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此幅作品以全景式构图,布局严谨巧妙,动静交错,造成山外有山,画外有画的空间感,情景交融,展现出山川蓬勃的生机。范宽用笔清健,以墨骨取胜。山石以浓墨勾出,淡墨作点子皴、短条皴,布满岩壑,如密管繁弦,真实地表现了北方山石的质感。此外又以浓墨、焦墨密点树林,浑厚滋润,蔚然深郁,叶法变化多端,针叶、夹叶、点叶层层簇簇,纷然其间。其细笔严谨,屋宇用铁丝描,线条硬朗,人物也生动有致。此作为范宽传世有名的代表作。...
《九峰雪霁图/东方画谱·元代山水篇》描绘了山林雪霁的景象,画面乱石叠嶂,群峰耸立,枯树疏落,左面谷口和右面深谷的寒林丛树中有村居人家,却不见一点人烟鸟迹,表现了大雪初霁之后山中寒气逼人和冷落寂寞之境。岩石峰峦,全用墨笔勾出轮廓,除用水墨渲染,表现山石的凹凸明暗外,极少皴擦。由于画家善于运用笔墨线条疏密、虚实、曲折、顿挫的变化,山石的高低起伏和深厚的体积感得到了很好的表现。再加上对水、天的墨色渲染,形成了黑水白山的强烈对比,更显得雪
《步溪图/东方画谱·明代山水篇》描绘了一位高士于山水间步溪赏景。图中峰峦叠嶂,巨峰突兀,山间杂树成林,枝随风摆,溪水微波,高士于溪畔桥边仰首而望,若有所思,画面清秀中有浓重,柔润中见雄健。画山用长皴,笔法精湛,笔力十足。人物神态怡然,衣纹洗练流畅,衣袖随风飘舞,生动刻画了悠闲自在的隐士形象...
《莲溪渔隐图/东方画谱·明代山水篇》为青绿界画,描绘莲溪渔家风光。 作品画面清溪水田,绿阴丛树,数栋房舍坐落于岸上疏林之中。对面云明仇英莲溪渔隐图明仇英莲溪渔隐图山起伏,一高士在侍者陪同下伫立沉思,一罾临岸纲鱼,以点出渔隐的主题。全画布景清远疏旷,用笔工中有写,灵活多变,于严谨中寓潇洒之趣,与常见的仇氏画风不同。画中自题《莲溪渔隐图/东方画谱·明代山水篇》,仇英实父制。钤实父、仇英二印。曾经清梁清标、安岐和吴舜升等鉴藏...
此幅作品采用高远构图法,描绘了崇山峻岭、岗岭陡峭、林木茂密的黄山胜景。画面山石嶙峋、平岗曲涧、松杉连绵。山石用披麻皴、解索皴,用笔精炼,刚劲有力,用结实的线条勾勒山体轮廓,更加凸显山石质感和雄伟气势。墨笔点苔,时浓时淡,疏落有致。整幅作品设色淡雅,用墨至精,尽显山水苍润华滋...
《披云峰图/东方画谱·清代山水篇》作者描绘黄山秀美实景真实,堪称中国古代绘画的抽象派,用截取法描绘场景深邃迷远。他的构图气势憾人、笔情狂悖、淋漓洒脱,具有豪放磅礴的气势。原色·原迹·菁华高清范本...
《山楼客话图/东方画谱·清代山水篇》以高远法构图,白云、瀑布、楼阁穿插于重峦叠嶂的林木间,一派气象万千的苍郁景致。画幅的右下方绘有一人于山坞草堂内临窗读书,此景虽然在画幅中所占比例极小,却点明了“山窗读书”的主题,为山林景色增添了书卷气息...
《信着芒鞋作浪游/东方画谱》描绘了浩渺江景。画面山峰耸立,惊涛骇浪,江帆难行。山脊及山石用荷叶皴和其他皴法,浓墨及淡墨相参皴擦,富于墨色变化,用笔劲健。画中景物层层叠叠、茂茂密密,无论是山峦的走势还是树木枝杈的布置以及江面的层层波涛,都充满了运动感...
《青绿山水图/东方画谱》描绘了远处峰峦叠嶂,近处林木萧萧,有一老翁正策杖吟咏,好一派秋山踏歌的景象。此图构图精致,笔墨圆润,布局疏朗,概括沉着,气势厚重,极具唐人风貌。其树木的描绘笔法细致,画面风格文雅劲健,表现了闲适悠然的文人生活...
《设色山中早春图/东方画谱·清代山水篇》为王原祁晚年佳作。左上方行书题记,署:“乙酉初秋,麓台祁”款。乙酉为康熙四十四年即公元1705年,王原祁时年六十四岁。 《设色山中早春图/东方画谱·清代山水篇》画崇山复岭,近坡处疏树错落斜致。层次深远,纵向逶迤。风貌近于黄公望,构图平中带险,笔法苍润,气韵生动...
《浮峦暖翠图/东方画谱·清代山水篇》中繁密的累物用干笔积墨,多次反复皴擦,由淡而浓渐次加重,*后施以淡赭。画面深厚沉雄,元气淋满,不失大家风范。观此作体势结构,为晚年的经典之作。此时的王原祁已从早年追随墓古中跳出而形成鲜明的特色,笔墨秀润、意象清雅。专承家学的王原祁与乃祖王时敏一样,毕生用力于黄公望山水并得其神髓...
《黄山图/东方画谱》采用高远构图法,描绘了黄山莲花、云门诸峰景色。画面奇峰耸立,气势宏伟。山石用解索皴、披麻皴,线条刚劲如铁,突出了山石的质感。近处坡石上有数株苍松、乔木傲然挺立,掩映着草亭;涧泉自高而下,由急势到缓势,观者仿佛能联想到水声溶溶。整幅画面平淡简洁,意境深远...
《秋林烟霭图/东方画谱·元代山水篇》作品采用全景式构图,画面峰峦连绵,林木郁郁葱葱,画山多用披麻皴,线条细劲清丽,多处近景山石用斧劈皴,棱角分明,与峰峦的圆润形成对比,富有层次感。远山的树木用墨笔点蘸,星星点点,参差茂密,尽显一片生机。茅屋、水榭、楼阁用细劲的线条写出,用笔精湛有力,可见黄公望书法功力之深且融于绘画之中。整幅画面设色淡雅,尽展一片江南温和秀丽的风景...
此幅作品采用高远法构图,描绘了江南濛濛润湿、草木茂盛、生意郁勃的自然景色。层峦叠翠,岗岭蜿蜒,极有气势,绵亘于画幅中央;溪谷间飞瀑如练,丛树依聚溪畔坡石,一片岚霭,浩荡无尽。在画法上,先以淡墨勾出山、石轮廓,再加焦墨皴擦,淡墨微染,使其厚重。山石不多渲染,多用蜷曲皴笔表现其质感和空间深度。山头又加以破点、点苔,表现悬崖丛树的茂密苍郁。此画体现了王蒙秀润而苍茫的密体画风...
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
缪哲 著
梁实秋
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
刘争争
林奕含
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