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闽台南音与南音戏关系研究 版权信息
- ISBN：9787533495428
- 条形码：9787533495428 ; 978-7-5334-9542-8
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
闽台南音与南音戏关系研究 本书特色
1.丛书立足于闽台两地的南音文化，比较和研究它的生态、历史、现状、传承、发展、传播等，把它们放在一个较为高层的位置进行系统的、全面的、整体的审视，为南音在闽台两地的传承、发展与研究奠定共同的基础。 2.在建设文化强国的精神鼓舞下，对作为中国传统文化瑰宝的南音音乐文化、音乐体系、两岸传承等方面进行更加用心的研究和传承，不但具有文化传承价值，还将为音乐学院学生学习传统音乐文化提供蓝本。同时它还可以作为一个先驱者的角色，成为中国音乐界对中国传统音乐在文化生态学、民俗学、传播学等方面研究的模板。 3.本书的出版，将为化解闽台文化隔离与误识引发的南音传承局限性提供对策，为化解当下南音艺术传承与南音现代化发展之间的矛盾提供思路，对我国列入“非遗”项目后的各传统音乐文化保护有所启示。
闽台南音与南音戏关系研究 内容简介
本书立足于闽台两岸，从历史学、社会学的角度比较近代以来，在不同政治体制、不同社会环境下，闽台两岸南音与南音戏的关系变化。从多角度、多方面立体的视域比较和总结研究南音与南音戏的种种关系，为二者在当代更好传承、保护和发展提供对策。从音乐学的角度梳理南音与南音戏的内在关系，主要从管门、滚门、曲牌、门头大韵、撩拍、乐队编制、润腔法、曲调发展手法、曲词文本等方面来比较研究。从“非遗”保护发展的角度来考察两岸南音与南音戏的艺术创作发展新动态。
闽台南音与南音戏关系研究 目录
绪论
**章 闽台南音、南音戏及其关系研究成果比较
**节 闽台南音研究特点比较
一、以乐本体为核心向乐文化拓展——福建南音特点研究
二、注重实地考察与音乐实践的南音文化研究——台湾南音特点研究
三、重理论创新与实践基础的研究取向——闽台南音研究比较
第二节 闽台南音戏音乐研究特点比较
一、以历史研究与乐谱记录为主的福建南音戏音乐研究
二、以历史与剧目为主的台湾南音戏音乐研究
三、各有侧重的闽台梨园戏音乐研究成果比较
第三节 闽台南音与南音戏音乐关系研究成果比较
一、重观点轻论证——大陆南音与南音戏音乐关系研究
二、观点论证并重——台湾南音与南音戏音乐关系研究
第四节 闽台“陈三门”研究成果比较
一、历史学与戏剧学中的福建“陈三门”研究
二、语言学与社会学中的台湾“陈三门”研究
三、非音乐学与音乐学研究的差异——闽台“陈三门”研究比较
第二章 历史视阈下闽台南音与南音戏的剧目关系
**节 闽台南音历史文献中的剧目
一、闽台南音指套曲目的历史发展
二、闽台南音指套中的剧目
三、闽台南音散套、散曲中的剧目
第二节 社会变迁与历史文献中的闽台南音戏剧目
一、明清时期历史文献中的梨园戏
二、清代以来社会变迁中南音戏演剧风格生成
三、闽台南音戏剧目及其渊源
第三节 闽台南音与南音戏在历史文献中的共有剧目
一、明代历史文献中南音与梨园戏的共有剧目
二、社会语境变迁是影响南音戏剧种性剧目更替及其与南音关系的土壤
三、剧种风格定位决定南音与南音戏剧目关系的导向
四、曲牌曲目是连接南音与南音戏剧目关系的媒介
第三章 闽台南音与南音戏的音乐要素关系
**节 闽台南音与南音戏乐谱关系
一、闽台南音的传统谱
二、闽台南音戏的传统谱
三、闽台南音与南音戏乐谱之异同
第二节 闽台南音与南音戏的管门关系
一、南音的管门
二、闽台南音戏的管门
三、闽台南音与南音戏管门之异同
第三节 闽台南音与南音戏的撩拍关系
一、闽台南音的撩拍种类及其拍法
二、闽台南音戏的撩拍
三、闽台南音与南音戏撩拍之异同及其原因
第四节 闽台南音与南音戏的乐队关系
一、闽台南音的乐队编制与乐器
二、闽台南音戏乐队编制与乐器
三、闽台南音与南音戏的乐队之异同
第四章 闽台南音与南音戏音乐分析理论建构
**节 闽台南音本体音乐分析方法比较
一、闽台南音本体音乐分析成果简要梳理
二、一以贯之的音乐学分析方法——大陆南音本体音乐分析方法
三、两极分化的台湾南音本体音乐分析方法
四、闽台南音本体音乐分析方法特点比较
第二节 闽台南音本体音乐分析理论与方法之构想
一、多类型、多视角下的南音本体音乐研究
二、南音本体音乐分析之理论探索
三、南音本体音乐分析之方法构想
第五章 闽台南音与南音戏之音乐关系个案分析——以“陈三门”为主要研究对象
**节 闽台南音与南音戏中“陈三门”曲牌曲目关系
一、闽台南音中“陈三门”曲牌曲目
二、闽台《荔镜记》戏出与曲牌曲目
三、闽台南音与南音戏的曲牌曲词关系
第二节 闽台南音与南音戏演出演唱比较
一、闽台南音与南音戏演唱程序比较
二、曲唱与剧唱——闽台南音与南音戏之唱法比较
第三节 闽台南音与南音戏曲牌曲目关系之音乐分析
一、闽台南音与南音戏音乐关系的演进——以《年久月深》为例
二、闽台南音与南音戏之管门曲牌曲目的音乐关系
结论
一、闽台南音与南音戏的历史关系辨析
二、闽台南音和南音戏在曲唱与剧唱体系制约下形成各自的艺术特点
三、闽台南音和南音戏在标准化的泉州方言基础上实践各自的用语习惯
四、闽台南音和南音戏在模式化音乐形态下的差异运用
附录
一、福建梨园实验剧团保存剧目一览表
二、福建高甲戏保存剧目一览表
三、台湾南管新锦珠剧团保存剧目一览表
四、梨园戏管门、滚门及曲牌一览表
五、2019年泉州市整弦排场弦管古乐会曲目单
**章 闽台南音、南音戏及其关系研究成果比较
**节 闽台南音研究特点比较
一、以乐本体为核心向乐文化拓展——福建南音特点研究
二、注重实地考察与音乐实践的南音文化研究——台湾南音特点研究
三、重理论创新与实践基础的研究取向——闽台南音研究比较
第二节 闽台南音戏音乐研究特点比较
一、以历史研究与乐谱记录为主的福建南音戏音乐研究
二、以历史与剧目为主的台湾南音戏音乐研究
三、各有侧重的闽台梨园戏音乐研究成果比较
第三节 闽台南音与南音戏音乐关系研究成果比较
一、重观点轻论证——大陆南音与南音戏音乐关系研究
二、观点论证并重——台湾南音与南音戏音乐关系研究
第四节 闽台“陈三门”研究成果比较
一、历史学与戏剧学中的福建“陈三门”研究
二、语言学与社会学中的台湾“陈三门”研究
三、非音乐学与音乐学研究的差异——闽台“陈三门”研究比较
第二章 历史视阈下闽台南音与南音戏的剧目关系
**节 闽台南音历史文献中的剧目
一、闽台南音指套曲目的历史发展
二、闽台南音指套中的剧目
三、闽台南音散套、散曲中的剧目
第二节 社会变迁与历史文献中的闽台南音戏剧目
一、明清时期历史文献中的梨园戏
二、清代以来社会变迁中南音戏演剧风格生成
三、闽台南音戏剧目及其渊源
第三节 闽台南音与南音戏在历史文献中的共有剧目
一、明代历史文献中南音与梨园戏的共有剧目
二、社会语境变迁是影响南音戏剧种性剧目更替及其与南音关系的土壤
三、剧种风格定位决定南音与南音戏剧目关系的导向
四、曲牌曲目是连接南音与南音戏剧目关系的媒介
第三章 闽台南音与南音戏的音乐要素关系
**节 闽台南音与南音戏乐谱关系
一、闽台南音的传统谱
二、闽台南音戏的传统谱
三、闽台南音与南音戏乐谱之异同
第二节 闽台南音与南音戏的管门关系
一、南音的管门
二、闽台南音戏的管门
三、闽台南音与南音戏管门之异同
第三节 闽台南音与南音戏的撩拍关系
一、闽台南音的撩拍种类及其拍法
二、闽台南音戏的撩拍
三、闽台南音与南音戏撩拍之异同及其原因
第四节 闽台南音与南音戏的乐队关系
一、闽台南音的乐队编制与乐器
二、闽台南音戏乐队编制与乐器
三、闽台南音与南音戏的乐队之异同
第四章 闽台南音与南音戏音乐分析理论建构
**节 闽台南音本体音乐分析方法比较
一、闽台南音本体音乐分析成果简要梳理
二、一以贯之的音乐学分析方法——大陆南音本体音乐分析方法
三、两极分化的台湾南音本体音乐分析方法
四、闽台南音本体音乐分析方法特点比较
第二节 闽台南音本体音乐分析理论与方法之构想
一、多类型、多视角下的南音本体音乐研究
二、南音本体音乐分析之理论探索
三、南音本体音乐分析之方法构想
第五章 闽台南音与南音戏之音乐关系个案分析——以“陈三门”为主要研究对象
**节 闽台南音与南音戏中“陈三门”曲牌曲目关系
一、闽台南音中“陈三门”曲牌曲目
二、闽台《荔镜记》戏出与曲牌曲目
三、闽台南音与南音戏的曲牌曲词关系
第二节 闽台南音与南音戏演出演唱比较
一、闽台南音与南音戏演唱程序比较
二、曲唱与剧唱——闽台南音与南音戏之唱法比较
第三节 闽台南音与南音戏曲牌曲目关系之音乐分析
一、闽台南音与南音戏音乐关系的演进——以《年久月深》为例
二、闽台南音与南音戏之管门曲牌曲目的音乐关系
结论
一、闽台南音与南音戏的历史关系辨析
二、闽台南音和南音戏在曲唱与剧唱体系制约下形成各自的艺术特点
三、闽台南音和南音戏在标准化的泉州方言基础上实践各自的用语习惯
四、闽台南音和南音戏在模式化音乐形态下的差异运用
附录
一、福建梨园实验剧团保存剧目一览表
二、福建高甲戏保存剧目一览表
三、台湾南管新锦珠剧团保存剧目一览表
四、梨园戏管门、滚门及曲牌一览表
五、2019年泉州市整弦排场弦管古乐会曲目单
展开全部
闽台南音与南音戏关系研究 作者简介
曾宪林，1974年出生于漳浦县，福建省艺术研究院音乐舞蹈室主任、助理研究员，兼任《福建艺术》音乐编辑。福建师范大学音乐学院博士研究生。 主要研究方向为民族民间音乐、宗教与民俗仪式音乐，专著《南音“谱”的曲调研究》，为《全国艺术科学“十五”规划课题》国家自筹项目；撰写论文20余篇，分别发表于《人民音乐》、《南京艺术学院学报》、《沈阳音乐学院学报》、《音乐创作》、《戏曲研究》等学术期刊。
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