吴昌硕临石鼓文

《吴昌硕临石鼓文》是历代名家临摹传世名碑名帖精选系列图书中的一本。 近代著名书画家吴昌硕工诗和书法，尤擅长于摹写石鼓文。三十岁后始作昼。曾与同仁在杭州创立西冷印社，并任社长。其临写的石鼓文用笔遒劲，气息深厚，结体以左右上下参差取势，可谓自出新意。 本书通过名家的临摹示范，编者精准简要的技法点拨，使读者站在巨人的肩膀上更易掌握书法精髓要义。 这件临作为读者继承传统、开拓创新，提供了临习观念和临习方法的诸多信息，并将帮助读者深入地再研究、

天堂水城:苏州护城河览胜

苏州古城立基植根于美丽富饶的苏南平面、太湖之滨的百河水乡之城，是一座经典的泽国水城。如此古老、宠丽、规整的大水城，在中国乃至世界，绝对罕见珍稀，具有无可比拟的历史地位和科学价值。 编撰《天堂水城—苏州护城城河览胜》，意在正名，意在传承。可以说，长期以来，我们对苏州护城河的认识和宣传，都很不到位。不识护城河真面目，不识春秋遗物，不识宏大瑰宝。苏州护城河，在漫长的历史岁月中，默默地、忠实地守护着苏州的城基城根，对于苏州古城长久、全面

琢玉-苏州第四届子冈杯玉雕精品展作品集

本届“子冈杯”精品评比共评选出5个特别金奖，21个金奖，33个银奖，35个铜奖，3个最佳工艺奖，7个最佳创意奖，40个优秀奖，其余均列为入围优秀作品，除个别因素外，都悉数入编本作品集。需要说明的是，由于对各级奖项的获奖比例、获奖面的考虑，以及对个人获奖数的一定限制，有些很优秀的作品并没有获得其相应的奖项，但是金子总会呈现出它的光辉，广大读者也有能力从中鉴别。 马建庭主编的《苏州第四届子冈杯玉雕精品展作品集:琢玉(精)》是第四届“子冈

浅谈歌唱艺术

本书主要内容包括：歌者如何展现演唱风采；对声带的调控是声乐技巧的基础；优美的歌声来自对共鸣的调控；用充足而流畅的气息让歌声飘起来等...

张猛龙碑

《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，北魏正光三年(522)正月立，碑文记述张猛龙生平及办教育的事迹...

尚术山房藏中国象牙雕刻

本书收入了以明清时期为主的牙雕共136项，不仅品类较为丰富，包括立雕、文房、陈设、佩饰、器皿、典章及用具，且兼及江南、广东、北京、福建等地区性流派，从而展现国人审美意趣与海外市场需求的对比...

华章御锦-清宫御用云锦藏珍

本书是继《稀世珍錦——清宫御用云锦藏珍》之后推出的一部续作。书中载录了六十二匹海外回流的云锦，以近三分之一的篇幅，推出皇室专用的十一匹团龙妆花缎的袍料和七匹正龙的方补，这些新近回流的云锦，就品种而言，规格上更高；就传世数量而言，更加珍稀。是作者对清代织锦历史的一个恢复和还原，更是清代丝织艺术在今天的华丽解读...

1900-2000-百年墨影-二十世纪苏州美术

本书旨在建立在历史资料的基础上展开工作，尽可能真实地描述历史现象，并希望在梳理分析过程中得出一些对今后美术发展有益的东西...

如影人生

《如影人生》讲述了“戚姬见父亲失态，住舞过来：“爹，您在胡说什么呀？！”老者已不能自已：“那韩信在我老家那儿乞食漂母、受辱胯下，有……有什么好……”戚姬急得只知摇晃着父亲：“爹！”刘邦见老者已醉、不省人事，径自将戚姬挟裹进屋……”...

新华日报藏画-第二辑

本画册精选《新华日报》的很好藏品作品100幅结集成册,采用传统线装形式，加一函盒，较真实地反映了全国名家中国画、书法作品的全貌...

查士标-青山卜居图-清-历代名画宣纸高清大图

古吴轩出版社编辑的《历代名画宣纸高清大图（清）·查士标青山卜居图》绘远山疏淡，木叶瑟瑟，苔绿点地。溪边茅屋疏树，景物相宜。左侧陡壁高耸，低峦平坡横图中。画面萧疏、散朗，着笔不多，冷落荒凉。笔触轻快，用干笔皴擦，虽貌似简洁而实则极富层次。 查士标（1615-1698），山水师

吴昌硕-牡丹水仙图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·吴昌硕：牡丹水仙图》写牡丹、水仙，构图颇具匠心。水仙勾花填色，色彩疏淡。而牡丹则以大写意手法点写而成。水仙生长取斜势，而牡丹取直势，直、斜之姿，让画面富有变化，情趣盎然。画面看似随意，却处处不离法度。款署『寅盘红玉生楼台，甲寅秋杪，昊昌硕』。吴昌硕的艺术独辟蹊径，贵于创造，最擅长写意花卉，所作花卉木石，笔力敦厚老辣，纵横恣肆，气势雄强。他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融人绘画，形成富有金石味的

武元直-赤壁图-金-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（金）·武元直：赤壁图》系根据宋代文学家苏轼的《赤壁赋》创作而成。昼面长江浩荡，烟波渺茫，两岸峭壁陡立，山势险峻延绵，山顶崖岸间树木葱笼，江中一舟顺流而下，苏轼及同游诸友对坐舱中饮酒，形象地再现了苏轼携友乘舟夜游赤壁（即黄州赤鼻矶）的情景，表现了苏轼

赵孟頫-鹊华秋色图-元-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（元）·赵孟頫：鹊华秋色图》绘齐州（今山东济南）名山华不注和鹊山的秋天景色。画中平川洲渚、红树芦荻分明，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥迁相对。两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与洲渚的浅淡、树叶的各种深浅不一的青色，形成同色调

任伯年-梅雀图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·任伯年：梅雀图》以右侧出枝生梗方式绘红梅若干、鸟雀八只，其中两只呈起飞状，六只立于枝干。笔墨豪放洒脱，色彩鲜明，随意挥毫，穿插自然，足见功力之深，充分体现其风格特点。自题『光绪癸巳新秋，山阴任伯年』。任伯年的绘画发轫于民间艺术，重视继承传统，

盛懋-秋江待度图-元-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（元）·盛懋：秋江待渡图》以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客播橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。此昼作于元顺帝至正辛卯年（13

徐渭-黄甲图-明-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（明）·徐渭：黄甲图》绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。图中的水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋潍的墨色画荷叶；画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、

赵雍-挟弹游骑图-元-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（元）·赵雍：挟弹游骑图》画一人头戴乌纱帽，着红衣白裤，手执弹弓，骑黑白相间骏马，回顾身后的两株高树。画面简疏，一人一骑、二树及坡地。图中人物形象生动，马的造型准确，树以双钩填色，描绘严谨。全图画风古朴雅致，有唐人笔意。画幅中自题『至正七年四月望仲穆

蓝瑛-江皋飞雪图-明-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（明）·蓝瑛：江皋飞雪图》运用染地留白方法描绘雪景山水，使用荷叶皴、乱柴皴表现山石，用笔流畅。树木细密，画面构图空寂，空间感很强。作者画风是从多方面变化出来的，有多种面貌，有些作品笔墨含蓄隽雅，有些作品青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。晚年

髧残-泼墨溪山图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图·清·髡残：泼墨溪山图》绘山岚、树木、阁楼，笔墨流畅滋润，山峦显得浑厚，树木则用焦墨勾点，葱郁苍茫。上方有长篇题识，款署“石道人”，钤“髡残道者”、“电住道人”印两方。作者在学习传统基础上，重视师法自然，自谓“论画精髓者，必多览书史。登山寡源，方能造意”。所作山水，在平淡中求奇险，重山复水，，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，稳妥又富于变化，创造出一种奇辟幽深、引人人胜之境...

赵佶-听琴图-北宋-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（北宋）·赵佶：听琴图》中主人公居中危坐石墩上，黄冠缁服作道士打扮。他微微低着头，双手置琴上，轻轻地拨弄着琴弦。听者三人，三种不同的神态，都刻画得惟妙惟肖，栩栩如生。历代鉴赏家认为《听琴图》并非趟佶之作，是绘赵佶行乐时的状况。然而不管此作是代笔之作，或者是画院中人的作品，它都是一幅『神笔之妙，无以复加』的上乘作品。画面上方有蔡京所题诗一首：『吟征调商灶下桐，松间疑有人松风。仰窥低审含情客，似听无弦一弄中。』右上角

王原祁-仿王蒙夏日山居图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·王原祁：仿王蒙夏日山居图》绘块石累积作大山，仅有上方天空留白，其余皆为深林重嶂所布满，表现出林木苍郁之景象。笔墨交融而层层人深，先以淡墨着轮廓，再逐次渲染，又以干笔皴擦。画风近似元代王蒙而深秀捆密，布局繁复紧凑。昼上充满着堆积、交蚕的平面块体

赵之谦-牡丹图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·赵之谦：牡丹图》中画大石一块，旁生牡丹数株，花开灿烂，华丽富贵。此幅作品堪称体现赵之谦典型风格的代表作。花朵或用役骨，或用双钩，行笔快捷活泼，强调『写』而非『描』。设色浓丽，水、墨、色相交融。石块墨色浓重，质感强烈。鲜艳的色彩配合放逸的笔法，

胡文伟市井风俗画

我自从在美协领导岗位上退下来后，遵照先师杨建侯教授的教诲，每年总会抽出时间拿起画笔，赴世界各地进行油画写生，时间似乎不够用。每当外出写生归来，胡文伟总会来观摩作品并与我促膝长谈，共同的爱好，使我俩成了“忘年交”。 近几年来，文伟在繁杂的教学同时，利用寒暑假和双休曰，刻苦学习勤奋实践，向读万卷书、行万里路、画万幅画努力，取得了令人欣慰的成绩：粉画《走过》获中国美协和教育部主办的“中国少儿美术教师优秀作品展”优秀奖，粉画《留不住的斜阳》

周昉-簪花仕女图-历代名画宣纸高清大图-唐

《历代名画宣纸高清大图·唐：周昉·簪花仕女图》分四段：采花，赏花，漫步，戏犬。全图的构图采取平铺列绘的方式，卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一。官女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家将手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现

荆浩-匡庐图-历代名画宣纸高清大图-五代

《历代名画宣纸高清大图·五代：荆浩·匡庐图》绘庐山一带景色，画面气势宏大、结构严谨。『高速』、『平远』二法交替使用，巍峰耸立，峻峭雄奇，山野空旷，奥冥奇妙。在章法和表现手法上，剂浩曾这样说：『恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。岩若喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。』剂浩山水基本上以水墨为主，在技法上融汇了唐人的山水画经验，并加以开拓和发展。正如他所说：『吴道子山水，有笔而无墨，项容有墨而无笔。吾当采二子之所长，

董源-溪岸图-历代名画宣纸高清大图-五代

《历代名画宣纸高清大图·五代：董源·溪岸图》以立幅构图表现山野水滨的隐居环境，上端绘崇山峻岭，其间一股溪流蜿蜒而下，山涧又有流泉飞瀑，在山脚下汇聚。山麓筑有竹禽茅舍，岸边水榭中高士闲坐。此画以墨色染出山石体面，溪水波纹以细笔画出。山体均不高峻，而其形态则似大浪涌起，数座山峰齐向左似排浪涌动。浪头之崖嶷，前后堆叠，望去隐约有矾头之形态。此画的左下有『北苑副使臣董源画』款识，钤有『天水赵氏』、『柯九思印』及近人张大干、张善孖诸藏印...

李嵩-货郎图-历代名画宣纸高清大图-南宋

《历代名画宣纸高清大图·南宋：李嵩·货郎图》是一幅人物风俗画卷，昼面上货郎肩挑杂货担，不堪重负地弯着腰，欢呼雀跃的儿童奔走相告，喜悦之情溢于言表。货担上物品繁多，不胜枚举，从锅碗盘碟、儿童玩具到瓜果糕点，无所不有。画家借助货郎这一题材表现了南宋市井生活的一个侧面。那些令人眼花缭乱的物品，虽然有很多今天已不明其用途，却真实地记录了南宋百姓的生活，是民俗学家不可多得的珍贵史料。画面中人物的塑造主要依靠缝描勾勒，细秀的笔画辅以淡雅的设色，使

刘松年-四景山水图-历代名画宣纸高清大图-南宋

《历代名画宣纸高清大图·南宋：刘松年·四景山水图》分四幅，绘春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，对季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈皴，可以看出与李唐的渊源阅系，而秀润过之。四幅画面均无款印，但可信为刘松年真迹。有明人李东阳题记，分钤『春和园鉴藏』等印二十四方。《庚子销夏记》著录...

吴镇-渔父图-历代名画宣纸高清大图-元

《历代名画宣纸高清大图·元：吴镇·渔父图》绘远山平岗、流泉曲水、老树平坡。坡旁溪水一泓，小舟停泊。一渔父头戴草笠，一手扶桨，一手执鱼竿，坐舟中垂钓。笔法圆润，墨色沉郁。画风师法巨然而又有变化。画幅中有作者自题，款署『至元二年秋八月，梅花道人戏作《渔父》四幅并题』，下钤『梅花盒』、『嘉兴吴镇仲圭书画记』二印。至元二年为公元1336年，吴镇时年五十七岁。诗塘中有明人王铎题诗...

顾安-幽篁秀石图-历代名画宣纸高清大图-元

《历代名画宣纸高清大图：元·顾安·幽篁秀石图》绘数竿青竹在清风晨露中绰约多姿的体态。图中所绘之竹以淡墨写竿，浓墨画叶，深浅墨色虚实互衬，加强了画面层次感，扩展了空间。竹叶的画法遵循赵孟俯所倡导的『写竹还须八法通』的原则，熟练地以书法的『捺』法起笔收笔，叶根及叶尖皆见笔锋，写出其错落参差、披离偃仰之态。图中的湖石以墨、色点染，具有玲珑剔透之美，也映衬出竹之秀润娴静。全图以简洁的笔墨营造出『无穷出清新』的清逸意境。款署『东淮顾安定之』，下

柯九思-清囗阁墨竹图-历代名画宣纸高清大图-元

倪瓒-梧竹秀石图-历代名画宣纸高清大图-元

《倪瓒梧竹秀石图》为《历代名画宣纸高清大图》之一。本书采用高清宣纸制作，力求体现画作整体的最高艺术水平，且添加内容简介、风格阐述、作者介绍，以方便读者鉴赏学习。此图画梧桐一株，疏竹数竿，湖石平坡，间以涓涓细流。这幅画为倪瓒画风成熟期少见的变体之作...

王蒙-葛稚川移居图-历代名画宣纸高清大图-元

《历代名画宣纸高清大图·元：王蒙·葛稚川移居图》绘晋人葛洪移居罗浮山的情景。葛洪字稚川，句容人，咸和初为散骑常侍。图中山峦起伏，层岩叠嶂，无论山石、树木还是人物，皆画得一丝不苟，或可谓王叔明绌笔山水，与王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有异。图中右上角有王蒙篆书题《葛稚川移居图》，行书款署“予昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上。王叔明识”。图正中上方钤“怡亲王宝”...

仇英-桃源仙境图-历代名画宣纸高清大图-明

《历代名画宣纸高清大图:仇英桃源仙境图》描绘的是一个远离尘世的隐居环境。构图取法北宋，视野开阔，疏密对比强烈。所绘高山、泉水、白云、石矾、古木、楼阁等，笔墨均精丽艳逸，骨力峭劲，人物刻画得生动而富有神采...

王鉴-仿范宽山水图-历代名画宣纸高清大图-清

《历代名画宣纸高清大图·清：王鉴·仿范宽山水图》绘层山密林、流水屋舍，意境高远，笔墨雄浑。近景处溪流潺潺，林木疏密有致；中景山腰上屋舍可辨，山石层层块块，气势险峻；远处峰顶或隐或现，一派深不可测之象。本幅既为仿范宽山水之佳作，自然内含范宽山水精髓。观此图，对于『远山』、『错落有致』、『密林』、『突兀大石』、『水若有声」等，作者深得其法与境。整幅画面构图充实，仅左上方留一点空，浑厚端庄，壮阔伟岸，有雄奇险峻之感。左上方有作者自识款印，右

郑燮-竹石图-历代名画宣纸高清大图-清

《历代名画宣纸高清大图·清：郑燮·竹石图》写修竹数竿，长短有殊，左斜右倾，顾盼有情。用笔遒劲圆润，疏爽飞动。竹后几根石柱挺立，以水墨勾画，笔法秀挺硬气，皴擦较少却神韵俱全。竹用浓墨而石取淡笔，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生。全图气势俊逸，傲气风骨让人感慨。曾自题道：『吾之竹清俗雅脱乎。书法有行款，竹更要行款；书法有浓淡，竹更要有浓淡；书法有疏密，竹更要有疏密。』他擅写竹，更将款题于竹石间，以竹之『介于否，坚多节』来表达自我孤高的情操

关仝-秋山晚翠图-历代名画宣纸高清大图-五代

《历代名画宣纸高清大图·五代：关仝·秋山晚翠图》正中绘峭拔的主峰，山涧丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲折而下，气势壮伟。由近及远，山路、小桥、瀑布、水流、庙塔，蜿蜒而上。此图的远山各自高耸矗立，《画品》描述关仝的作品『大石丛立，砣然万仞』，应是指这种风貌。无论是描绘陡峭的山壁，或者临水岩石的数个块面，画中直率而粗放的缝条都传达出山石雄伟的气势。画上无款，仅边幅上有明代王铎题语，指明为『关仝真笔』，并誉为『结撰深峭，骨苍力厚』，『磅砖之气，行于

梁楷-泼墨仙人图-历代名画宣纸高清大图-南宋

《历代名画宣纸高清大图·南宋：梁楷·泼墨仙人图》绘一位仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬。那双小眼醉意朦胧，仿佛看透世间一切；嘴角边露出一丝神秘的微笑。那副既顽皮可爱又莫测高深的滑稽相，使仙人超凡脱俗又满带幽默诙谐的形象活灵活现。此幅是现存最早的一幅泼墨写意人物画

朱见深-一团和气图-历代名画宣纸高清大图-明

《历代名画宣纸高清大图·明：朱见深·一团和气图》作于1465年。粗看似一笑面弥勒盘腿而坐，体态浑圆，细看却是三人合一。左为一着道冠的老者，右为一戴方巾的儒士，二人各执经卷一端，团膝相接，相对微笑；第三人则手搭两人肩上，露出光光的头顶，手捻佛珠，是佛教中人。作品构思绝妙，人物造型诙谐，用图像的形式揭示了儒、释、道“三教合一”的主题思想。作品才条细劲流畅，顿挫自如，显示出作者纯熟的绘画技艺...

吕纪-蕉岩鹤立图-历代名画宣纸高清大图-明

《历代名画宣纸高清大图：明·吕纪·蕉岩鹤立图》由仙鹤、石头、芭蕉组成。笔墨工细，栩栩如生，充分反映了吕纪的画风。自题：『武英殿直锦衣指挥吕纪写，时弘治癸亥暮春六日也。』吕纪的花鸟绘画，水墨淋潍，气势宏大，甚至是日本屏风画的来源之一。其绘画风格可分为两大类：一类是以水墨为主，略施淡彩，用笔较为豪纵；另一类则是设色浓丽，用笔工致，具有富丽的宫廷装饰趣味...

李士达-三驼图-历代名画宣纸高清大图-明

古吴轩出版社编著的《李士达三驼图》是《历代名画宣纸高清大图》系列之一，采用高清宣纸制作，力求体现画作整体的最高艺术水平，且添加内容简介、风格阐述、作者介绍，以方便读者鉴赏学习。此图绘三个驼背的老者，一提篮侧顾，一向提篮作揖，一拍手大笑，三人形象滑稽，笑态可掬。画家以驼者之间的相互戏谑，来讽喻“世上无直人”。衣纹用“浑描”，须发皆不见勾勒痕迹，笔墨圆润...

董其昌-隔水云山图-历代名画宣纸高清大图-明

《历代名画宣纸高清大图·明：董其昌·隔水云山图》画面开阔，意境深远，水与山、山与水交替布局，层次有致，而层层有境。整个昼面基本可以分为三个层次：近景山地处有水，两渚间有一简易木桥，而右侧陆地上是几间茅舍，可见为山麓。两渚上树木参差，沉寂中蕴含着葱郁气息。中景乃水中有山地，视缝越过水中高山后，可见其后树木与屋舍连片，无限深远。而远景云山连绵，水已化云，山却似云，飘渺中几乎不辨山、水、云、天。全图色调淡润，笔墨秀逸，空旷中不失明秀。以留白

沈铨-蜂猴图-历代名画宣纸高清大图-清

《历代名画宣纸高清大图·清：沈铨·蜂猴图》采用高清宣纸制作，力求体现画作整体的最高艺术水平，且添加内容简介、风格阐述、作者介绍，以方便读者鉴赏学习。此图绘一只猴子在树上捅马蜂窝，两只猴子在树下注视，情节紧张而有趣。所画蜜蜂、猴子的谐音为“封侯”。这种具有吉祥寓意和祝福的绘画是沈铨特别喜爱的题材。整幅画工笔与写意结合，色彩与水墨搭配，具有沈铨绘画的独特风格...

虚谷-花果图-历代名画宣纸高清大图-清

《虚谷花果图（历代名画宣纸高清大图）》以纵向截面的构图形式，描绘了菊、佛手及桃等花果，融汇了佛家及文人的意趣。菊韵盎然，佛手饱满，桃果鲜润，可以说是一幅别开生面的水墨设色的静物图。画面自上而下，同时也是自内而外，分别是盆中之菊、盘中之佛手、地面之桃。《虚谷花果图（历代名画宣纸高清大图）》对三种花果分别以细墨线条勾勒，并以相应的淡紫、深绿和赭黄等颜色设色，形象而生动地将这些花果呈现出来。而对栽菊之盆、盛佛手之盘并没有过多描画，很好地避免

文徵明-千岩竞秀图-历代名画宣纸高清大图-明

《历代名画宣纸高清大图:文徵明千岩竞秀图》狭而长，构景重叠而繁复。除下部绘有几株苍松外，整幅图以山石为主，巉岩碎石布满画面，能在繁杂中见情致。几株苍松的躯干与整幅画的色调一致，松叶分淡浓两种墨色，层次分明。山岩走势从谷底开始往上蜿蜒，近处可见岩石堆叠，山体陡峭交错却似连成一体...

弘仁-松溪石壁图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·弘仁：松溪石壁图》山水笔法介于倪、黄之间，而自具面目。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，转折处或圆转或露棱角，少皴擦而有山石方硬的形体；松树清姿疏朗。布局精密，结构严谨。由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养，重视师法自然，因此，作品格调不同于倪瓒的，少荒凉寂寞之境而多清新之意，直师造化而别开生面，真实地传达出山川之美和新奇之姿。此图年款『丙甲』，为顺治十三年，弘仁时年四十七岁...

吴历-槐荣堂图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·吴历：槐荣堂图》绘的是吴历好友许青屿的祖居——槐荣堂。近景树石围绕，槐荣堂掩映其问。山路小径隐于林问，拾阶而上，后临高山巉崖，云烟缥缈。远景峰峦数重。此图刻画谨细，设色清丽，是作者传世的佳作之一。有自识款『夫山高阳氏槐荣堂图。虞山昊历画』。图后另有尤侗《槐荣堂记》，李楷《槐荣堂赋》以及宋实颖、陆贻典、王奕鸿、吴伟业题跋...

郭熙-窠石平远图-北宋-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（北宋）·郭熙：窠石平远图》描绘的是北方深秋田野清幽辽阔的景色，神韵独绝。作品中近景为寒林秋树、窠石清溪，远方山峦隐隐可见，作品的上部空旷，展现出一派秋高气爽的优美风光。此图取『平远』法，凭纵深的空间距离，以呈现开阔的画面。画幅左侧有款『窠石平远』及

李成-茂林远岫图-北宋-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（北宋）·李成：茂林远岫图》近景轻舟泊渡，行人车马往来其间；远景宫殿密布，塔影隐现，知去城郭未远。画法苍劲，笺墨厚重，诚属高手之作。拖尾有南宋向冰跋，称为李成作品。李成继承荆、关传统，善于表现北方山川的雄伟气象，作品传世绝少。此卷流传有绪，尤为珍贵。

韩干-牧马图-唐-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（唐）·韩干：牧马图》绘一马官骑白马与另一黑马并辔缓行，背景不作任何点染。此图线条纤细遒劲，勾出马的健壮体形，黑马身配朱地花纹锦鞍，更示出其神彩。人物衣纹疏密有致，结构严谨，用笔沉着，神采生动，纯是从写生中得来。元汤垕《画鉴》说韩干『画马得骨肉停匀法……至于传染，色人兼素』。宋董卣《广川画跋》说：『世传韩干凡作马，必考时日，面方位，然后定形骨毛色。』这些描述从这幅《牧马图》可得见其大概。左有宋徽宗赵佶的『韩干真迹

黄荃-写生珍禽图-五代-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（五代）·黄筌：写生珍禽图》描绘了麻雀、鸠、腊嘴、龟、蚱蜢、蝉、蜜蜂等二十多种鸟兽、昆虫，状态各异，虽然不是一幅完整的图，是一幅写生作品，却有着严格不懈的构图关系。形象准确生动，笔法工细，色调柔丽协调，可看出写生功力之深。画左下方署小字一行『付子居实