泼墨溪山图-东方画谱.清代山水篇

《东方画谱·清代山水篇：泼墨溪山图》采用边角式构图法，描绘了幽静的山林风景。画面以墨色为主，墨韵生动。远景山势绵亘，用墨的浓淡凸显山石的质感；近景中的悬崖石壁可清晰看到用小斧劈皴法，同样用墨色变化表现出山林的苍森郁勃和蕴藏着无穷的生机。山下有一庭榭，对坐二人，笔简意足，颇有隐逸之趣。整幅作品布局匀称而富于变化，气象浑茫，意境深远...

溪山秋雨图-东方画谱.明代山水篇

《东方画谱·清代山水篇：溪山秋雨图》采用高远构图法，描绘了雨后的山林景色。画面奇峰险绝，树木茂密，杂草丛生，景物繁复而不迫塞，布局巧妙，具有“奥境奇辟，缅邈幽深，引人入胜”的意境。作品整体墨色偏重，为了营造出雨中山林间湿润的景致。干笔皴擦山石，浓墨点苔，气韵浑厚。用笔苍浑、老辣，用墨层次丰富，展现了极具个性的绘画风格...

山居图-东方画谱.元代山水篇

《东方画谱·元代山水篇：山居图》以钱选自己的隐居生活为题材而创作，描绘了太湖一带湖江风景，碧波遥天，绿山浮玉。在湖中间有数峰崛起，山麓下绿树合围，林木深处，茅屋数间，柴荆半掩，有舟楫小桥可通其中，环境极为幽静。作者以细劲柔韧的笔致勾勒出山石林木的轮廓，施青绿重彩，并以金粉点缀，画面绚丽清雅，富装饰意味，于工致精巧中又不失古拙秀逸之气...

竹雀图-东方画谱.元代花鸟篇

《东方画谱·元代花鸟篇：竹雀图》描绘了仲春园苑中竹石、禽鸟翔集的景象。该画仅用水墨黑白的渲染勾勒，即把花朵的向背、湖石的嶙峋、竹叶的仰覆、麻雀的翎羽，表现得栩栩如生，又配以坡石丛草，整幅画面空间布置得和谐完美。无论是麻雀、野花、鹌鹑，还是双勾竹草以及湖石，都能表现出阴阳深浅虚实的色调变化。画小雏雀和大麻雀的嘴、眼以及足的拘挛收缩之态，皆能细致入微，而且具有眼神的互动。王渊的画法显示出其上承黄荃花鸟写生的痕迹，也能体现出崔白画风的气

悟阳子养性图 草屋蒲团图-东方画谱.明代山水篇

《悟阳子养性图》描绘了茅庵内有一儒者席地于蒲团之上，头戴幞头，身着宽袍，双手握膝，仰视前方，似在深思。身旁有一小方桌，上有书籍及香炉等物。庵后树木掩隐，小溪环绕，石桥横卧，流露无穷古韵。画湖水用大量的空白，衬托出湖面如镜，杳无边际。作品构图疏朗有致，笔意深远，近景处精细刻画，远景处则以寥寥数笔，勾勒出空灵飘渺、恬静深远的意境。　　《草屋蒲团图》采用边角式构图法。描绘了江南初秋景色。前景画草屋于高山脚下，屋内一士人抱膝坐于蒲团之上，

溪堂诗意图-东方画谱.明代山水篇

《东方画谱·明代山水篇：溪堂诗意图》采用高远构图法，描绘了峰峦危耸，山泉自高处蜿蜒而秋树之中，舍内有一戴官帽男子正在阅读，茅舍外站立一仆童与溪桥健的用笔表现了山水的宏伟气势以及人物与自然景物的和谐，发展了沉雄清劲的典型的个人风貌...

渔父图卷-东方画谱.元代山水篇

《东方画谱·元代山水篇：渔父图卷》采用平远法构图，画面开阔，笔墨湿润，把江南的秀丽山水景色表现的秀润婉约。山脉连绵而不险绝，江上平静无风，渔人悠闲作业，此情此景让人观之倍感惬意。江面上共有15只渔船，渔者姿态各异，吴镇用笔精到，用简单的线条表现出了不同的人物形态，渔船的船篷纯用墨笔勾写，密集紧凑，线条细劲。卷尾的几座楼阁亦纯用线条写出，不用界尺，足见作者的控笔能力。可见吴镇将书法的笔法及线条质感完美地融入了其绘画当中...

枇杷清藕图-东方画谱.清代花鸟篇

《东方画谱·清代花鸟篇：枇杷清藕图》描绘了一折枝枇杷、一串莲藕和一个瓜果。枇杷叶脉清晰，用笔精劲，枇杷果大小不同，墨色浓淡各异。莲藕的轮廓用墨笔钩出，用笔简易，然生动形象。整幅作品用墨极精，通过墨色变化和水墨的晕染来表现瓜果的意趣。画上方的落款用行草书，用笔沉着痛快，酣畅淋漓。通过画面，可清晰看出石涛将书法用笔植入绘画当中，故极富生趣...

世界雕塑大观

本书主要内容包括城市的记忆 城市景观雕塑名作欣赏 ; 凝固的诗歌 雕塑的起源与本质 ; 尘封的古色 古埃及与西亚雕塑 ; 神佛世界 佛像的神圣与庄严 ; 魅惑与信仰 印度本土宗教的雕塑等...

夏山图-东方画谱.宋代山水篇

屈鼎绘的《夏山图/东方画谱》描绘了夏季山水景色，全景式山水构图。开卷展现了江水沙岸及层叠起伏的远山，画卷中部崇山峻岭逐渐拉近，正中主峰巍然屹立，山腰处云雾笼锁，更显山峰高峻雄伟。山间树木丛生，蓊郁茂密，山谷间有寺院隐现，山麓有窄桥小舟，一股山泉潺潺流淌注入山下溪水之中。画中各色人物栩栩如生。其山峦轮廓用细线勾出，线条清劲，真实生动，令人观之有如身临其境...

远浦归帆图-东方画谱.宋代山水篇

牧溪绘的《远浦归帆图/东方画谱》充分发挥以水墨晕染表现烟波浩渺景物的优点，远浦、峰峦、平滩晦明之色，均用淡墨、湿墨大片涂抹，近景亦然，稍加树木、房舍，深墨写意，树木临江饮风飘举之势，与江中依稀可见的船帆之姿相映成趣。意境和谐，令人心驰神往。本书为高清印制，可为绘画临摹的范本...

别苑春山图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编的《别苑春山图/东方画谱》此幅作品构图采用典型的“三远法”，即高远法、深远法、平远法，三者兼用。整幅画面展现了辽阔的气势，峰峦叠翠，远近高低，云雾缭绕于峰峦之间。山石树木刻画细致，用墨精妙，远景险峰多用大斧劈皴，既显示出山石的结构纹理，更洋溢出山川间的一派春意。图中所绘物象繁多，山川、云雾、丛木、奇峰怪石、柴夫渔船、古刹楼阁、茅庐小屋等等，无不生动，全面展现了作者的技法和营势造型的能力...

货郎图-东方画谱.宋代人物篇

杨东胜主编，李嵩绘的《货郎图/东方画谱》采用横卷形式，以货郎的货架为中心，妇女儿童聚散有致，顾盼生情。儿童们前呼后拥，老货郎不应接不暇；所绘儿童顽皮天真，神态各异。货担头上一山鸟，停立观看，变动为静，独具匠心。画面中人物的塑造主要依靠线描勾勒，细秀的笔划辅以淡雅的设色，使画面古朴沉着。人物动态鲜明，无一雷同，显示出画家的写实功底。繁而不乱的货物描绘得一丝不苟，更显示了李嵩“尤长界画”的技巧...

赤壁图-东方画谱.宋代山水篇

由杨东胜主编、武元直绘画的《赤壁图/东方画谱》取材于苏轼赤壁泛舟之景。以斧劈皴法画大江峭壁，表现石块的嶙峋与坚实，树木细小而茂密，峰石只略加皴染。江水波浪激涌处，一小舟顺流飘然而下，舟上三人泰然而坐，似在吟诗作赋，指点江山，人物虽小，其精神面貌却可得其大略。此画为全景式构图，画面雄伟壮观，陡峭的石壁与奔腾的激流，几乎占据整个画面。山石以小斧劈皴结合淡墨直皴，充分表现赤壁的巍峨嶙峋，江水线条流畅飘逸，远山用淡墨晕染，近景以浓墨点出，苍郁

万壑松风图-东方画谱.隋唐五代山水篇

杨东胜主编巨然绘的《万壑松风图/东方画谱》高峰峭拔，重叠深远，多用披麻皴法。下作巨壑，瀑布商悬，水流激湍。近处画村居人家，小桥树石掩映，远处则为一片茂密的松林，看后如闻松风和水声。这种画风除了江南画派的主流平淡浑厚外，也吸纳了北方画派如关仝等山水画的一些表现方法，这也是巨然与董源绘画的不同之处...

簪花仕女图-东方画谱.隋唐五代人物篇

杨东胜主编，周昉绘的《簪花仕女图/东方画谱》以描写贵族妇女闲逸生活片断为题材，并以连续性构图方式从戏犬、漫步、赏花、采蝶这四个典型游春场景，刻画出四个典型仕女形象。在技法上作者运用富于变化、细劲有神、流动多姿的线描，刻画面部神态。用笔稳重圆润；画衣纹用长线描，一贯到底，随势落笔，既有轻重之分，又有顿挫之别；画衣裙上的图案，用淡墨细线描，转折处若断若续，灵巧而有活力。尤其是色彩的运用，贵族衣饰装束常见的色彩则色调柔和，烘托美女的温柔丽质

渔村小雪图-东方画谱.宋代山水篇

由杨东胜主编、王诜绘画的《渔村小雪图/东方画谱》描写的是冬曰雪霁后的渔村山林景色。图中雪山奇松，溪岸渔艇，峰回路转，景色优美，人物生动。景物微罩于薄雪轻雾之中，一派初冬季节的萧索气氛，并充溢着浓厚的生活情趣。此图笔法精练，墨色清润。整个画面意境萧索，笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中，反映了文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀...

潇湘奇观图-东方画谱.宋代山水篇

由杨东胜主编的《潇湘奇观图/东方画谱》是米友仁山水画的代表作品之一。作品描绘了江上云山、云雾变幻的奇境，山峰、江水、树木并未作具体细致的描写，追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。作品运用大笔触的遒劲笔法来泼染水墨，墨随笔走，在大笔涂染块面中，多有纵点、横点、落茄点和不规则的破笔点，亦见连勾带擦的线条。笔与墨的有机结合，使米氏云山兼具滋润和沉郁的特色...

风雨山水图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，马远绘画的《风雨山水图/东方画谱》取山川景色之一角，松树与杂树环抱中见楼台亭阁，水边石畔有孤舟停泊。山崖峻峭的中远景与主景间，以微妙的烘染造成风雨侵掠之迹，松树与杂树枝叶成相映姿态，以助风势，而山间小道上一人躬腰缩项，打着雨伞，顶着风雨疾行，更使画意盎然。远山崖壁用大斧劈皴画出，精彩至极。马远山水画构图有“马一角”之称，此图即是。其用笔圆厚坚韧，渲染整括爽朗，水波荡漾之态更得自然之气韵，堪称佳作...

八十七神仙卷-东方画谱.隋唐五代人物篇

杨东胜主编，吴道子绘的《八十七神仙卷/东方画谱》，作品描绘八十七个神仙从天而降，列队行进朝拜元始天尊的场面。画中神仙姿态丰盈而优美，衣带飘举，线条体现出“吴带当风”之神韵。此画因场面宏大，人物比例结构精确，神情华妙，构图宏伟壮丽，线条圆润劲健，是中国古代著名的白描人物长卷，被后世画家奉为人物白描圭臬，也是历代绘画中最为经典的宗教画...

早春图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，郭熙绘的《早春图/东方画谱》以全景式高远、平远、深远相结合的构图特点，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。这幅画的主要景物集中在中轴线上，近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡逶迤，令人觉得既深且远。作品用笔灵动严谨，石法圆润，多乱云皴，画树用草书笔法，施墨淋漓滋润、湿勾淡杂。郭熙成功地描绘出春回大地、万物复苏的细微变化，使春意蕴藏在岩壑林

东方画谱.宋代山水篇-乔松平远图

此幅作品在前景山坡上画有两棵松树，背后映衬平川远山，坡石壮如云头，松针细利，笔墨清润，松树尚有唐画意韵。平远的构图特点是李成表现画中咫尺千里的创意手法。树根部隐然可见李成款识，或以为是后世添写，但此作鲜明地显示李成画风本色，若非李成真迹也至少出于宋元李郭画派中之高手所摹，当无疑议。画上钤有“怡亲王宝”、“明善堂览书画印记”、“淮阴鲍氏所藏”等印。，但本图鲜明地显示李成画风本色，处于宋元李郭画派中之高手当无疑议。画上钤有"怡亲王宝"、"

莲鹭图-6步轻松学-原大版

该书以荷花鹭鸶为主题。作品中，水塘边荷花丛中有鹭鸶觅食小景。虽是小景，但气势很大，荷花中通外直，劲拔挺立，荷叶饱笔湿墨，浓重写出，酣畅淋漓，挥洒自如。左边大叶施以淡墨，下面衬以败叶两片，一叶干笔横扫，一叶轻染淡赭。荷花狂草勾出轮廓，生机灵动。灵动别致，墨韵生辉，简洁明丽，情趣优雅，给观者带来无尽的想象力。步骤内容丰富、详略得当，对中国画的学习者有很大的帮助...

童画世界

水彩笔是少儿常用的绘画工具，其水分足，色彩丰富、鲜艳，适合画儿童画。本书以主题绘画展开，可以引导孩子对日常生活中的事物展开联想。作品表现的内容多样，讲解细致、贴切，方便孩子理解，激发孩子更多的绘画热情...

童画世界

蜡笔是儿童学习色彩画的理想工具。孩子们可以通过自由掌握的粗细笔触直接进行艺术造型，产生高度概括的艺术形象，具有特殊的稚拙美感。本书选取了孩子们生活中常见的各种动物、植物、玩具、场景等形象并用蜡笔将他们塑造出来，色彩鲜艳，画面感强，既贴近儿童生活，又适应儿童生理发展特点...

石兰工笔花鸟画精品集

《当代工笔画美新势力：石兰工笔花鸟画精品集》包括雾中风景、金鸢尾、天堂之鸟一等力作，在读者面前展现出了独特的意境，带给读者不同的视觉盛宴，对学生今后的成长和绘画大有益处...

少儿中国画快速入门

少儿中国画快速入门

魏园雅集图明.沈周-历代名画临摹大图范本-二五

此套《历代名画临摹大图范本》以名家为核心，画派为脉络，精选历代各流派代表人物的代表作品，同时每幅作品都使用大尺寸高清图，是专业的权威学习范本。独特的装帧形式即保存了原图风貌，避免了常见局部裁切图导致的临摹不便与结构缺失，亦可进行装裱悬挂供爱好者欣赏、装饰。...

风雪松杉图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编李山绘的《风雪松杉图/东方画谱》是一幅构图、意境都与宋元间常见雪景画不同的作品。画上冰峰林立，十余株参天松杉在风雪中傲然屹立，树下有寂静的院落。宋元画家描绘雪景，主体都是重重叠叠的峰峦丘壑，以积雪的山岭表现冬日景象。而此图主要描绘的却是在风雪中傲然挺立的松杉，其中几株参天巨木根部直抵画卷底边，树梢穿越画卷而出。环立的雪山是这些树木的背景，冰雪的浅淡色调衬出松杉的苍老刚劲。从画中可以看出只有在严寒冰雪中生活过的艺术家，才能理解

久治长安图-东方画谱.宋代花鸟篇

杨东胜主编马逵绘的《久治长安图/东方画谱》描绘了群鸟在花草丛竹中的嬉戏场景。画中有九只鹌鸟，另有七只山雀或为画眉。各色鸟儿在花丛中穿梭，或俯或仰，或嬉戏或静立。此图禽鸟画法工致，细线勾勒，再层层敷染颜色，色不掩墨，是承继了黄筌的画格；而其汀花水草、水坡野禽的画风又与徐熙野逸的传统相合，是典型的综合了徐熙、黄筌两家的画风。其用笔严谨，刻画入微，设色清新俊逸，又见崔白风度，可谓画家集三家之长。“九”和“鹌”分别为“久”“安”的谐音，寓意吉

宋代人物篇-东方画谱.宋代人物篇

杨东胜主编李唐绘《采薇图/东方画谱》描绘的是伯夷、叔齐在殷朝覆灭后拒绝降周，而隐居山中，靠采薇（俗名野豌豆）而食，很后饿死的故事。此作品借以颂扬民族气节，表达李唐反对民族投降的爱国思想。作品所画伯夷、叔齐席地对坐，造型准确，仪态自然，头部、手足描画精密而轻柔，衣纹简洁锐挺。全图设色古淡，树石用湿笔、水晕、墨染，气味清古，景象萧瑟。作者以此为题实则是对当时那些苟且偷安、腼颜事敌的北宋臣子们的讽喻...

明妃出塞图-东方画谱.宋代人物篇

杨东胜主编，宫素然绘的《明妃出塞图/东方画谱》描绘的是汉代的故事。画面中人物均是女真人装束。画面背景荒凉，没有山川树木，主要通过人物的表情与形态还有风沙来表现出塞景象。该画基本以白描为主，无设色，人物、猎鹰、猎狗、马匹等形象刻画真实而生动，笔墨技巧纯熟，勾画的线条流畅而又细致，用其他人物、猎狗、马匹等体态表现风沙呼啸肆虐，通过这些来反衬王昭君的从容与镇静。是一幅难得的传世佳作...

雪滩双鹭图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，马远绘的《雪滩双鹭图/东方画谱》描绘的是冬季雪滩景色。构图特点为典型的“马一角”，一奇曲的树干似斜出山崖，崖壁和山石以浓墨皴勾点染，虽不是马远常用的大斧劈皴法，线条轮廓依然硬朗健挺。远处的山水以淡墨勾染，约略朦胧间自然拉开了空间远近的透视关系。枝干虬曲，俯伸的枝条探向水面，枝头上的小鸟和山石下及雪滩上的几只白鹭，活灵活现，生动可爱。画面虽表现的是大雪寒天，在幽远开阔的意境下，充满着生机勃勃，让人感到仍有一丝暖意...

女史箴图-东方画谱.魏晋南北朝人物篇

杨东胜主编顾恺之绘的《女史箴图/东方画谱》是顾恺之以西晋张华作的《女史箴》为题材绘制的。“女史”是女官名，后来成为对知识妇女的尊称；“箴”是规劝、劝诫的意思。《女史箴图》共分十二段，前三段已失，尚存几段。九段内容据各段空隙所书箴文，依次为：冯媛挡熊、班姬辞辇、世事盛衰、修容饰性、同衾以疑、微言荣辱、号宠渎欢、峭恭白思、女史司箴。画面整体占意盎然，构图与意境巧妙结合，线条骨法纯熟，散发着非凡的气韵...

云山墨戏图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，米友仁绘画的《云山墨戏图/东方画谱》描绘了沿江两岸的云山景色。画面江水蜻蜓，峰峦起伏，云烟密布，林木森郁，屋舍隐现。此图采用“米家山水”的典型画法，山峦坡渚先用淡墨染就，继以大小各异的横向墨点反复在山头、山脊等部位再次图写，其“落茄皴”和泼墨的“拖泥带水皴”，展现得淋漓尽致，极好地表现了江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的独特效果。明代董其昌曾携此图往游洞庭湖，惊叹米友仁的写生本领，云：“舟次斜阳，篷底一望空阔，长天云物，怪怪奇奇

江山小景图-东方画谱.宋代山水篇

由杨东胜主编、李唐绘画的《江山小景图/东方画谱》以近景石峰丛林这种逼近的景物为主体，虽是平列的树石，却因山峰的起伏变化、岩石的折落有致、楼观屋宇的有机穿插以及墨色的黑白变化造成富有节奏感的韵律，使主体有一股雄沉壮拔之气。近处横卧的巨石和稍远石峰的峭立形成对比，延伸了空间。自山脚而起的石径沿山石逶迤而上，将卧石与石峰联系起来。山间小道、屋宇、行人的线索分明，又时隐时现，活跃了山林的气氛。远景的渔村、云山，布置深远，和近景遥相呼应。整个画

秋江渔艇图-东方画谱.宋代山水篇

由杨东胜主编的《秋江渔艇图/东方画谱》大体上以深远法构图，近景映入眼帘的是一渔船泊于江中，渔翁正在垂钓，宽阔的江面水平如镜。远景群峰耸立，用细线勾出轮廓，其斧劈皴画山石法更显山峰雄伟。雾气缭绕于峰峦之间，几间茅舍坐落在深壑幽谷之中，山谷丛林多用杂树法。溪水自高山上蜻蜓流入江中，山脚下礁石参差错落，一座小木桥跨过溪水搭建，显得格外别致。整幅画面构图别致，意境深邃...

溪山雪意图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，刘松年绘的《溪山雪意图/东方画谱》又名《溪山霁雪图》。作者从景物的具体形势入手，沿溪水两岸布置了林木、村舍、舟楫等景物。在描绘树木、房舍、岩壑时，捕捉了每个细节的个体特征，用笔精湛，线条劲挺，力求表现景物的内在生命和形象韵律。所绘景物的具体与周详，也说明了作者对生活的深切感悟，作品效法自然，源自生活，其画面自然富有意境...

雪景山水图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编梁楷绘的《雪景山水图/东方画谱》描绘了冬季雪景山水。远处峰峦已经白雪皑皑，山石用皴笔擦出，线条简练细劲。以墨点表现远山的植被，此法当上追五代董源笔意。水边三棵老树，其虬曲的枝干和稀疏的树叶，用细致的笔法刻画出来。部分枝叶上己挂上一层白雪，整个画面呈现出荒凉萧瑟、寒意十足的雪景山水...

幽谷图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编郭熙绘的《幽谷图/东方画谱》用高远取景构图法表现出气势雄浑的雪中山巅。画中层峦叠嶂，蜿蜒绵亘，托出远方巍峨高峻的主峰。岗岭之上，层林密布，繁枝茂叶在大雪之中犹如凝烟笼雾。山体一侧断崖危立，山谷陡峭幽深。儿株枯树，倚势而牛，枝杈曲折，姿态各异。谷中清泉涓流，山下寒溪冷涩。此画用笔凝重，墨色淡而润泽，意境深邃、清寒而萧索...

风雨归牧图-东方画谱.宋代山水篇

此幅作品描写牧归景色。画上天色昏蒙，风雨骤起，水波奔涌，柳枝摇曳，落叶在疾风中狂舞。李迪渲染风雨气氛，颇为精妙。从笔墨处理来看，古树勾中带皴，一丝不苟，颇得娟秀之气。密密的柳叶，勾点结合，浓淡相济，层次丰富、朦朦胧胧，给人以大雨将作，细雾先到的清润之感。画中八只牛蹄有起有落，或停或驱，极富于变化，足见他观察之深入精微。此外，牛的形体表现，用笔沉厚柔韧，更兼以苍润的浓淡墨色，将蹄角、毛皮、骨肉的质感特征和肌肤的凹凸起伏天然染出。画上款署

寒林重汀图 溪岸图-东方画谱.隋唐五代山水篇

寒林重汀图：此幅作品又名《平峦遥村图》、《寒林》轴。描绘了静穆横卧的山丘，幽深延绵的水汀，沉默相对的房舍，无言挺立的竹木，是对江南隆冬时节风光的一种特殊表现手法，体现了董源把握四季景物的高超技艺。此作无款印。诗塘有董其昌题“魏府收藏董北苑画天下第一”。曾为北宋宣和、元文宗内府所藏。有“宣元阁宝”等藏印。 /溪岸图：此幅作品为全景式的巨幅立轴。画中描绘了江南烟岚映带的山水，整体体现了“平淡天真”的江南画风，与荆浩、范宽那种群峰巍峨、浑

东方画谱.宋代人物篇-十八学士图

《东方画谱·宋代人物画菁华高清摹本：十八学士图》采用一角构图，与马远的“马一角”构图法异曲同工。作品描绘的是唐代唐太宗时期的十八学士，即大行台司勋郎中杜如晦，记室考功郎中房玄龄、于志宁，军谘祭酒苏世长，天策府记室薛收，弘文馆学士褚亮，史学家姚思廉，太学博士陆德明、孔颖达，主簿李玄道，天策仓曹李守素，记室参军虞世南，参军事蔡元恭、颜相时，著作佐郎摄记室许敬宗、薛元敬，太学助教盖文达，军谘典签苏勖等18人。整幅作品以琴、棋、书、画贯穿，完

东方画谱.隋唐五代花鸟篇-五牛图

此幅作品描绘了五头牛，形象不一，姿态各异，或立或行，或昂头，或俯首，造型准确，刻画生动形象。韩滉以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折，筋肉缠裹，笔法老练流畅，线条富有力度和精确的艺术表现力。设色清淡古朴，浓淡渲染有致，画面层次丰富，形神兼备...

工笔花卉基础教程

本书是讲解工笔花卉的技法书, 书中从基础讲起, 先讲解了工笔花卉的基本技法, 包括勾线、染色、写生等, 然后又从各种花卉的画法进行深入讲解包括牡丹、月季、蜀葵、鸡冠花、向日葵、朱顶红、合欢花等, 和一些花卉的组合, 用十几套花的画法步骤的形式进行讲解...

画牛百态

中国画中表现牛的作品很多, 古有韩滉的《五牛图》, 近现代有李可染笔下的牧童和牛……都是栩栩如生, 百看不厌。本书的作者擅于画牛, 无论是线描, 还是水墨, 技法精湛, 造型生动。现挑选出数十幅牛的作品, 整理成册, 供读者借鉴、参考和学习...

风景入门教程

色彩，是绘画中的重要学科，认识色彩，了解色彩的变化规律是至关重要的。《百源基石教学系列丛书：风景入门教程》详细介绍了色彩风景的基础知识以及相关色彩运用规律，集中了很多题材，以分解步骤、作品分析、技法探讨等多种形式，为广大美术爱好者提供了学习色彩风景的方法和努力方向。阅读《百源基石教学系列丛书：风景入门教程》，可有效锻炼初学者对画面的组织能力和对色彩的运用能力...

名师点睛

《名师点睛:几何形体组合明暗篇》主要内容包括基础知识、几何形体组合画法详解、几何形体和静物组合画法详解等三部分。全书包含了大约四十余幅几何形体组合明暗作品，并且都配备了步骤图和名师点评图例。《名师点睛:几何形体组合明暗篇》采取课题形式，不同的课题解决不同的问题，使初学者认识素描，在短期内培养初学者对形体的起形、塑造及表现能力...

童画世界

线描画的装饰意味很好强，不管是黑白线描亦或彩色线描，都能给人们带来美的享受。本书创造性地将黑白线描和彩色线描融合在一起，让孩子们能迅速抓住画面主体，激发绘画热情...

北京胡同

王文波等摄影的《北京胡同皇城根下的日常（明信片）》这套以北京胡同为题材的明信片，从大景、中景、小景各个角度展现了北京胡同幽深厚重的一面，岁月沉淀过的大门、初雪后的胡同大景、上世纪八十年代末九十年代初的胡同场景，也展示了胡同里极富生活场景的生活图片，养鸟的老人、喂猫的妇人、初冬的柿子树、晾晒着床单、衣服的胡同小院。通过这组明信片不仅感受到了北京胡同数十年的历史变迁，也体验到了生活在胡同中的百姓生活...

趣味素描

本书共分两章，第一章介绍素描基础理论知识；第二章通过多种简单趣味场景及形态的创意示范，循序渐进的从构图、线条、造型及光影引导学生学习和训练，逐步过渡到写生静物和写生动物的练习，最终提升学生眼、手、脑的配合能力。 本书内容趣味性强，会让学生在学习素描中保持浓厚的兴趣并爱上素描，从而达到快速提高绘画水平的目的。 本书适合中小学生及广大美术爱好者作为素描入门教材使用...