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小说的现代与未来 版权信息
- ISBN：9787532186129
- 条形码：9787532186129 ; 978-7-5321-8612-9
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
小说的现代与未来 本书特色
著名作家、清华大学教授格非主编，汇聚12位优秀青年作家（班宇、双雪涛、张悦然、张楚、弋舟、阿乙、糖匪、默音、王威廉、郭爽、庞羽、路魆），共同探讨小说的危机与困境，小说的现状与未来。
小说的现代与未来 内容简介
本书为清华大学文学创作与研究中心举办的“小说的现状与未来”文学论坛的文章结集，邀请12位优秀的青年作家，包括张悦然、张楚、弋舟、双雪涛、班宇、阿乙、王威廉等，围绕“应该如何认识并面对小说的危机或困境，如何去思考并想象小说艺术的未来？”这一主题展开探讨，汇聚真知灼见，促进当代小说的创作、研究与批评。 12位作家均为当代青年作家中的优秀分子，他们结合个人的创作和阅读经验，各抒己见，自由交流，既有理论又有实践，深度与高度兼具，这样的深入研讨对于促进当代小说的创作与研究极具价值。
小说的现代与未来 目录
主持人的话
弋舟 与小说艺术的“顽固分子”聊天
张楚 只要你不醒来，梦境仍会延续
阿乙 新世代批评故事
糖匪 花粉暴动
默音 以文为食的人
王威廉 小说：成为文化的神经丛
张悦然 “我”的复兴
双雪涛 与火焰的距离
郭爽 风暴眼
班宇 幽灵、物质体与未来之书
庞羽 挽回一顶二十岁时的白帽子
路魆 小说中的平面镜与通灵者
展开全部
小说的现代与未来 节选
“我”的复兴 一直以来，我努力将生活和写作加以区隔。我很少在写作中使用自己的生活素材，主人公通常在身份、性格等方面也和我存在一定的差异。这给我一种幻觉，那就是我可以更加客观、不带个人感情地叙述，将作者的观点和态度藏匿起来。这套从福楼拜或者亨利·詹姆斯那里学来的叙事美学，被很多创作者视作是更高级、更专业的、更完善的小说方法。事实上，近年来对小说的阅读和思考，使我早已不能认同这一点，然而我却仍在奉行这一标准，其原因是在捍卫那条生活和写作之间的界线，或者更确切地说，是对揭示和暴露自我所表现出的抗拒。这当然主要是我个人性格的缘故，但同时我也感觉到，我们所在的文学环境，保护了这种性格。它鼓励作家将自己和自己的虚构世界分开，那个虚构世界应该是公共的，是容纳着作者之外的其他人的。长久以来，我们所提倡的宏大叙事和史诗般的小说，都在督促我们把目光和心思从自己的身上移开。舍弃小“我”，才能成就大“我”。然而大“我”里其实并没有“我”。因此我们看到，很多作家似乎都在写和自己没什么关系的小说。“我”这个人称，失去了广阔和丰富的应用，像个废弃的器官一样不断萎缩。 然而在另一边，欧美文学新世纪的二十年，却是自传体小说大行其道的二十年。与我们这里的萎缩的“我”相反的是，那是一个愈加充盈和发达的“我”，在这个壮大的“我”里，似乎包含着某种文学的新希望。 或许我们可以先从挪威作家卡尔·奥韦·克瑙斯高的《我的奋斗》说起。这部小说和埃莱娜·费兰特的《我的天才女友》可能是过去二十年世界文学范围里*受瞩目的作品。二者有一些难以忽略的相同点，比如都是系列作品，出版周期绵延多年，作家腾飞的声名就像一架喷气飞机，载着主人公的命运不断向前飞奔。另一个共同点则是两本书都带有自传性。然而，“皮之不存，毛将焉附”，由于费兰特本人身份的镂空，《我的天才女友》的自传性无法证明，只能说，是其真实感带给读者这样一种感受。《我的天才女友》的自传性有多么虚缈，《我的奋斗》的自传性就有多么结实，以至于成为一只吞没隐私的巨兽，克瑙斯高的朋友和家人都为其所伤，其中有些人甚至诉诸于法律。无论自传性是真的还是假的，两部作品都在题目中就言明了这将会是“我的”故事，不管“我的”是一种挟持，还是一种邀请，作为显明的叙事策略，*终它们都成功了。 自传体小说当然不是什么新发明，然而不可否认的是，它在近二十年里焕发出巨大的创造力。詹姆斯·伍德在为修订版的《小说机杼》所作的序言里谈论了这一现象，并指出其背后的原因：很多作家厌倦了编造虚假的故事，并穷尽其气力使之看起来像真的。的确，在这个时代，编造故事早已不是作家的特权，社交媒体的发达，使我们可以无限近距离地观察别人的生活，这些人吃什么牌子的麦片，穿什么牌子的内衣，昨天做了怎样的梦。我们习惯了索取这种程度的真实，但同时，我们甘愿承担某种风险，亦即这一切都是假的，这是从前只有在读小说的时候，我们才乐于接受的愚弄。如果说虚构作为一种技艺，那么它在这个时代一再贬值，相反的，人们对真实的要求却不断提高。作家会发现，现在他挤进一个与自己差异巨大的人物里，受到的束缚远比过去要大。这种束缚来自于“真实”所带来的压迫感。一个美国人让笔下的主人公是中国人，一个男作家写一本关于女性议题的小说，都要接受远比过去世代大得多的挑战。 从19世纪无所不能的上帝视角到20世纪平等隐忍的限制性视角，再到21世纪，连人物身份的可能性都受到了限制，小说家似乎在一再出让自己的领土。从这个角度来说，《我的奋斗》的确像一首让人丧气的挽歌，—难道那些飞檐走壁、穿墙而过的想象力魔法早已失传了，现在作者哪里都去不了，只能困居于自我内心的斗室？然而，好在如果真有小说的领地这么一说，它也应该是一个多维的空间。也就是说，它在一个维度上的退守，有可能意味着它在另一个维度上的拓展。我们会发现，在近二十年流行的自传体小说里，很多作者试图打破文体界限，将某种“非小说”的东西带入小说。文体形式的拓展，又使小说的领地不断变得广阔。 《我的奋斗》的一大贡献正在于打破了回忆录和小说之间的边界。事实上，从一个人如何界定《我的奋斗》的文体，可以看出他的小说观念是怎样的。在国内发表的书评中，有一种说法或许可以代表很多中国读者的看法，作者认为《我的奋斗》不能算小说，因为它所使用的材料，都来自作者的个人生活。显然，在这种认知里，小说是一种更具有传奇性的文体，即便可以在现实取材，也必须经过充分的改装。然而我们如何知道《我的奋斗》里所使用的材料都是真实的呢？谁能做到去逐一去核实里面的每个细节呢？就算所有的细节都是真实的，当它们发生的顺序产生了变化，还能否算是真实的呢?
小说的现代与未来 作者简介
班宇，当代著名青年作家，有小说集《冬泳》《逍遥游》《缓步》出版；双雪涛，当代著名青年作家，著有《平原上的摩西》《飞行家》等；张悦然，当代著名女作家，著有《茧》《誓鸟》《葵花走失在1890》等；张楚，鲁迅文学奖获得者，著有《樱桃记》《七根孔雀羽毛》等；弋舟，鲁迅文学奖获得者，著有《出警》《跛足之年》等； 阿乙，作品有《下面，我该干些什么》《模范青年》等；王威廉，著有《野未来》《无法游牧的悲伤》等。
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