触点,透过繁漪的主观视角,围绕她与周朴园、周萍、四凤等人物的矛盾关系和情感纠葛,回逆那一幕幕悲剧,从而揭示出旧中国半封建半殖民地买办资产阶级的虚伪和精神堕落的本质,并表现了在封建压迫下女人为追
《帕拉什科中提琴10首音乐会练习曲(作品44号)》是重要的中提琴练习曲之一。这部作品在技术和音乐上都是具有很高水平的,应该说是中提琴较高级的练习曲。对于中提琴演奏者不仅在练习时很实用,在音乐会上演奏也具有很好的效果。 《帕拉什科中提琴10首音乐会练习曲(作品44号)
为拓宽钢琴音乐会曲目、扩大艺术视野,编者王春在《炫丽的手指新:新练习曲集》中搜集了来自世界各地多个国家与民族的优秀钢琴曲目。这些曲目各具特色,非常具有演奏与欣赏价值,其中囊括从浪漫时期到现代主义风格。有的是钢琴大赛,如范·克莱本大赛获奖选手的热门曲目;有的充满浓郁的异国民
《新编外国钢琴曲系列·跳动的经典:近现代舞曲精选》形式丰富多样,以近现代作曲家的优秀作品为主体,程度包括从初学者简易的精品小曲到可供音乐会演奏或比赛的高难度曲目...
《青少年弦乐合奏曲选(1):外国乐曲》曲目技术难度不高,但音乐内容丰富,且易于理解,对培养和提高学生们的音乐素养、开阔视野、丰富业余文化生活实为有益...
《里盖蒂早期钢琴套曲之分析研究》里不仅可以看到里盖蒂在年轻时就已具备的那种高超的创造才能、深厚的文化底蕴(包括民间音乐的功底)和扎实的写作基本功;还可以看到其音乐灵魂中最闪光的东西——探索和创新,特别是发现一些使他日后成为世界级作曲家的诸多“基因”和“遗传密码”;同时也进一步看清了他在音乐创作道路上所走过的历程和线索。更为重要的是,这部作品还可以为我们带来很多的思考和借鉴;也能让我们了解,为什么在他日后的创作中,特别是在那些让后人常常
《一维两阈:布朗族音乐文化志》主要收录了1949年以来的布朗族音乐文化、人生仪礼及过渡阶段的一维两阈架构、社会个体及其人生阶段特征、人生仪礼含有的共性因素、人生仪礼含有的个性因素、布朗族音乐的“一维两阈”架构、人生仪礼与社会、宗教礼仪、人生仪礼及个体性音乐活动、诞生礼歌、
《从零起步系列丛书:从零起步学架子鼓》是以架子鼓学习的基础为起点的,因为基础训练对于以后提高架子鼓的演奏水平是至关重要的。我们考虑到不同年龄段人群的特点,编写该教材遵循通俗易懂、循序渐进、由浅入深的原则。希望学习架子鼓的朋友们在掌握好本教程的基础上再去发展、提高,一定会取
1972年,在中央五七艺校我与资深作曲教授王震亚先生共事过几年,给我留下了难忘的印象。那时五七艺校招来了第一批从未见过钢琴的工农兵子弟,那个年代不允许演奏外国作品,我们面临严重的缺粮问题,迫切地需要编写我们自己的教材。钢琴老师们都投入到教材建设中,幸好来了几位大作曲家来帮助我
京胡是伴随着京剧的形成和发展起来的,其作为精神陶冶的先河,正在被越来越多的人们所喜爱着。本书的编写框架既贴近京胡初学者的启蒙条件,又能从提高他们的视野出发做深入浅出的阐述。这一点有异于其他同类书籍。本书共分三十课,内容上作者循序渐进地介绍了京胡的基本知识、基本演奏方法和常用
德国作曲家拜厄(1803~1863)编写的《拜厄钢琴基本教程》,是全世界最受欢迎的钢琴基础教程。两百年来,无数的琴童由《拜厄》走进钢琴圣殿之门,而其中的佼佼者,或成为专业的钢琴家。一位钢琴教授如是说:“拜厄是所有钢琴家的老师。”由此可见《拜厄》在钢琴学科中的声望和地位。
《曲艺音乐概论》讲述曲艺它以讲唱文学为脚本,展开情节,安排布局、汲取各种艺术表现手段。千百年来,文学、音乐、表演三者在曲艺这一综合体中相辅相成,共同发展,达到了今日曲艺的丰富、成熟的艺术境地。其音乐与语言有着密切的联系:旋律音调必须服从于唱词的字调;语调中的抑扬顿挫及其丰富的表情手段,是唱腔艺术表现的依据...
《从古典主义到现代主义:西方音乐文化与秩序的形而上学》分为古典主义音乐文化和现代主义音乐文化两部分,主要内容包括调性的古典理解、调性体系与时间秩序的形而上学、音乐与现代主义的性质、秩序和十二音技法中的神秘主义等。
夏滟洲主编的这本《蒙童视界:中国近现代音乐文化的多维观照》是西安音乐学院硕士学位论文库中的其中一本,收录论文9篇,包括:《新格罗夫音乐与音乐家词典》“中国”条目的译介与研究;对理查德·克劳斯《中国的钢琴与政治:中产阶级为西方音乐的抱负与奋斗》的译介和研究;基于韩国镄中国近现代音乐史学研究著文的史学方法研究;《红色狂想曲——西方古典音乐在中国》及其深度书评等...
这个小小的音型大概不能当作套曲的“脐带”,但它指明了个别歌曲之间的相互关系。 在两部套曲的歌曲中,不能把任何一首分割开来看,不能把它和其他歌曲分隔开来评价。因为每一首歌曲都是宏伟的、不朽的结构生动的一环,它是比各乐章简单总和更重要得多的某种东西。 而《天鹅之歌》,人们认
优美欢乐的汉族民歌,确实让每个听到它的人愉悦、欣喜。凄凉哀怨的汉族民歌,又使很多人听了随着它而悲伤、心酸。汉族民歌这一民间瑰宝,实在是值得我们很好地学习、继承、吸收并予以发扬光大。可是,这些悦耳动听的汉族民歌如果没有十分恰当、适宜和美妙的和声来衬托它、渲染它,将会使民歌在表
《罗兰数字音乐教育系列教材:管风琴演奏艺术(下)》主要内容包括:浪漫时期德国、法国管风琴的发展、浪漫时期德国管风琴的发展、浪漫时期法国管风琴的发展、浪漫时期法国管风琴音乐与德国管风琴音乐的比较、浪漫时期管风琴音乐与巴洛克、古典时期管风琴音乐的比较、音乐特征比较等...
19世纪末,随着西方文化在中国的传播,中国音乐在创作技法与观念上不同程度地受到西方世界的影响。与此同时,中国的一些经典曲目与旋律也走出国门,深受西方作曲家的追棒与青睐,其中最广为人知的莫过于普契尼的歌剧《图兰朵》中对江南小调《茉莉花》的借鉴与引用。 21世纪是一个信息汇
“非物质文化遗产”已经成为了全球性的流行话语,在中国也成为了为人知的概念,而且成为了中国各级政府工作中的一个重点。这说明全社会对传统文化的认识正在逐步提高,特别是对其在现代社会中的意义与价值已经有了全新的理解。众多学者耕耘于各类非物质文化遗产之中,创造出了一个又一个的学术成果
《文化同源 音乐异声:中日韩三位现代音乐作曲家作品极其相关历史文化探究》的研究对象,是在地理位置相邻,文化传统相像,有“东亚汉文化圈”或“中华文化圈”之称的东亚三国中遴选出的三位年龄相当、履历相近、乐风相映,在以西方文化为主导的国际音乐舞台上各执牛耳、独具风骚,但又都在一定程度上受到独具特色的汉文化,尤其是受中国传统儒家思想影响的作曲家,作者在书中对他们进行了跨时空、多维度的文化比较和深层的音乐创作思想的探究,他们分别是,德籍韩裔作曲
《名师教你学葫芦丝、巴乌、箫》是在以科研教学、训练实践以及演奏心得为动机的基础上,结合一定的专业基础知识和理论观点编写而成的。 本教程所涉内容广泛,从探讨性的角度出发,我们对这三种乐器的基础知识,如它们的历史、基本特征及分布、它们的基本要领、对于基本练习的要求、表演当中的基本美学特征以及技术性与艺术性等方面,简要地进行了说明和阐述。这些课题,均是我们在日常学习、训练和表演当中或多或少要涉及到的问题,对于初学者、业余爱好者或中级阶
《三弦套曲:弦索十三套三线谱》主要包括:十六板、变音板、清音串、平韵串、月儿高、琴音月儿高、普庵咒、关于《合欢令》三弦传谱的辨析、关于《合欢令》和《将军令》的定弦问题、弦索音乐在恭王府的承袭、对《弦索备考》的重新认知与有关阐释、《弦索十三套》的三弦演奏艺术等...
《琴心慧珠从二胡到生活的智慧》将二胡演奏、心灵修养、茶余闲谈、逗趣调侃和初次发表的十篇论文,以及我为母亲所写的一个电影剧本五位一体,主要是作者多年来偶思所得之只言片语,不当之处,还望广大读者提出宝贵意见,以正吾心念...
《长安》: 此曲借中国历史上鼎盛的汉、唐都城之名,写华夏文明的灿烂辉煌;另一方面,借“长安”一词的字面之意,为多灾多难的中华民族祈福,愿国家强盛,人民康乐。 《盘古赋》: 神州大地,自古就流传着许多精彩的神话故事。翱翔的凤鸟,飞舞的苍龙,开天辟地的盘古,采石补天的女娲……作曲家在用音乐作品表达对开拓先辈敬仰的同时,也期望先袒们遥知:中华文明在历经千年之后,依然迸发着耀眼的生命火花…… 作晶既沿用了传统,又尝试做了一些新
本辑重点收录全国艺术学学科建设高端论坛与会专家学者的专题论文和发言, 探讨艺术学理论课程设置及教学改革的现状和前景, 探究学科发展的新思路和新举措, 对艺术学科的持续发展建言献策...
亨利.蕾蒙恩和古斯塔夫.卡卢利编著的这套《法国视唱》, 收编有大量古典及近代作曲家的单声部、二声部、三声部及四声部作品。各分册按程度循序渐进地分类, 第一册第一分册至第五册第三分册为单声部。适用于音乐初学者或音乐爱好者音乐入门只用, 也适合于音乐院校学生及广大音乐工作者深造之用。此外, 每一册均配有与之配套的钢琴伴奏谱, 更加适合教师课堂使用或学生自己弹唱之用...
对于任何立志学好音乐的人来说,优秀的视奏能力是他们所需要的重要的技能之一。很多老师认为经常练习视奏能够加强学生的反应能力,具有广泛的教育益处。 《一视即对:钢琴视奏进阶训练》系列丛书是根据托马斯约翰逊著名的视奏系列《读与弹》编写而成的。编订者卡罗琳埃文斯将原著中的音乐素材以全新的面貌展现出来,用一种令人耳目一新的方式来训练学生的视奏技能。教材中的每一条练习以拍子、节奏和调性作为出发点,指引部分既有帮助叉富有创意,旨在鼓励学生很好
本书是作者有关音乐考古学研究论作的汇集。论文撰写的时间是2010年至今, 其中绝大多数已经发表, 只有《音乐考古学研究: 对象和方法》和《论音乐考古学文化》两篇待发表。本书按内容性质分为五辑...
20世纪80年代初,周文中教授曾在美国哥伦比亚大学开设中国古代音乐史课程,并邀请当时任教于北京大学的阴法鲁教授一同担任该课程主讲教师。 《跨文化语境中的中国音乐教学》是在该课程原有教学相关资料的基础上翻译、整理而成,旨在探索周文中教授与阴法鲁教授以多元文化视角在海外大学讲授中国音乐发展的历程和解读方法。 《跨文化语境中的中国音乐教学》对于中国音乐的海外传播有一定的启发意义...
这本《少年儿童嗓音训练与养护(修订版)》(原著保罗·尼采)为译著,原文为德国朔特音乐出版有限公司出版,是修订版本。本书包括两个部分:A 理论部分,B 借助歌曲进行声乐训练。理论部分涵盖儿童声乐训练、儿童声音的特点、变声、声乐教学练声曲等。第二部分主要提供歌唱练习的资料...
《河北十番乐乐谱辑录》所收录的曲谱有4本,即《东韩村十番圣会文曲本》(25首)、《易县后部村十番会曲谱》(25首)、《承德清音会奉奏乐谱》(16首)和《赤峰雅乐》(24首),其特点有以下几个方面: 1.曲谱的典型性 2.曲谱的研究性 3.宫调的传承性 4.音响的历时...
山西省运城市盐湖区、河津市以及临猗县、万荣县、稷山县、新绛等县的丧葬仪式中有本村男性村民自发组织起来用清锣鼓义务为亡者送葬的仪式环节,通常在出殡前一晚祭奠仪式开始前、出殡前及下葬等仪式中演奏。这种在丧葬仪式中所演奏的清锣鼓被称为丧葬锣鼓或殡葬锣鼓、埋人鼓。其中,流传于河津市境内的丧葬锣鼓在用曲原则、乐队编制、表演形式等方面较有特点。首先,在河津市丧葬仪式中演奏的锣鼓乐通常为丧葬仪式专用,与喜庆场合所用的锣鼓乐界限明显;其次,以上所列的
本套乐谱共40首, 均为我国各地区的民歌改编而成。编者将其分为东北地区、华北地区、西北地区、华东地区、中南地区以及西南地区民歌。编者将这些大家耳熟能详的民歌改编成了短小的四手联弹钢琴曲。面对广大钢琴爱好者, 这本钢琴曲易于上手, 且排版清晰明了, 将四手联弹的两位演奏者乐谱处理成和合面, 且非常人性化, 将低音声部排在双码面, 对应坐在左边的演奏者, 而高音声部的乐谱排在单码面, 对应坐在右边的演奏着。如此一来, 该乐谱不论是用作练习
《车尔尼钢琴初步教程 (作品599) 》是促进当今钢琴家演奏能力的绝佳教材。双手从高音谱号开始, 系统地引入不同时值的音符以及其他音乐要素, 简单而又快乐的演奏。ALFRED的版本经过时间的考验, 宽松的排印方便阅读 ; 车尔尼优异的指法得到完好保留 ; 每组练习的目的配以附加说明和分类 ; 装饰音的正确演奏按照车尔尼本人的规定, 也在脚注中加以说明。这些对年轻的钢琴家们日后有极大的帮助...
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
[日]熊田千佳慕著,张勇译
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
梁实秋
刘争争
汪曾祺
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