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黄庭坚行书,如《松风阁诗帖》、《苏轼黄州寒食诗跋》等,用笔如冯班《钝吟杂录》所讲:“笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,正如阵云之遇风,往而却回也。”他的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,无平不陂 ,下笔着意变化,收笔处回锋藏颖,以“画竹法作书”给人以沉着痛快的感觉。其结体从颜鲁公《八关斋会报得记》来,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨,如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂,其个性特点十分显著。《黄庭坚
董其昌(1555~1636年),字玄宰,上海松江人。晚明*杰出、影响**的书画家,他精通诗文书画,书法方面自成风格:圆劲秀逸,平淡古朴。《历代名家碑帖临习·董其昌书法临习:杜甫醉歌行诗白羽扇赋草书千字文》收入他的《杜甫醉歌行诗》《白羽扇赋》《邠风图诗卷》《草书千字文》等作品,便于初学者临习...
褚遂良,字登善,唐朝政治家、书法家,阳翟(今河南禹州)人。褚遂良工书法,初学虞世南,后取法王羲之,与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”,传世墨迹有《孟法师碑》、《雁塔圣教序》等。《历代名家碑帖临习·褚遂良楷书临习:雁塔圣教序孟法师碑》所选为褚遂良楷书,以供书法爱好者鉴赏和临习...
傅山是明清之际思想家、书法家,汉族,山西太原人,他能画山水,风格古拙奇特;清代张庚《国朝画征录》卷上称傅山善画山水,皴擦不多,邱壑磊珂,以骨胜。他是著名的学者,哲学、医学、儒学、佛学、诗歌、书法、绘画、金石、武术、考据等无所不通。《历代名家碑帖临习·傅山草书临习:贺毓青丈五十二得子诗卷草书千字文》所选为傅山草书,以供书法爱好者鉴赏和临习...
虞世南,字伯施,初唐著名书法家、文学家、诗人、政治家。善书法,与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四大家”。日本学界称欧阳询、褚遂良、虞世南为“初唐三大家”。其所编的《北堂书钞》被誉为唐代四大类书之一,是中国现存*早的类书之一。《历代名家碑帖临习·虞世南楷书临习:孔子庙堂碑》所选为虞世南楷书,以供书法爱好者鉴赏和临习...
颜真卿的书法,号称颜体,有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多,后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹,和其他书法家的「方笔」不同。 颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之,都对后世产生既深且远的影响。 他的书法,既有以往书风中的气韵法度,又不为古法所束缚,突破了唐初的墨守成规,自成一格,称为“颜体”。宋欧阳修评论说:“斯人忠义出于天性,故其字画刚劲独立,不袭前迹,挺然奇伟,有似其为人。宋朱
王献之自小跟随父亲练习书法,胸有大志,后期兼取张芝,别为一体。他以行书和草书闻名,但是楷书和隶书亦有深厚功底。由于唐太宗并不十分欣赏其作品,使得他的作品未像其父作品那样有大量留存。 传世名作《洛神赋十三行》又称“玉版十三行”。 前人评论王献之的书法为“丹穴凰舞,清泉龙跃。精密渊巧,出于神智”。他的用笔,从“内拓”转为“外拓”。 ...
王铎,字觉斯,号嵩樵,河南孟津人,亦有人称他为王孟津。王觉斯一生博古好学,亦擅诗文,善画山水兰竹,精擅各家书家书法,其书法可与董其昌齐名。后人对其作品推崇备至,其酣畅劲健之笔,大有凌驾董其昌之上之势,其草书成就,确实达到了曲尽其妙之境,当代著名书法家林散之先生认为他的草书为“自唐怀素后**人”是有道理的。《历代名家碑帖临习·王铎草书临习:》精选了王铎的书法作品60多幅,是草书爱好者不可多得的佳作...
苏轼,字子瞻,一字和仲,号东坡居士,眉州眉山(今四川眉山市)人,中国北宋文豪,“唐宋八大家”之一。其诗,词,赋,散文,均成就极高,且善书法和绘画,是中国文学艺术史上罕见的全才,也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣*杰出的大家之一。《历代名家碑帖临习·苏轼行书临习:黄州寒食诗帖邂逅帖前赤壁赋》所选为苏轼行书,以供书法爱好者鉴赏和临习...
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
梁实秋
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
刘争争
宋瑞祥 著
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