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新中国戏曲批评史(1949—2000) 版权信息
- ISBN：9787503974229
- 条形码：9787503974229 ; 978-7-5039-7422-9
- 装帧：平装-胶订
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
新中国戏曲批评史(1949—2000) 本书特色
本书研究分析了自1949年至21世纪前20年的戏曲发展，基本以10年为界进行章节划分。在跨度长达70年的时间里，戏曲创作在80年代以前，主要受政治因素影响；80年代以后，改革开放后，市场经济兴起，戏曲创作开始受到社会、经济因素影响，并渐渐成为主要影响因素。本书有助于帮助读者了解新中国戏曲发展史。
新中国戏曲批评史(1949—2000) 内容简介
“新中国戏曲”是中国戏曲漫长发展进入当代历史阶段的断代史，其具体时间上限是1949年新中国成立，其时间下限应当以现阶段为界，考虑到时间上的完整性，主要以20世纪末为时间下限，并对21世纪前20年的戏曲发展进行简要观照。在这50年的时间跨度下，戏曲创作的发展受社会、政治、经济等因素的影响，呈现出接近区别于中国古典戏曲发生、形成、成熟几百年的发展路径。
新中国戏曲批评史(1949—2000) 目录
引 言 1
**章 1949：语境的分界
—— 中国戏曲批评的历史转向 11
**节 1949年之前边区的戏曲改造 13
第二节 平剧改造基地：延安平剧研究院 22
第三节 1949年之前国统区内的戏曲改革 30
第四节 1949年“梅兰芳风波”：从 “移步不换形”到“移步
必须换形” 42 第二章 20 世纪 50—60 年代中国戏曲批评研究 51
**节 戏曲改革： 禁戏，还是改戏？ 54
第二节 反历史主义批判：历史剧创作观的
**次大讨论 66
第三节 旧戏的形式：关于戏曲舞台艺术革新的讨论 81
一、戏曲导演制度的建立 81
二、净化旧戏舞台形象 86
三、对戏曲舞台艺术革新的集中探讨 91
第四节 “推陈出新”：挖掘与整理传统戏的
实践与讨论 101
一、《十五贯》：“百花齐放，推陈出新”的
榜样 103
二、关于《琵琶记》的大讨论 108
三、“大跃进”：失衡的现代戏高潮 122
四、关于历史剧的第二次大讨论 133
五、“三并举”的夭折和对“鬼戏”的
批判 143 第三章 20世纪60—70年代中国戏曲批评研究 157
**节 对京剧演现代戏的讨论 160
第二节 《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》：
一篇文章引发的“革命” 169
第三节 “样板戏”名称的由来 173
第四节 “样板戏”的创作观 174
第五节 “样板戏”批评生态的变异 184 第四章 20 世纪 80 年代中国戏曲批评研究 195
**节 1978—1979：“拨乱反正”阶段 202
一、是“新时期”起点，还是“转折
年代”？ 202
二、戏剧理论界放开戏剧的呼吁与民间传统剧目的
大幅度恢复 208
三、对《四郎探母》等传统戏的再讨论 213
第二节 20世纪80年代：复兴和启蒙年代 226
一、“推陈出新”再讨论 227
二、复兴后的戏曲危机论 235
三、由戏曲“现代化”引发的“戏曲化”的
讨论 242
四、“戏剧观”争鸣 252
五、“戏剧观”争鸣带来的戏曲创作观念
探索 264 第五章 20世纪90年代中国戏曲批评研究 281
**节 20世纪90年代：分化与重塑的年代 284
一、遵循古典典范还是不断革新：面向 21 世纪
关于戏曲命运的大讨论 286
二、历史剧的新观念 296
三、戏曲的“现代化”与“现代戏曲”
命题 301
四、危机下的应对：戏曲与市场关系之辩 308
第二节 2000年：世纪之交戏曲走向之忧思 316 结 语 迈入21世纪的中国戏曲批评 329
参考文献 341
附 录 349
后 记 374
**章 1949：语境的分界
—— 中国戏曲批评的历史转向 11
**节 1949年之前边区的戏曲改造 13
第二节 平剧改造基地：延安平剧研究院 22
第三节 1949年之前国统区内的戏曲改革 30
第四节 1949年“梅兰芳风波”：从 “移步不换形”到“移步
必须换形” 42 第二章 20 世纪 50—60 年代中国戏曲批评研究 51
**节 戏曲改革： 禁戏，还是改戏？ 54
第二节 反历史主义批判：历史剧创作观的
**次大讨论 66
第三节 旧戏的形式：关于戏曲舞台艺术革新的讨论 81
一、戏曲导演制度的建立 81
二、净化旧戏舞台形象 86
三、对戏曲舞台艺术革新的集中探讨 91
第四节 “推陈出新”：挖掘与整理传统戏的
实践与讨论 101
一、《十五贯》：“百花齐放，推陈出新”的
榜样 103
二、关于《琵琶记》的大讨论 108
三、“大跃进”：失衡的现代戏高潮 122
四、关于历史剧的第二次大讨论 133
五、“三并举”的夭折和对“鬼戏”的
批判 143 第三章 20世纪60—70年代中国戏曲批评研究 157
**节 对京剧演现代戏的讨论 160
第二节 《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》：
一篇文章引发的“革命” 169
第三节 “样板戏”名称的由来 173
第四节 “样板戏”的创作观 174
第五节 “样板戏”批评生态的变异 184 第四章 20 世纪 80 年代中国戏曲批评研究 195
**节 1978—1979：“拨乱反正”阶段 202
一、是“新时期”起点，还是“转折
年代”？ 202
二、戏剧理论界放开戏剧的呼吁与民间传统剧目的
大幅度恢复 208
三、对《四郎探母》等传统戏的再讨论 213
第二节 20世纪80年代：复兴和启蒙年代 226
一、“推陈出新”再讨论 227
二、复兴后的戏曲危机论 235
三、由戏曲“现代化”引发的“戏曲化”的
讨论 242
四、“戏剧观”争鸣 252
五、“戏剧观”争鸣带来的戏曲创作观念
探索 264 第五章 20世纪90年代中国戏曲批评研究 281
**节 20世纪90年代：分化与重塑的年代 284
一、遵循古典典范还是不断革新：面向 21 世纪
关于戏曲命运的大讨论 286
二、历史剧的新观念 296
三、戏曲的“现代化”与“现代戏曲”
命题 301
四、危机下的应对：戏曲与市场关系之辩 308
第二节 2000年：世纪之交戏曲走向之忧思 316 结 语 迈入21世纪的中国戏曲批评 329
参考文献 341
附 录 349
后 记 374
展开全部
新中国戏曲批评史(1949—2000) 作者简介
张之薇，1998年毕业于上海戏剧学院戏剧文学系，获学士学位。2002年获中国艺术研究院文学硕士学位，师从章诒和先生。2011年获中国艺术研究院文学博士学位，师从马也先生。现任中国艺术研究院戏曲研究所副研究员、中国戏曲学会理事。曾在国家级和省级报刊发表论文以及评论文章近百万字，出版著作《献祭——中国古典戏剧悲剧精神论》、《京剧传奇》、《素昆》（与他人合著）等，评论集《论剧杂墨》《品戏卮言》；主编《二十世纪戏曲学研究论丛· 当代戏曲卷》；并担任《中国大百科全书（第三版）·戏曲学》“戏曲演出场所”分支卷副主编。
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