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颜真卿是中国历史上最重要的书法家之一，他的书体至今仍被当作书法教学的典范。然而，颜真卿的书风似乎并不具有那种传统意义上的魅力，古往今来的评论家们，习惯用中正、准确、庄重、严峻、强劲这些词来描述颜真卿的书法，却很少用“优雅”或“美”来形容他的风格。本书从这个角度展开研究，探寻书法风格被赋予的重要的道德意义和政治意义。 书中展示了颜真卿不同人生阶段的代表作品，借此勾画出颜真卿书法艺术的生命轨迹，分析颜真卿的书法为何在北宋的士大夫间备
本书是一部实用性的规范汉字教学字帖。根据国家新颁布的《通用规范汉字表》编写，满足日常工作生活需要，并辅以书写技法结合学习，进行实践演练，学用结合，在应用中巩固，循序渐进练好字...
著名画家汪家芳先生亲历徐霞客所登临的名川大山进行考察，历时数十年，共创作数百幅作品。汪家芳是位很有诗意的画家，他的这部画作不仅为中国的旅游事业增添光彩，而且还会让更多的读者步入《足迹》的壮丽世界。丹青寻迹画展展陈了艺术家汪家芳先生150幅精美画作，集中展示了中国共产党成立100年来带领中国人民砥砺奋进的光辉足迹。汪家芳对此深有体会：作为画家，要紧跟时代的脚步，反映时代生活，画的画，要有时代烙印。行万里路，画尽所闻之所见，乐在其中。其中
董其昌，明代书画家。书法出入晋唐，自成一格，能诗文，刻有《戏鸿堂帖》。本书由书法理论家对其影响力的法帖进行了既高屋建瓴又深入浅出的鉴赏解读，一册在手，既可欣赏法帖，又可借助专家点评加深理解法帖的妙处所在，是一本的艺术鉴赏图书...
本书对蔡襄、蔡京的书法作品进行了鉴赏，包括《谢赐御书》、《门屏帖》、《入春帖》、《陶生帖》、《谢郎帖》、《红问帖》、《大观御笔记》、《节夫帖》、《大观圣作之碑》等...
本书是丝路汉语系列教材之一，面向有志于学习中国文化的外国留学生，为他们提供一个了解书法文化、进行书写训练的教程。本书遵循从理论到方法再到实践的教学顺序，分为认识篇、方法篇和训练篇，以练习讲解为主，辐射相关问题，力图用准确、生动的语言把书法学习的门径和方法讲清楚，且不局限于书写技法问题，在讲述中注重书法的文化内涵。本书既可作为学习中国书法的自学用书，也可作为高校和培训机构的书法教材...
本书从《吠月》《青猫》《纯情小曲集》《冰岛》等其代表诗集中，精选百余首结集成册，让读者品味其不同时期的诗情与歌咏主题。一个青涩忧郁、散发天才锐气的青年诗人，到中期情调颓废，再到晚期经历人生种种的诗人形象跃然纸上，为读者全面呈现这位天才诗人的诗歌与人生...
大学书法教材初步建立了书法教育的理论体系，体现了建立书法学术理论体系的胆识，探索设计了比较完善的教学体系，涵盖了了书法史学、美学、批评、鉴赏、教育等方面，为当代高等书法教育提供一些参照的便利，特别应提及的是它受到了全国书法教育界专家学者和近年崭露头角的中青年书法家、理论家、教育家齐心协力的支持，在当代的书坛具备了相当的代表性。因此，它是当代书坛集体合作的成果。《大学书法隶书临摹教程》是此系列中的一本。全书分为上下两编，共七个章节：第一
行楷常用字（单字突破）包含6本，包括8000常用字字范、漂亮行楷的快写技巧、单字突破教程1、单字突破教程2、自测本、临写本。《8000常用字字范》根据《通用规范汉字表》笔画检字表，以笔画 起笔笔画相结合的检索方式，帮助读者从8000个字中迅速找到相应的汉字。同时，相同笔画中同一类型的字集中练习，也能达到融会贯通，举一反三的效果。两本《单字突破教程》旨在对段落书写中的单字进行重点突破，更有针对性地帮助读者掌握字形结构及书写规
《楚简说文解字部首》由古文字专家、中国美术学院汉字文化研究所所长曹锦炎教授领衔整理，旨在为楚简书法创作、篆刻实践提供优质的参照范本。 全书以《说文解字》540部首顺序编排，收录最新、最丰的代表性楚简部首文字及附属文字2500余个，涵盖14种楚简著作、139种篇目。同时附录部首序次注音表，方便读者释读与查询，是实用性极强、性价比极高的楚简研究、创作实践的工具书...
《灵飞经》小楷。又名《六甲灵飞经》。署开元廿六年七三八（二月）。无书者名姓。书迹清丽韵秀，乃唐人写经小楷中之上品。或以为钟绍京书。真迹曾归明永乐进士王直，万历年间归海宁陈氏，始以之入石，即陈氏《渤海藏真帖》本。乾隆三十三年嘉祥曾恒德再以真迹刻石称《滋蕙堂帖》本。该帖为小楷书法学习的范本之一，现将《滋蕙堂帖》本及传世墨迹合并出版，以便于对比学习。...
三字经 人之初，性本善。性相近，习相远。敬不教，性乃迁。教之道，贵以专。昔孟母，择邻处。子不学，断机杼。窦燕山，有义方。教五子，名俱扬。养不教，父之过；教不严，师之情。子不学，非所宜。幼不学，老何为？玉不琢，不成器；人不学，不知义。为人子，方少时，亲师友，习礼仪。香九龄，能温席。孝于亲，所当执。融四岁，能让梨。弟于长，宜先知...
《中国书法通识课书法没有秘密（修订版）》由当代知名书法家寇克让撰写，全书共分八章，从名正而言顺开始，讲解书法的源流、习字通规、临摹方法、碑帖及流派，学习书法的过程中如何融会贯通、如何切磨箴规、如何选择书法器物以及历史上的书法大家和他们的书法故事。全书内容全面，涉及书法的方方面面，无论对于刚入门的读者，还是想进一步提高的专业人士，该书都值得一读...
楷书也叫正楷、真书、正书。从隶书逐渐演变而来，更趋简化，字形由扁改方，笔划中简省了汉隶的波势，横平竖直。《辞海》解释说它"形体方正，笔画平直、可作楷模。故名楷书。始于汉末，通行至今，长盛不衰。楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉 的书写逐渐变波、磔而为撇、捺、且有了"侧（点） 、"掠"（长撇）、"啄"（短撇）、"提"（直 钩）等比划，使结构上更趋严整。如《武威医简》、《居延汉简》等。楷书的特点在
行书是介于楷、草间的一种书体。写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。 在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。 行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，就会发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的， 只是行书
这是一册介绍中国书法史的简明读本。作者刘涛既有史学眼光和史识积淀，又有长期的书法实践与教学经验，他以书体举纲，梳理流变，细述发展。将书法艺术的常识、汉字的演变、各种书体的书法特点、历代书法名迹、书法家等内容，串联成一册“大家小书”。文约义丰，说理清澈，图文相宜，诚谓“极简”。初版当年即获“中国好书”荣誉，深受读者好评。 本次推出修订版，在2014 年版本的基础上修订调整，作者自言，“力求简明、浅显、通畅”...
该选题是一套以钢笔淡彩为绘画材料的技法图书，目标读者定位明确，画风轻松明快，简单易上手。每本书中都展示了20个左右的绘画案例，并配有详细的步骤分解图，旨在让初学者掌握基础绘画方法，并能够举一反三，进行简单创作。 《零基础钢笔淡彩入门教程：美食小物》以食物为题材，分为美食日记，餐桌四季、美味之旅等三个章节，共收录21个绘画案例。每个案例都附赠电子线稿，可以下载自行使用，部分案例配有绘画视频。全书四色精印，步骤图清晰，讲解详细。大到观察
《大唐弘福寺故上座首律师高德颂》简称《唐弘福寺首律师碑》。刊于唐高宗显庆元年（656）。碑身连螭首高三旦二十五点五厘米、宽一百零七厘米、厚二十八点五厘米。许敬宗撰文，郭赓敬书丹，裴宣机篆额，张士贵立碑。碑文三十三行，满行七十三字，楷书，字径三公分。一九八二年于西安市莲湖区丰禾路（原唐修德坊弘福寺遗址）出土，现藏西安市文物保护考古昕...
该选题是一套以钢笔淡彩为绘画材料的技法图书，目标读者定位明确，画风轻松明快，简单易上手。每本书中都展示了20个左右的绘画案例，并配有详细的步骤分解图，旨在让初学者掌握基础绘画方法，并能够举一反三，进行简单创作。 《零基础钢笔淡彩入门教程：街角风景》以建筑街景为题材，从平凡的不起眼角落，到不同城市间的穿梭，再到绘画手账记录的形式，呈现有趣的瞬间。 全书共收录22个绘画案例，其中19个案例附赠电子线稿，可以下载自行使用，部分案例配有绘画视
选题是一套以钢笔淡彩为绘画材料的技法图书，目标读者定位明确，画风轻松明快，简单易上手。每本书中都展示了20个左右的绘画案例，并配有详细的步骤分解图，旨在让初学者掌握基础绘画方法，并能够举一反三，进行简单创作。 《零基础钢笔淡彩入门教程：街角风景》以建筑街景为题材，从平凡的不起眼角落，到不同城市间的穿梭，再到绘画手账记录的形式，呈现有趣的瞬间。 全书共收录22个绘画案例，其中19个案例附赠电子线稿，可以下载自行使用，部分案例配有绘画视频
《宋徽宗瘦金体千字文》，纸本，纵30.9厘米，横322.1厘米，原为吴湖帆旧藏，现藏上海博物馆。此书为宋徽宗赵佶23岁时所作，除了笔力稍弱外，瘦金体“凌空取势，中宫收紧，四面伸展，瘦劲奇崛”的特点已经基本确立。宋徽宗以行书的速度作《瘦金体千字文》，笔画纤细轻盈，重的多轻的少，撇捺舞动舒展，洋洋洒洒千字楷书，别有一番情调在其中。 《宋徽宗瘦金体千字文》选取原作画心部分，配有说明和释文（断句），以便学书者对照学习。经折装的装帧形式原大影印
陈海良作为当代中青年书家的杰出代表，近期在中国美术馆举办的“八法尚工”个人作品展，引起业界的广泛关注和一致好评。本作品集收入了“八法尚工”展的作品一百余件，以“屯云”“疾雨”“通泉”“奔驷”为主题，作品涵盖了立轴、手卷、扇面、斗方、楹联等不同形制，书法五体兼备而丰姿各具、形制多样且意态纷披。其中，以草书作品最富张扬之力，率真磊落又不失涩劲深透、诡谲多变而又深沉宏逸。陈海良所追求的，既是古人“寄妙理于豪放之外，出新意于法度之中”的“超验
《大学篆刻创作教程》分为上中下三编，上编由印学发展史、篆刻技法概述两部分内容组成，中编由各年级训练程序四部分组成，下编由十篇印学研究案例组成。三编层层递进完成从刻印到研究的实践过程，上篇重在理论，中篇重在实践，下编重在研究。书后附编《中国印学年表简编》《中国印学典籍目录提要》。全书条理清晰、操作性强，兼顾篆刻理论、实践与研究，循序渐进，是一套行之有效的大学书法专业教学法...
《大学书法专业教学法》分为高等书法艺术教学的定位与基本资料，高等书法艺术教学的具体实施，教师的工作内容，各种高级专题研究班、系列学术讲座的组织运作这四编内容，介绍了关于书法教学思想、各年级单元教学安排、教师上实践课作课堂笔记示范举例、高级书法研究班的组织运作方式举例等众多内容。...
《书法美学通论》分为上、中、下三篇，层层深入，逐步展开。上篇聚焦于书法美学原理，探讨了书法艺术的本质、美学特征、创作原理等核心问题，为理解书法艺术提供了坚实的理论基础。中篇则将视角转向书法美学史研究，通过对不同历史时期书法美学的演变历程的梳理和剖析，展现了书法美学的历史渊源和发展脉络。下篇则更加深入地探讨了中国画、篆刻、诗歌等其他艺术形式的美学论，进一步拓宽了书法美学的研究视野。全书以书法为主脉，将诗词、中国画、篆刻等其他艺术形式的美
《书法学概论》勾画出了书法学科建立的几个支点：如书法形态学（本体）、书法心理学（主体）、书法社会学（客体）等几个不同的概念定位与术语意义。并再设书法学学来讨论书法学科建设的历程与现有成果，像这样的学科意义的展开与学理思考，即使在当时的学术专著中也未见有相应的成果，甚至即使在十年后的今天，也还是少有学术研究在推进这方面的水平与发展。...
《中国书法发展史》是大学书法教材丛书中的一本。在这本书中，作者详细叙述了中国书法艺术在五千年文明历程中的发展过程和演变。全书分为九个章节，每一章都聚焦于书法发展史的不同阶段和特征。第一章从书法的渊源和最早的书写形态入手，引领读者探索古代书法的起源。随后的章节逐步展现了书法艺术的自觉、民间书系的形成、立法与抒情的结合、尚意书风的时代等各个时期的书法发展特点。此外，书中还涵盖了书法复古主义思潮、走向表现以及帖学衰微与碑学兴起等重要议题。最
《中国书法批评史》介绍了书法理论的渊源汉代书法理论的发展魏晋南北朝：自觉时代的自觉理论唐代尚法理论的形成宋代尚意理论的确立借古开今的元代书学理论明代书论的沉滞与反叛以及清代碑学理论的建构等内容，后附古代书论选读，以时间朝代为轴线全面梳理了书法理论的演变与时代特色...
《近现代书法史》分为近现代书法史和近现代书案研究两编，上编阐释现代书法一个多世纪发展之脉络，下编叙说是十五位书法大家：吴昌硕、沈曾植、康有为、罗振玉、李瑞清、郑孝胥、徐生翁、马一浮、李叔同、于右任、沈尹默、陆维钊、林散之、王蘧常、沙孟海。在一个半世纪里，诸位大家先后纵横驰骋，各显千秋...
《大学书法行书临摹教程》分为上下两篇，上篇由行书书体论、书体史和技法解说三部分内容组成，下篇由准确的临摹、分析的临摹、印象的临摹和创作四部分层层递进完成从临摹到创作的实践过程，上篇重在理论，下篇重在实践，二者并重才能真正提高学生的临摹创作能力。书后附编《历代行书著名碑帖目录》。全书条理清晰、操作性强，兼顾行书临摹与创作、实践与理论，循序渐进，是一套行之有效的大学书法专业教学法...
章草书法，汉传至今，颇具规模。因其字体平正、笔笔分明、删难省繁、古雅简美，受人喜爱。更有先贤提出，学草书者先学章草，依法入门，遂使习者日增。然而挥洒变通，必须谨守法度，才能简而能识。本书作者依据临习经验，梳理省简方法，探究章草门奥，编摹示范字例，说明章草简、代、变、连等法则，以资研习...
本书为《中国书法宝库》丛帖之一，精选历代经典碑帖，加注释文，提示其艺术特征，供临习者读解临摹之用，是书法初学者的入门佳作...
现代印刷技术空前发达，其印制法帖逼真之程度，远过古人双钩填墨及汇刻。而且，基于原碑帖的放大与缩小，更可全方位地展现书作的精神风采。这是极方便于书法学习的。鉴于此，本社选编了这套书法经典放大丛帖。所选法帖多是原文字较小者，因而“放大”也就具有了价值。这些碑帖都是佳作杰构，赵孟頫在《兰亭十三跋》中说：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。”本套丛帖字数远非“古刻数行”可比。放大本不仅追求原色，而且尽量做到保持原帖的点画、字形、行气、章法
本书是对书法家张廷济的专题研究。尽管以张廷济在书法史上被提及的篇幅而言，他只算一个小人物。但本书在通过对张廷济的相关著述和人生经历进行了细致梳理后发现，收藏家的身份才是他的立世之基，他从来没有想以学者的身份混淆视听，因为他要深耕的，是另一个领域——收藏产业。在这个过程中，张廷济的书法发挥着有如羽翼一样的辅助作用，是一位收藏家继取得职业成功之后，亦取得商业成功的的实物见证...
丁申阳现为上海书协主席，当代书法大家，今以草书和隶书分别书写经典名篇《李白将进酒》，观其草书作品，长锋兼毫高悬其捥，自远处养势，从高处落墨，在纸面上如珠走盘，一气呵成，将抽象的点划与线条表现得气神双畅，脉势相织，意趣相谐，过接映带，纵起横伏，穿插争让，折曲盘转，错落参次，表现出章法的韵律之美、气势之美。在隶书上，整件作品，温雅古穆、虚实自然、浓纤间出，结字时而丰肥遒劲，时而枯瘦致清，疏密有致，开合有度，可谓神采飞扬，通卷尽显精、气、神
嘉树堂为上海著名收藏家陈郁先生的堂号。嘉树堂所藏中国古代善本碑帖，均为名碑精拓、旧拓，流传有序，来历清楚，又多经名家题跋、收藏，为该碑国内拓本，无论在艺术性还是文献价值上均可与上海图书馆、上海博物馆等公藏单位媲美。此次精选嘉树堂藏品，可以使孤本珍本化身千百，提供给广大书法爱好者和研究者。《郑文公碑》其笔划刚劲圆润，结字疏朗峻逸，气度凝重浑穆，给人以雄强朴实之感，历来书论家推崇备至。此《郑文公碑》拓本，为存世仅三件的早期拓本之一...
本书为学术专著。从商代甲骨文至今的三千多年历史中，汉字字体随着书写工具、书写方法、书写载体等因素的变化，历经甲骨文、金文、小箓、隶书、楷书五种主流字体及行书、草书等变异字体。在汉字字体演变过程中，简化是总趋势，而简化与汉字书写有密切关系，或者说书写这一实践活动是汉字字体演变的内在动力和根本原因。汉字是记录汉语的视觉符号，是一种表意体系的文字。就识读来说，这种符号的表意性越丰富越便于学习和记忆;就书写来说，字形越简单越便于应用和书写。因
《颜真卿颜勤礼碑.下》由华夏万卷...
《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖父颜勤礼撰文并书写的神道碑，为颜真卿晚年楷书的代表作，也被视为书法初入门者的取法范本。整体秀美劲，清爽宜人，有简洁明快，字字珠玑之感，其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用；起笔多露锋，收笔多回锋，转折多顿笔，结体端庄大方，宽绰舒展，拙中见巧；气息浑厚雄强，生机郁勃，代表盛唐审美风尚。近距离临摹字卡，离得近，临得准；入门放大版，精修放大，还原真迹神韵；另附教学视频，详解单字书写要点，把握细节轻松入门；同时配有米
本书荟萃中国800位名家墨宝，将4000条成语纵横排列、上下贯通、首尾相连、循环往复成一个成语巨型组合图，共分为800个方阵，写成800幅书法作品...
中华蒙学经典《千字文》，原是皇家子孙启蒙教育的秘籍。相传南朝梁武帝为了培养教育子孙，巩固江山社稷，命大臣在碑文中拓下不重复的一千个字，供皇子们学习、书写所用。但由于互不关联，诵读难以上口，书写亦难生思绪情怀，遂特召博学多才的史学家周兴嗣专门为其而韵之。铁线篆是篆书中的特殊形体，它细如丝而坚如铁。为方便读者、书者通篇或有选择的自我学习和书写，整体编排按单页整句书写、整句注解进行布局，以避免出现单页断句和释文不完整的情况，使《千字文》的文
《慧海拾珠-中华书法千问(精品典藏)》，本书以千问的形式，向读者介绍中华书法的历史沿革、书法的形成及书法欣赏等。内容翔实，可读性强，给读者予以知识营养。 《中华书法千问》由王永鸿、周成华主编，本书内容分为书法纵览、书法名家、篆书名篇、隶书名作、草书佳作、楷书精品和行书名篇七部分，每一页都搭配了清晰的书法作品供读者欣赏，采取一问一答的思考模式，更能够帮助读者加深记忆，提高理解。 ...
《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表颂》，明初掘地时偶然发现，先置于束平州（今山东束平县）学，中华人民共和国成立后移至山东东平县政府院内，一九六五年再迁至泰安岱庙，现已加上玻璃罩保护。 张迁，字公方，陈留己吾（今河南宁陵境内）人，曾任谷城（今河南洛阳市西北）长，迁荡阴（今河南汤阴县）令。《张迁碑》刻于束汉灵帝中平三年（一八六）二月，是张迁故吏韦萌等为追念其功德而刻立的去思碑。碑高二百九十三厘米，宽一百〇七厘米
毛泽东诗词是毛泽东这位革命家、政治家、军事家的“言为心声”；是他对一个时代的最真实的光辉写照；是一代伟人智慧的结晶；也是他老人家为我们中华民族留下的一笔最珍贵的精神财富。 “诗于其人”，细品毛泽东诗词，我们从中看到的总是一种大海般的气魄与崇山似的境界，它无处不洋溢着一种民族的英豪与人格的伟岸！再纵观毛泽东的一生，其波澜壮阔的传奇生涯与惊天地、泣鬼神的丰功伟绩，本身就是一部气吞山河的伟大史诗！ 相信，随着本书的出版，定将为“毛泽东诗词热
★ 精挑细选之故宫收藏书法名品。 ★ 可欣赏名家墨迹。 ★ 可赏析名篇名句。 ★ 可摹写、装裱...
梁实秋
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
老王子
孙郁著
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
林奕含
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