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新中国电影表演美学思潮史纲 版权信息
- ISBN：9787503973369
- 条形码：9787503973369 ; 978-7-5039-7336-9
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
新中国电影表演美学思潮史纲 本书特色
新中国电影美学史著作已不少见，新中国电影表演美学史著作更少之又少。一直以来，表演研究很少进入普通电影学者视野，这缘于表演研究的实践性和复杂性，艺术院校的表演教师懂表演，却与理论较为疏离；综合性大学的电影教师懂理论，却对表演又较为陌生，兼通两者之人，殊是不多。厉震林教授于艺术院校任教30年，恰于两者皆有渊源，故长期孜孜不倦于此，有多部表演美学著作问世。
新中国电影表演美学思潮史纲 内容简介
本著作是学术界首部关于中国电影表演美学思潮的断代史著作，它较为清晰地阐述了新中国电影表演美学思潮发展脉络及其内在逻辑，充分地透示出政治、文化及其电影工业对于电影美学的相互博奕以及调控作用，使表演成为新时期发展历史*为生动的形象注释，是它的一种精神成长影像化，或者说是一种精神形象标本。
新中国电影表演美学思潮史纲 目录
绪论
一、学术研究史
二、创新的空间
三、总体思路和研究方法
**章 行为化表演：纪录片式的简约美学
一、思想启蒙的新表演
二、“阳刚之美”的美学规范
三、国有体制的表演规范
四、“体验学派”的表演制度
五、“行为表演”的属性
六、结语
第二章 内心化表演：体验美学的价值观
一、平和的自如
二、诗意的风度
三、准确性和深度
四、风格与样式
五、非主流的演员
六、政治与美学
七、内心化和生活化
八、结语
第三章 人性化表演：现实和浪漫的交互技术
一、“社会主义现实主义”的表演创作方法
二、政治与文化的表演趣味
三、题材的表演
四、类型片表演
五、人性与人情
六、结语
第四章 典型化表演：中国格式的民族化表演
一、政治行为与文化仪式
二、民族化意象
三、民族化表演体系
四、典型环境、性格和表演
五、戏剧式表演模式
六、结语
第五章 矫饰化表演：超古典主义的政治演义
一、政治律令和美学公式
二、政治的铭文
三、“神圣”的表演
四、结语
第六章 戏剧化表演：表演美学的“重估时代”
一、表演与潜表演
二、一反一正及其自发性
三、与导演相关的开放性表演
四、结语
第七章 纪实化表演：中国特色的表演美学思潮
一、“碰撞”和“对接”
二、表演的资质和形态
三、纪实的“缺陷”
四、结语
第八章 日常化表演：表演与画面的整体效果
一、变异性与“藏思维”
二、表演的定性分析
三、美学的修辞
四、结语
第九章 模糊化表演：引申性的表演意味
一、“中性”的表演
二、简单的复杂性
三、清晰与模糊的转化
四、全域化和深度化
五、“雅努斯时代”的潜动机
六、史学的终结
七、结语
第十章 情绪化表演：个人“自传体”意味的“行为艺术”
一、放逐与边缘
二、青春族群的文化“症候”
三、个人现实主义的精神“假面”
四、几种表演修辞方法
五、纪实性与虚幻性
六、结语
第十一章 仪式化表演：“礼仪感”的“规矩表演”
一、后蒙太奇的表演构件
二、表演的路线
三、人偶表演
四、舞台化表演
五、炫技表演
六、结语
第十二章 颜值化表演：超古典主义美学的资本“假面”
一、“轻”震惊式表演
二、合力与动力
三、表演的像谱
四、美学不可承受之“轻”
五、结语
后记
展开全部
新中国电影表演美学思潮史纲 节选
后记 早春二月，江南已是艳阳天。春日，为我所至爱，我总是静静地凝望蛋白一般的清澈天空，深深地呼吸甘露一样的空气，一切都是柔柔的、嫩嫩的，生怕一碰即碎。近日，上海新冠肺炎疫情颇为严峻，春日好心情受其侵扰，但是，我还是抑制不住放飞的思绪，在阳台窗口眺望楼下花园中的一抹抹艳丽。 此书为已出版的《中国电影表演美学思潮史述（1949—1978）》和《中国电影表演美学思潮史述（1979—2015）》的合体缩写本，故名为“史纲”，形成一部完整的新中国电影表演美学思潮史。它是阶段性的研究成果，为此后的深化研究确立基本的路径和方向。它是美学思潮史研究，是表演史的天际线，一种高度或者高峰，是形而上的。以后推进的表演史研究，将有更大的范畴，是形而下的。它非个人能够完成，需要集体的协同。表演史，涉及具体的形态、类型、方法和风格，它非美学思潮的点，而是历史发展的线，史料和文献的掌握应该是全 覆盖的。美学思潮史研究，它有较高的研究难度，有表演史不可比拟之处，它需要战略的眼光，判断形成思潮的契机、路线和内涵，以及背后的文化、美学和政治经济动因。它是史学的研究，是对历史科学成果的再度研究，从而提升至纵向判断的文化境地。 这是一个艰难的工作，我总是全力以赴，在紧张的教学、行政以及社会活动之余，竭尽可能地觅时而为。这是一个宁静的时刻，使我忙乱的心情得以平复。它无疑是甜美的，也是惬意的，我好享受这样的时刻。每当公务结束归家，是属于个人的时光，往往也是研习的黄金时段。我也是敬畏的，如此工作容不得半点疏忽，达不及春秋笔法，至少是史实无误。这不是轻易的事情，需要绣花一般的细活儿功夫，纵使费时甚多，也是在所必然。此书写作，历时数年，春风秋雨，在上述的心绪之中孜孜以行。 新中国的影片，作为20世纪60年代中期生人，许多影片伴我同行，在生命的历程之中，曾经观看以及默记在心，至高者如《侦察兵》以及“三战”，应有数十遍，许多剧情及台词烂熟于心，成为我精神的组成部分，在有意识和无意识中影响我的人生选择。为了研究所需，尽管阅片多次，仍是复看每一遍，都有新的发现，也惊叹优秀演员的表演，至今无懈可击。诸如石挥的表演、蓝马的表演、孙道临的表演、李雪健的表演等，均是教科书级别的。我也感叹一些优秀演员，既是表演家，也是理论家，学术素养并不逊色于专业学问家，文笔优美犀利，字字铿锵，诸如赵丹、金山、张瑞芳、王晓棠等，使我明白了大艺术家必是大理论家或者大思想家的道理。或有天赋使然，更多应是时代所需，个人勤奋之故。千万不可将理论和创作“二元化”，杰出者总是“一体两面”的。 我从事表导演文化和美学研究，已有三十多年，人生美好年华尽付于此，此为所爱，无所遗憾。其间，我经历了北京师范大学、上海戏剧学院、复旦大学、中国艺术研究院等高校和科研机构，又涉德国、美国高校游学，这些经历皆哺育了我，虽学业不彰，也需深表感恩。亲朋好友，有厚爱和提携，帮助多多，更需感恩深深。人生之途，俱是你们美好的情感滋润了我。 *后，感谢著名电影理论家、美学家金丹元教授为此书赐序。先生为我前辈，常赐教于我，我每有收获，惊喜不已，此书之序也是如此。 怀春日心情，开心每一天。 厉震林 2022 年3 月12 日于上海戏剧学
新中国电影表演美学思潮史纲 作者简介
厉震林 上海戏剧学院电影学院二级教授、院长、博士研究生导师。教育部“长江学者奖励计划”特聘教授。中国电影评论学会常务理事。
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