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电视摄像教程(第2版)(新编21世纪新闻传播学系列教材) 版权信息
- ISBN：9787300307787
- 条形码：9787300307787 ; 978-7-300-30778-7
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
电视摄像教程(第2版)(新编21世纪新闻传播学系列教材) 内容简介
《电视摄像教程》是作者在多年讲授“电视节目摄像”“摄影技术与艺术”“电视节目制作”等本科课程的基础上，结合工作实践和编辑经验编写而成，力求反映电视摄像的新动向，是一本兼顾理论与实践的电视节目摄像编辑类教材，尽可能在讲授基础理论、基础知识的同时，兼顾学生实践能力的培养。
第2版将电视摄像与电视剪辑融合在一本书中讲授，并且在电视画面剪辑中，配以实操性内容截图，方便读者一体化地学习和使用。
第2版特别关注到近年来短视频的流行和各种便捷剪辑工具的普及和应用，更加关注读者群的“拍客”特征和“人人皆为媒体”的自媒体特性，录制小视频讲解常用剪辑工具的使用，突出了“零基础”“易学易用易上手”等特点。
电视摄像教程(第2版)(新编21世纪新闻传播学系列教材) 目录
**篇 概论
**章 电视摄像概述
**节 电视摄像的类型与特点
一、电视摄像的类型
二、电视摄像艺术的特点
第二节 电视摄像涉及的领域
一、电视摄像涉及的领域
二、电视摄像师应具备的基本素质第二篇
第二篇 电视画面构成与取景
第二章 电视画面
**节 电视画面概述
一、电视画面的概念
二、电视镜头与电视画面
三、电视画面的物理特性
第二节 电视画面的基本构成
一、主体
二、陪体
三、前景
四、背景
五、环境
第三章 电视画面取景与构图
**节 电视画面的景别
一、远景
二、全景
三、中景
四、近景
五、特写和大特写
六、影响景别的因素
七、景别的作用
第二节 电视画面的取景
一、拍摄距离
二、拍摄方向
三、拍摄高度
四、环境取景的具体操作
第三节 电视画面的构图
一、电视画面构图的特点及要求
二、电视画面构图的元素
三、电视画面构图的种类及技巧
四、电视画面的构图形式
第四章 光线与色彩表现
**节 电视摄像中的自然光线
一、光源的分类与特性
二、自然光的特点与拍摄
第二节 电视摄像中的人造光线
一、人造光线概述
二、人造光线的应用效果
三、摄像用光造型的目的
第三节 电视摄像画面色彩表现
一、色彩的基本性质
二、色彩的感情及象征性
三、电视画面中的色调
四、电视画面中色彩的作用
五、电视画面中实现和控制色彩的方法
第五章 电视摄像
**节 固定镜头拍摄
一、固定镜头概述
二、固定镜头拍摄
第二节 运动镜头拍摄
一、运动镜头概述
二、运动镜头拍摄方式与技巧
第三篇 不同类型节目摄像
第六章 不同类型电视节目摄像艺术
**节 电视新闻摄像艺术
一、电视新闻摄像概述
二、电视新闻摄像的美学观念
第二节 纪录片摄像艺术
一、纪录片摄像创作
二、纪录片摄像创作的表现原则
第三节 电视剧摄像艺术
一、电视剧摄像的准备
二、电视剧摄像的构图
三、电视剧摄像与光线
四、电视剧摄像与节奏
第四节 音乐电视的摄像艺术
一、音乐电视概述
二、音乐电视的动态摄像
三、音乐电视的摄像处理技巧
第五节 电视广告的摄像艺术
一、电视公益广告的拍摄与创作
二、电视商业广告的拍摄与创作
第六节 短视频摄像艺术
一、什么是短视频
二、短视频的拍摄技巧
三、短视频拍摄的注意事项
第四篇 场面调度与画面组接
第七章 电视画面组接与调度
**节 电视场面调度的基本模式
一、电视场面调度的含义及内容
二、电视场面调度的作用
第二节 电视画面组接原则
一、电视画面组接的含义
二、电视画面组接的原则
三、画面剪接点的选择
四、分镜头脚本是电视画面组接的依据
第八章 电视画面剪辑概述
**节 电视画面剪辑的历史
一、无剪辑时期
二、“蒙太奇语言”时期
三、数字合成时期
第二节 剪辑的性质与任务
一、影视剪辑的不同层次
二、不可或缺的剪辑意识
第三节 剪辑的作用与目的
一、镜头组接的丰富内涵
二、镜头组接应考虑的因素
第五篇 常用简易剪辑工具
第九章 常用简易剪辑工具
**节 爱剪辑
一、爱剪辑工具介绍
二、爱剪辑的基本操作
三、制作案例
第二节 优酷iDo
一、优酷iDo软件介绍
二、优酷iDo的基本操作
第三节 快剪辑
一、快剪辑工具介绍
二、快剪辑的基本操作
第四节 会声会影
一、会声会影软件介绍
二、会声会影的基本操作
第五节 剪映
一、剪映工具介绍
二、剪映的基本操作
其他参考文献
**章 电视摄像概述
**节 电视摄像的类型与特点
一、电视摄像的类型
二、电视摄像艺术的特点
第二节 电视摄像涉及的领域
一、电视摄像涉及的领域
二、电视摄像师应具备的基本素质第二篇
第二篇 电视画面构成与取景
第二章 电视画面
**节 电视画面概述
一、电视画面的概念
二、电视镜头与电视画面
三、电视画面的物理特性
第二节 电视画面的基本构成
一、主体
二、陪体
三、前景
四、背景
五、环境
第三章 电视画面取景与构图
**节 电视画面的景别
一、远景
二、全景
三、中景
四、近景
五、特写和大特写
六、影响景别的因素
七、景别的作用
第二节 电视画面的取景
一、拍摄距离
二、拍摄方向
三、拍摄高度
四、环境取景的具体操作
第三节 电视画面的构图
一、电视画面构图的特点及要求
二、电视画面构图的元素
三、电视画面构图的种类及技巧
四、电视画面的构图形式
第四章 光线与色彩表现
**节 电视摄像中的自然光线
一、光源的分类与特性
二、自然光的特点与拍摄
第二节 电视摄像中的人造光线
一、人造光线概述
二、人造光线的应用效果
三、摄像用光造型的目的
第三节 电视摄像画面色彩表现
一、色彩的基本性质
二、色彩的感情及象征性
三、电视画面中的色调
四、电视画面中色彩的作用
五、电视画面中实现和控制色彩的方法
第五章 电视摄像
**节 固定镜头拍摄
一、固定镜头概述
二、固定镜头拍摄
第二节 运动镜头拍摄
一、运动镜头概述
二、运动镜头拍摄方式与技巧
第三篇 不同类型节目摄像
第六章 不同类型电视节目摄像艺术
**节 电视新闻摄像艺术
一、电视新闻摄像概述
二、电视新闻摄像的美学观念
第二节 纪录片摄像艺术
一、纪录片摄像创作
二、纪录片摄像创作的表现原则
第三节 电视剧摄像艺术
一、电视剧摄像的准备
二、电视剧摄像的构图
三、电视剧摄像与光线
四、电视剧摄像与节奏
第四节 音乐电视的摄像艺术
一、音乐电视概述
二、音乐电视的动态摄像
三、音乐电视的摄像处理技巧
第五节 电视广告的摄像艺术
一、电视公益广告的拍摄与创作
二、电视商业广告的拍摄与创作
第六节 短视频摄像艺术
一、什么是短视频
二、短视频的拍摄技巧
三、短视频拍摄的注意事项
第四篇 场面调度与画面组接
第七章 电视画面组接与调度
**节 电视场面调度的基本模式
一、电视场面调度的含义及内容
二、电视场面调度的作用
第二节 电视画面组接原则
一、电视画面组接的含义
二、电视画面组接的原则
三、画面剪接点的选择
四、分镜头脚本是电视画面组接的依据
第八章 电视画面剪辑概述
**节 电视画面剪辑的历史
一、无剪辑时期
二、“蒙太奇语言”时期
三、数字合成时期
第二节 剪辑的性质与任务
一、影视剪辑的不同层次
二、不可或缺的剪辑意识
第三节 剪辑的作用与目的
一、镜头组接的丰富内涵
二、镜头组接应考虑的因素
第五篇 常用简易剪辑工具
第九章 常用简易剪辑工具
**节 爱剪辑
一、爱剪辑工具介绍
二、爱剪辑的基本操作
三、制作案例
第二节 优酷iDo
一、优酷iDo软件介绍
二、优酷iDo的基本操作
第三节 快剪辑
一、快剪辑工具介绍
二、快剪辑的基本操作
第四节 会声会影
一、会声会影软件介绍
二、会声会影的基本操作
第五节 剪映
一、剪映工具介绍
二、剪映的基本操作
其他参考文献
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电视摄像教程(第2版)(新编21世纪新闻传播学系列教材) 节选
短视频拍摄的注意事项短视频与其他视频作品一样，在拍摄时要对拍摄环境进行仔细观察，在运用移镜头、摇镜头、长焦镜头拍摄时要特别注意，根据拍摄主体和表现内容选择恰当的场景和景别。（一）拍摄前观察环境摄像前要注意观察周边的状况，这样在拍摄时就可以清楚哪些场面用多长焦距的镜头。另外，拍摄时千万不要大意，要时刻留意周边或是身后的状况，特别对背后的沟渠、马路等要加强重视，不要脚踩空或因来往车辆造成不必要的伤害。很多经验丰富的拍摄老手，也常常会因为注意力过于集中在被拍摄的景物及人物上而没有留意其他的危险状况，在移动位置的过程中发生摔跤、碰撞甚至跌落深处的意外。（二）场面宏大时要用“摇摄”镜头若拍摄的场面过于宏大，用广角镜头不能把整个画面完全拍摄下来，那么就应该使用“摇摄”的方式。摇摄是指摄像机机位不动，借助三脚架上的活动底盘或拍摄者自身，变动摄像机光轴（镜头横向或纵向移动）进行拍摄的方法。摇摄一般有上下摇摄和左右摇摄两种。很多人在应用摇摄时把握不好转动的速度和角度，使画面抖动、不顺畅，这主要是因为没有把握住摇摄的要领。（三）移摄注重抓拍人物移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用数码摄像机进行移动拍摄非常方便。移动拍摄可以使画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。（四）跟摄注意稳定性跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。在跟摄时，跟上、追准被摄对象是*基本的要求，因为镜头大幅度的上下跳动极易使观众产生视觉疲劳。通常，主体在画面中的位置应相对稳定，而且景别也要保持不变。这就要求拍摄者与主体人物运动速度基本一致，这样才能够保证人物在画面中的位置相对稳定，既不会使主体人物溢出画面，也不会出现景别的变化。（五）变焦拍摄注意定格平时我们经常从电视上看到这样的画面：镜头对准一个广阔的场景，渐渐地推进，*后聚焦于某个细节。这种方法经常运用于花卉、烛光、小动物等细节的拍摄。看上去显得很专业，不过我们一样可以用普通的家用DV拍摄出来。拍摄变焦镜头时，需要注意在对准目标后要保持静止5秒钟左右，以便后期编辑。另外，在一组画面结束时也要把图像定格5秒钟，给人有始有终的感觉。（六）长焦距拍摄防抖动长焦距镜头具有视角窄、景深小的特点，有“望远”的效果。现在家用DV的光学变焦都达到10倍以上，有的甚至能达到30倍以上，远在10米之外的细小物体就像在眼前，伸手即可触摸到似的。但是，要想拍好长焦距镜头，就要注意防止DV抖动。尽管现在许多DV的防抖效果很好，但在长焦距拍摄时仍然很容易拍出画面抖动的视频，影响观众的观感。因此，拍摄时尽量使用三脚架稳定摄像机，或利用依托物稳定住身体或手臂。如果不是剧情需要，尽量还是走到景物旁边，用广角进行拍摄，这样拍出来的画面稳定性要好很多。
电视摄像教程(第2版)(新编21世纪新闻传播学系列教材) 作者简介
杨晓宏 西北师范大学教育技术学院教授、博士研究生导师。现任西北师范大学知行学院副院长。先后主持完成全国教育科学规划国家重点项目、教育部人文社会科学研究项目等各类科研项目17项，出版学术著作和教材21部，发表学术论文200余篇。获各类科研奖励17项。现为甘肃省领军人才第二层次人选，甘肃省宣传文化系统“四个一批”人才。马建军和马文娟均任教于宁夏师范学院。
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