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《历代名画宣纸高清大图·唐：周昉·簪花仕女图》分四段：采花，赏花，漫步，戏犬。全图的构图采取平铺列绘的方式，卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一。官女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家将手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现
《历代名画宣纸高清大图·五代：荆浩·匡庐图》绘庐山一带景色，画面气势宏大、结构严谨。『高速』、『平远』二法交替使用，巍峰耸立，峻峭雄奇，山野空旷，奥冥奇妙。在章法和表现手法上，剂浩曾这样说：『恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。岩若喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。』剂浩山水基本上以水墨为主，在技法上融汇了唐人的山水画经验，并加以开拓和发展。正如他所说：『吴道子山水，有笔而无墨，项容有墨而无笔。吾当采二子之所长，
《历代名画宣纸高清大图·五代：董源·溪岸图》以立幅构图表现山野水滨的隐居环境，上端绘崇山峻岭，其间一股溪流蜿蜒而下，山涧又有流泉飞瀑，在山脚下汇聚。山麓筑有竹禽茅舍，岸边水榭中高士闲坐。此画以墨色染出山石体面，溪水波纹以细笔画出。山体均不高峻，而其形态则似大浪涌起，数座山峰齐向左似排浪涌动。浪头之崖嶷，前后堆叠，望去隐约有矾头之形态。此画的左下有『北苑副使臣董源画』款识，钤有『天水赵氏』、『柯九思印』及近人张大干、张善孖诸藏印...
《历代名画宣纸高清大图·南宋：李嵩·货郎图》是一幅人物风俗画卷，昼面上货郎肩挑杂货担，不堪重负地弯着腰，欢呼雀跃的儿童奔走相告，喜悦之情溢于言表。货担上物品繁多，不胜枚举，从锅碗盘碟、儿童玩具到瓜果糕点，无所不有。画家借助货郎这一题材表现了南宋市井生活的一个侧面。那些令人眼花缭乱的物品，虽然有很多今天已不明其用途，却真实地记录了南宋百姓的生活，是民俗学家不可多得的珍贵史料。画面中人物的塑造主要依靠缝描勾勒，细秀的笔画辅以淡雅的设色，使
《历代名画宣纸高清大图·南宋：刘松年·四景山水图》分四幅，绘春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，对季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈皴，可以看出与李唐的渊源阅系，而秀润过之。四幅画面均无款印，但可信为刘松年真迹。有明人李东阳题记，分钤『春和园鉴藏』等印二十四方。《庚子销夏记》著录...
《历代名画宣纸高清大图·元：吴镇·渔父图》绘远山平岗、流泉曲水、老树平坡。坡旁溪水一泓，小舟停泊。一渔父头戴草笠，一手扶桨，一手执鱼竿，坐舟中垂钓。笔法圆润，墨色沉郁。画风师法巨然而又有变化。画幅中有作者自题，款署『至元二年秋八月，梅花道人戏作《渔父》四幅并题』，下钤『梅花盒』、『嘉兴吴镇仲圭书画记』二印。至元二年为公元1336年，吴镇时年五十七岁。诗塘中有明人王铎题诗...
《历代名画宣纸高清大图：元·顾安·幽篁秀石图》绘数竿青竹在清风晨露中绰约多姿的体态。图中所绘之竹以淡墨写竿，浓墨画叶，深浅墨色虚实互衬，加强了画面层次感，扩展了空间。竹叶的画法遵循赵孟俯所倡导的『写竹还须八法通』的原则，熟练地以书法的『捺』法起笔收笔，叶根及叶尖皆见笔锋，写出其错落参差、披离偃仰之态。图中的湖石以墨、色点染，具有玲珑剔透之美，也映衬出竹之秀润娴静。全图以简洁的笔墨营造出『无穷出清新』的清逸意境。款署『东淮顾安定之』，下
《历代名画宣纸高清大图·元：王蒙·葛稚川移居图》绘晋人葛洪移居罗浮山的情景。葛洪字稚川，句容人，咸和初为散骑常侍。图中山峦起伏，层岩叠嶂，无论山石、树木还是人物，皆画得一丝不苟，或可谓王叔明绌笔山水，与王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有异。图中右上角有王蒙篆书题《葛稚川移居图》，行书款署“予昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上。王叔明识”。图正中上方钤“怡亲王宝”...
《历代名画宣纸高清大图:仇英桃源仙境图》描绘的是一个远离尘世的隐居环境。构图取法北宋，视野开阔，疏密对比强烈。所绘高山、泉水、白云、石矾、古木、楼阁等，笔墨均精丽艳逸，骨力峭劲，人物刻画得生动而富有神采...
《历代名画宣纸高清大图·清：王鉴·仿范宽山水图》绘层山密林、流水屋舍，意境高远，笔墨雄浑。近景处溪流潺潺，林木疏密有致；中景山腰上屋舍可辨，山石层层块块，气势险峻；远处峰顶或隐或现，一派深不可测之象。本幅既为仿范宽山水之佳作，自然内含范宽山水精髓。观此图，对于『远山』、『错落有致』、『密林』、『突兀大石』、『水若有声」等，作者深得其法与境。整幅画面构图充实，仅左上方留一点空，浑厚端庄，壮阔伟岸，有雄奇险峻之感。左上方有作者自识款印，右
《历代名画宣纸高清大图·清：郑燮·竹石图》写修竹数竿，长短有殊，左斜右倾，顾盼有情。用笔遒劲圆润，疏爽飞动。竹后几根石柱挺立，以水墨勾画，笔法秀挺硬气，皴擦较少却神韵俱全。竹用浓墨而石取淡笔，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生。全图气势俊逸，傲气风骨让人感慨。曾自题道：『吾之竹清俗雅脱乎。书法有行款，竹更要行款；书法有浓淡，竹更要有浓淡；书法有疏密，竹更要有疏密。』他擅写竹，更将款题于竹石间，以竹之『介于否，坚多节』来表达自我孤高的情操
《历代名画宣纸高清大图·五代：关仝·秋山晚翠图》正中绘峭拔的主峰，山涧丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲折而下，气势壮伟。由近及远，山路、小桥、瀑布、水流、庙塔，蜿蜒而上。此图的远山各自高耸矗立，《画品》描述关仝的作品『大石丛立，砣然万仞』，应是指这种风貌。无论是描绘陡峭的山壁，或者临水岩石的数个块面，画中直率而粗放的缝条都传达出山石雄伟的气势。画上无款，仅边幅上有明代王铎题语，指明为『关仝真笔』，并誉为『结撰深峭，骨苍力厚』，『磅砖之气，行于
《历代名画宣纸高清大图·清：沈铨·蜂猴图》采用高清宣纸制作，力求体现画作整体的最高艺术水平，且添加内容简介、风格阐述、作者介绍，以方便读者鉴赏学习。此图绘一只猴子在树上捅马蜂窝，两只猴子在树下注视，情节紧张而有趣。所画蜜蜂、猴子的谐音为“封侯”。这种具有吉祥寓意和祝福的绘画是沈铨特别喜爱的题材。整幅画工笔与写意结合，色彩与水墨搭配，具有沈铨绘画的独特风格...
《历代名画宣纸高清大图（清）·赵之谦：牡丹图》中画大石一块，旁生牡丹数株，花开灿烂，华丽富贵。此幅作品堪称体现赵之谦典型风格的代表作。花朵或用役骨，或用双钩，行笔快捷活泼，强调『写』而非『描』。设色浓丽，水、墨、色相交融。石块墨色浓重，质感强烈。鲜艳的色彩配合放逸的笔法，
《历代名画宣纸高清大图（清）·吴昌硕：牡丹水仙图》写牡丹、水仙，构图颇具匠心。水仙勾花填色，色彩疏淡。而牡丹则以大写意手法点写而成。水仙生长取斜势，而牡丹取直势，直、斜之姿，让画面富有变化，情趣盎然。画面看似随意，却处处不离法度。款署『寅盘红玉生楼台，甲寅秋杪，昊昌硕』。吴昌硕的艺术独辟蹊径，贵于创造，最擅长写意花卉，所作花卉木石，笔力敦厚老辣，纵横恣肆，气势雄强。他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融人绘画，形成富有金石味的
本画册精选《新华日报》的很好藏品作品100幅结集成册,采用传统线装形式，加一函盒，较真实地反映了全国名家中国画、书法作品的全貌...
本书讲述了徐悲鸿弟子作品、中国书画名家作品、艺术家简介...
本书为清刻本《吴郡名贤图传赞》的点校整理本。清顾沅撰、孔继尧绘《吴郡名贤图传赞》成书于道光九年(1829)。吴地自古人杰地灵、人才辈出，又有众多才俊贤达之士或为官于此，或流寓于此，他们的事迹、成就，值得后人铭记。该书即是对这些不可胜数的吴郡名贤进行统计、抉择，列选成卷，加以简介，绘以图像，以期永久流传，供后人解读、瞻仰。书中择选吴郡历史上名贤570人，远溯周汉，下至清代，时间跨度两千多年...
本书是继“百年吴门花鸟画展”后又一对百年吴门花鸟画的阶段性总结。“百年”指的是20世纪以来一百多年的历史阶段, 这段历史可以划分为前后两个时期, 即新中国成立前后的两个阶段。民国时期, 苏州花鸟画从传统开始向现代迈进, 尤其是写意花鸟画呈现出复兴的态势。1949年新中国成立以后, 特别是20世纪80年代改革开放以后, 苏州花鸟画的发展呈现出空前繁荣的景象。今年也是建党100周年, 在这一背景之下来说, 出版这一画册更具现实意义, 既是
陈危冰先生是近年活跃在苏州画坛的著名田园山水画家, 其创作风格传承自吴门画派, 尤以沈周为最。本书是著名田园山水画家陈危冰先生多年田园山水画创作及教学的积累成果, 收录了其田园山水画中常会出现的柳树、梅树、杂草、秸秆、菜畦、茅屋、瓜棚、渔船等元素的画法手稿, 通过细致的画稿和简洁的文字说明, 将其创作思路和技法展现出来。除此之外, 本书还收录了评论界专家近年来对陈危冰田园山水创作的精辟评论, 以及多幅陈危冰经典田园山水作品...
本书分为展览概述、探析研究、勾陈杂录、外篇、附录五个栏目，收录了《略述吴作人的“东北旅行写生”之旅》《吴作人：穿越历史风尘的岁月篇章》《风景画要不要对景写生——画笔随录》《吴作人的艺术生涯》《但替河山添彩色——吴作人艺术馆系列展览展陈解读》等文章...
本书为苏州国画院2022年院展的配套画册，共收录了苏州国画院七位画家共计八十余幅作品。2022年以来，画家们以“听枫读画”为主题，用笔墨描绘了反映新时代的风土人情和地域文化。本次展览展出的作品种类多样，有人物、山水、花鸟等，兼具人文修养与笔墨趣味，实现传统与现实的交融汇合。画家们以各自鲜明的风格，着意于人情、心境与诗意的表达，追求雅致意趣，给人强烈的视觉冲击，展现了“新吴门画派”的艺术突破，促进了地域文化的发展...
为了鼓励苏州市吴中区美术家协会会员的艺术创作，协会做了多方面的努力。此次“清风雅韵——吴中扇面展”得到了全体会员的积极参与，每人两幅作品，全面展现艺术家的创作风格。配合展览推出《清风雅韵——吴中扇面展作品集》...
本画册是为配合庆祝改革开放四十周年而推出的苏州美术现实题材主题创作作品集。画册内容涵盖国画、油画、粉画、版画、水彩等各个画种，画家从现实角度表现祖国改革开放四十年所取得的成绩，创作新颖，风格独特，具有积极的社会意义...
为纪念苏东坡诞辰980周年，邀请百位有名书画家以“东坡诗意”为主题展开创作，再邀请百位制壶名家将书法绘画作品刻于壶上。书法绘画作品风格多样，主题突出，一方面表现了艺术家们对东坡先贤雅士的追慕，又体现自己很好的创作才华。制壶艺术家技艺高超，刻画完美...
本书收录了《八骏图》、《哈尼族的故乡》、《官渡江边》、《漓江半边渡》、《云中山》、《九疑山色图》、《浏阳老街》、《黄山迎客松》、《济州岛近影》、《西双版纳曼景》等绘画作品...
本书共分为特邀作品 ; 文华美术奖作品 ; 文华美术提名奖作品 ; 入展作品几部分, 其主要内容包括: 野禽噪秋塘 ; 云雾山中 ; 林间似可步 ; 飞流直下三千尺 ; 江南秋深 ; 溪山村舍 ; 苹果熟了等...
《画说当年》这本珍贵的画集, 能让你回忆人生的多彩多姿, 品味生活的酸甜苦辣, 感悟人间的真情友爱...
王荣同志是一位勤奋的油画家，他凭着对社会的责任，对艺术执著的追求创办了中国爱德艺术院。他的油画题材创作广泛，人物、风景、花卉、静物。作品深受广大艺术家们及社会各界人士的好评。他的画质朴而清新、朦胧而真实、纯净而致远，给人以素雅、淡爽、抒情的文人气息，特别是田园风景的表现没有城市的喧闹，他用田园牧歌式艺术的语言呼唤原始的纯真，体现画家本人对艺术执著追求的最高境界...
《半梦：黄晖油画集》包括半梦·随笔、半梦、半梦·青色、半梦·脸谱、女人体、戏曲人物、龙吟、旦·玫瑰、旦等内容...
本书收录多幅苏州市庆祝中华人民共和国成立70周年主题美术书法作品展作品, 内容包括: 盛世繁荣 ; 春之声 ; 太岳图 ; 家山福地 ; 好水流香 ; 新生 ; 起航 ; 起风 ; 丝语等...
本书汇集了耿玉英的江南水乡水彩油画作品36幅、山水风光水彩油画作品29幅、瓶花静物水彩油画作品24幅, 共计89幅艺术作品。在展示绘画艺术的同时, 作者更饱含深情地回忆了自己与恩师吴冠中的故事, 在艺术岁月中的苦修, 以及对自然山川、江南水乡等的艺术体悟...
《许十明作品集》配合许十明作品展推出，精选征集的许十明作品一百多幅，涉及山水、人物、速写等，同时配以多篇学术研究文章、获奖证书、作品发表杂志书影等，全面反映许十明的艺术风格和特色。许十明老师创造的江南水乡、太湖风光题材藩篱，具有意义。本画册的推出同样具有重要意义，为后人研究许十明及当时的绘画历史提供了重要的素材...
本套画册为“第四届‘新吴门？六月风’苏州美术作品大展”的配套用书，包括中国画卷、油画卷、综合艺术卷三册。作品整体彰显了智、仁、秀、灵、雅的人文气质和文化品位，营造出一个引人入胜的艺术世界。本套画册既有传承文脉之意，又有激进拓展之风。各类画种齐头并进，较全面地诠释了当代吴门画家的整体水平。无论从艺术评估还是文化发展来看，都具有承前启后的积极意义，极具收藏价值...
苏州的美术创作正逐步进入一个承前启后的灿烂时期，苏州画家在全国美展上连连取得佳绩，这与苏州艺术高校教师们的积极参与密不可分。苏州高校教师美术作品展就是一个为教师提供展示作品与交流的平台，已经连续举办六届。本次展览作品延续之前展览特色，涉及国画、油画、插画、水彩、粉画等多个画种，参展作品风格独特，令人耳目一新...
吴冠中在中国当代画坛具有举足轻重的地位，他的作品有着很好鲜明的个人色彩。本书通过对他的大量作品的赏析、解读，带领读者更深入地去了解和探索吴冠中的绘画风格和特色。本书的推出，在一定程度上也能提高读者的书画鉴赏水平...
2018年恰逢吴作人先生诞生110周年，吴作人艺术馆策划举办“此身犹未出苏州——吴作人与苏州研究展（回）”以志纪念，共展出吴作人先生的书画作品、信札及文献资料、实物等80余件，现集结成册...
吴民先先生作为吴昌硕先生的后裔，继承家学，“三十学诗，四十学书，五十学画”，弘扬了中国文人画的传统，特别是吴昌硕流派艺术，取得了非凡成就。吴先生年轻时曾住苏州，对江南水乡有着深厚的眷恋。 在吴先生80周岁之际，举办“归去来兮——吴民先书画艺术展”，本书为展览配套画册，旨在展示吴民先先生不同阶段的书画作品，将其笔墨魅影呈现给市民，让大众感受到艺术家深沉的艺术追求...
本书为“景?色——中国当代青绿山水画学术邀请展”的配套作品集。青绿山水画有着中国很为悠久的山水画传统。本次展览展出的作品，在传承传统文脉的基础上，力图以富有时代感的新语汇表现当代生活，是中国当代画家以各自的艺术语言诠释的对青绿山水画的古典情怀与当代感知。本次展览旨在通过这系列作品的展示，形成一个关于中国当代青绿山水画创作研究的学术课题，也希望借此映射出中国当代青绿山水画创作总体趋势的某些特征...
本画册为配合庆祝建国七十周年中国画百余幅作品展推出，精选朱法鹏、包洪波、李冠德、齐声怡等数十位画家的作品共计百余幅。数十位名家的作品涉及花鸟、山水、人物，全面反映艺术家的艺术风貌。在美术理论和艺术上具有一定的学术研究及收藏价值...
桃花坞木版年画的印刷兼用着色和彩套版，构图对称、丰满，色彩绚丽，常以紫红色为主调表现欢乐气氛，刻工、色彩和造型具有精细秀雅的江南民间艺术风格。民间画坛称之为“姑苏版”。年画采用明信片形式，四张为一套，十套装一瓦楞盒，印刷用宣纸仿真技术，中英日对照...
《清芬世守——秀水画派锦集》收录了清代杰出女画家、“秀水画派”的源头陈书的杂画册、写生册等作品，乾嘉年间“秀水派”的代表人物钱载的《墨梅》《写田词意》等4幅图轴作品，清代画苑领袖钱维城的《云壑松泉》等3幅图轴作品。本书涉及题材十分广泛，有山水画、人物画和花鸟画，既充分彰显了“秀水画派”的深厚文化底蕴，又有力补充了清代康雍乾嘉兴百余年间的绘画史...
“艺浪”系列是苏州美术馆打造的一套“纸上展览”系列丛书，以图文并茂的方式和开放创新的设计思路，将美术馆内举办的各类很好展览“搬”到纸上，呈现给广大读者。本书为《艺浪》丛书中的一本，是“旅途——沈民义美术作品展”的配套图书。沈民义，江苏苏州人。擅长版画、中国画。1958年从事工业美术设计，1980年从事版画和中国画创作，1984年调入苏州版画艺术创作研究室。苏州版画院副院长，吴作人艺术馆原副馆长，一级美术师。本展览展出了沈民义近期美术作
《怡园图》是清代画家顾沄所绘的一组怡园刚刚建成之时园内各景点图。怡园兴建于清同治十三年（1874）。由于顾文彬当时在外地任官，造园事宜由其子顾承主持。三年后园林建成，顾沄绘怡园十六景，后又补绘四景。在苏州园林中，怡园是建造较晚的一座，顾文彬希望其能荟萃诸园之长。从顾沄图中可以看到，“松籁阁”的画舫效法拙政园的香洲，“南雪亭”的石幢有似留园的经幢，“绛霞洞”的假山则模仿狮子林，其他如网师园的水池、沧浪亭的复廊等都能在最初的怡园中找到
《琢玉:2019中国 (苏州)"子冈杯"玉石雕精品博览会获奖作品集》由马建庭...
本书为张一麐先生的长孙张万安先生捐赠给苏州市公共文化中心、苏州市名人馆的张一麐藏品图录合集，包括张一麐先生收藏的古籍、书画、印章等。除此之外。书中还收录了张一麐先生书写的碑文、楹联，张家的家谱、手书信笺，以及民国时期的地契、证券等大量史料。从中不仅可以欣赏到名家书画作品、精美的印章，还可以从这些史料中切身感受历史的气息。整本书为我们呈现出一个立体的张一麐，他的艺术品味、他的高尚人格、他的善心义举、他的家族历史，让我们近距离感受这位伟人
本书收录了知名版画家沈民义先生所绘100幅版画作品，配以吴地知名学者王稼句先生的文字，展示了苏州的100个景点，如虎丘、盘门、玄妙观、北寺塔、葑门横街、山塘街、拙政园、狮子林、怡园、苏州第二图书馆、月光码头等，不但有传统的景观，也有时代渐进中的景观，更有近年出现的新景观，甚至是“网红打卡地”，全面而生动地反映了苏州的过去和现在...
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
林奕含
宋瑞祥 著
梁实秋
汪曾祺
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