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法海寺建造于明正统四年,为 重点文物保护单位。法海寺大雄宝殿内的六面墙上,至今完整地保留着极其精美的明代壁画。壁画分布在大雄宝殿北墙门的两侧、中佛像座龛背後和十八罗汉身後两面山墙上,壁面积达236.7平方米。《法海寺壁画》为我国明代壁画的 代表作品,是元明清以来现存少有的由宫廷画师所做的精美壁画。1993年在京的文物界、美术界的 专家对法海寺壁画历史、艺术价值进行论证,认为在中国现存明代壁画中,从壁画艺术、规模、完整程度和壁画制作工艺
《老北京人儿》主要内容包括:天桥生涯;单头顶;旧京天桥功夫耍大钹图;旧京天桥杂耍顶碗图;京城街头剃头图等...
书画既与佛教有着这般的因缘,历代书画家所创作的带有禅意的作品,就成了一道独特的风景。颐富先生近年搜求历代禅意书画,并邀同好者共辑一册,其慧心可鉴。《古今禅意书画集珍》计为一百四十余幅,远自明人,近到当代,或为名家,或为文人学士,或为释氏,所作皆与佛教有涉...
法海寺建造于明正统四年,为国家重点文物保护单位。法海寺大雄宝殿内的六面墙上,至今完整地保留着极其精美的明代壁画。壁画分布在大雄宝殿北墙门的两侧、中佛像座龛背後和十八罗汉身後两面山墙上,壁面积达236.7平方米。《法海寺壁画》为我国明代壁画的代表作品,是元明清以来现存少有的由宫廷画师所做的精美壁画。1993年在京的文物界、美术界的著名专家对法海寺壁画历史、艺术价值进行论证,认为在中国现存明代壁画中,从壁画艺术、规模、完整程度和壁画制作工
永乐宫壁画《朝元图》绘于永乐宫三清殿内壁上。壁画创作完成距今已有近七百年,其结构宏伟,气势磅礴,笔法生动传神,设色富丽堂皇,是永乐宫壁画的精华,堪称元代壁画的顶峰,在中国绘画史特别是壁画史上占有极其重要的地位。《朝元图》总长101米,本书选取其位于三清殿北壁东段的部分,利用中国传统宣纸印刷,完美地展现了壁画的风貌,极具艺术价值与研究价值...
永乐宫壁画《朝元图》绘于永乐宫三清殿内壁上。壁画创作完成距今已有近七百年,其结构宏伟,气势磅礴,笔法生动传神,设色富丽堂皇,是永乐宫壁画的精华,堪称元代壁画的 ,在中国绘画史特别是壁画 占有极其重要的地位。《朝元图》总长101米,本书选取其位于三清殿西壁的部分,利用中国传统宣纸印刷, 地展现了壁画的风貌,极具艺术价值与研究价值...
《盼云轩画传闲窗论昼》,清李若昌绘。清同治三年(一八六四)李若昌自刻本。 李若昌,生卒年不详,字小泉,别号黄梁觉客。直隶遵化(今属河北)人。其父李廷烘为嘉庆十八年(一八一三)副贡,曾任云南、广西州判,转任文山县知县,若昌均随侍在侧。道光十八年(一八三八),李廷烘剿匪遇害,若昌为父请求抚恤,历经挫折,得袭爵云骑尉,归葬后,侨居京师,因此传记资料多称其为顺天(今北京)人。侨居京师期间,曾在琉璃厂开设铺面,卖字昼为生。后经友朋出资为其
宋瑞祥
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
老王子
刘争争
汪曾祺
梁实秋
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