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唐诗百讲 版权信息
- ISBN：9787547318720
- 条形码：9787547318720 ; 978-7-5473-1872-0
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
唐诗百讲 本书特色
适读人群 ：一般读者v “学界诗人”羊春秋先生经典之作 涵盖唐代历史文化，诗人生平，创作背景，诗歌赏析，如数家珍，趣味盎然 v 学术性和趣味性完美结合 众口流传的艺林掌故 现代学术的研究成果 细致编排 尽数收录 v 一百节唐诗精品课 细细领略唐诗之魅力 作者匠心独运，把唐诗中的代表性诗人、群体、体派、事件、诗论等总结为一百讲，每讲用一两千字的篇幅阐述一个主题，既有“唐代是我国诗歌发展史上的黄金时代”等总论，也有“‘诗豪’刘禹锡”等专论，还有“李白、杜甫诗歌比较”等合论，形式灵活，章法井然，语言清丽，内容丰厚，颇多心得，充满妙趣，是一部雅俗共赏、史论结合的唐诗概论著作。 v 装帧精美 风格美与意境美相结合 封面古朴雅致，完美展现古典风格；内文疏密有致，诗画相谐，风格美与意境美浑然一体。
唐诗百讲 内容简介
《唐诗百讲》是羊春秋先生围绕唐诗所著的一本经典著作。从唐诗的历史生成、继承发展及成就，唐诗的流派、发展阶段、有名诗人诗作的掌故美谈，唐诗的社会土壤、文化思潮，唐诗的文学评论专著林林总总等一百个方面，将唐诗与产生唐诗的唐代政治、经济、文化等结合起来进行一一说明，让读者从中全面了解唐诗的概貌，做到了知识性与学术性完美交融，深具趣味性，内容既包含对读者熟悉的唐代诗人和其有名诗句的介绍等通俗性较强的内容，也包含了介绍有关唐诗的格律、发展等具备学术性的内容，每一讲篇幅适中，分析全面，深入浅出，适合广大诗歌爱好者阅读。
唐诗百讲 目录
唐代是我国诗歌发展史上的黄金时代
绚丽多彩的唐代诗廊
唐代**个贤相诗人
从虞世南谈到唐代三首著名的咏《蝉》诗
“宫体诗”可以一棍子打死吗
“斗酒学士”王绩
王、杨、卢、骆当时体
以杜审言为代表的“文章四友”
七言律诗的定型者
两支“万口流传”的七言歌行
陈子昂短暂的人生与永恒的艺术
“四明狂客”贺知章
“燕许大手笔”张说和苏颋
初唐的殿军，盛唐的先导
唐代三次有名的诗歌大比赛
“淡到看不见诗了”的孟浩然
王维的生平与思想
“诗中有画”的山水田园诗
活跃在开元、天宝间的“王孟派”诗人
唐代边塞诗的前驱
将军原来是诗人
岑参是怎样描写出一幅幅塞外风光的
高适和岑参在诗风上的异同
“笔落惊风雨”的“诗仙”
“语不惊人死不休”的“诗圣”
唐代社会的一面镜子
李白、杜甫诗歌比较
“数篇今见古人诗”的孟云卿
现实主义诗人元结
诙谐滑稽、不修边幅的诗人顾况
“五言长城”刘长卿
傲骨凌霜、有道者风的诗人张继
“真而不朴，华而不绮”的诗人韦应物
“草莽英雄”苏涣
“大历十才子”诗歌纵横谈
“大历十才子”中的翘楚
以边塞诗著称的大历诗人卢纶
前有沈、宋，后有钱、郎
姓名不入“大历十才子”的杰出诗人
韩愈的“以文为诗”
读后“有如食橄榄”的孟郊诗
“苦吟诗人”贾岛
理想和现实矛盾着的柳宗元
“诗豪”刘禹锡
“天才俊拔，文采赡逸”的吕温
“老妪能解”的白话诗人
白居易的诗歌理论和新乐府运动
与白居易齐名的诗人元稹
看似寻常*奇崛，成如容易却艰辛
与张籍齐名的乐府诗人王建
“笔补造化天无功”的“鬼才”
晚唐诗坛的一颗明星
难于作笺的《无题》诗
与李商隐齐名的风流才子
“八叉手而成八韵”的捷才
千首诗轻万户侯
“字字清新句句奇”的许浑
朴中有巧、淡而实浓的诗人
长笛一声人倚楼
“居住沅湘，宗师屈宋”的李群玉
咏史专家汪遵、胡曾、周昙和孙元晏
咏物诗的射雕手
绿林豪客夜知闻
杰出的政治家、优秀的诗人李德裕
农民起义领袖兼诗人黄巢
做过农民军翰林学士的诗人
吴江“三高”之一的陆龟蒙
同情农民痛斥豪富的聂夷中
宁为宇宙闲吟客
“官无一寸禄，名传千万里”的方干
“乾坤大半属偷儿”的大胆提出
高呼“一将功成万骨枯”的曹松
对丑恶现实的讽刺和诅咒
不为时所重的现实主义诗人于
“诗轻太白，功薄孔明”的薛能
布衣诗人来鹄
被誉为“在晚唐诸人之上”的马戴
“《秦妇吟》秀才”韦庄
“一字师”诗人郑谷
雏凤清于老凤声
万里桥边女校书
著名女道士鱼玄机
唐代女诗人的绚烂画卷
铁骨铮铮的衲子贯休
与贯休齐名的诗僧齐己
唐代三大怪僧
*早师法李商隐的诗人
“为他人作嫁衣裳”的悲叹
秋风万里芙蓉国
伪托一些著名诗人的理论著作
《唐人选唐诗》的审美标准
吴兢的《乐府古题要解》
开“以禅论诗”之先河的《诗式》
中日文化交流史上的一颗明珠
侬家自有麒麟阁，**功名只赏诗
孟棨的《本事诗》
张为《诗人主客图》的功过
炙毂子和他所撰的《诗格》
徐寅《雅道机要》的价值
景淳的《诗评》之所以值得注意
后记
展开全部
唐诗百讲 节选
唐代是我国诗歌发展史上的黄金时代 唐代是我国古典诗歌发展的顶峰时期，呈现出空前繁荣的景象。其量多，其质高，其体备，其影响后世者至深且远。光是见于清康熙年间编纂的《全唐诗》，就收有作家两千二百多位，作品四万八千九百多首。1982 年，中华书局又将王重民、孙望、童养年诸先生的唐诗辑佚合编为《全唐诗外编》，还不包括后来发现的王重民先生《补唐诗拾遗》52首，总计作品已逾五万，真可谓“洋洋大观”者矣。此就其量而言。唐代还产生了一大批伟大的歌手、杰出的诗人，如把诗歌、绘画、音乐熔于一炉的“诗佛”王维，他把自然美的彩色画卷一幅又一幅地展现在我们的面前。吞吐群星，包孕日月，代表着“盛唐气象”的“诗仙”李白，他把奇特的想象、雄伟的气势、丰富的色彩、大胆的夸张、开天辟地的创造力，贡献给了唐代的诗坛。敢于面对现实，为国家呼吁，为人民呼吁，一刻也没有停止过战斗的“诗圣”杜甫，他的一千四百多首诗，穷高妙之格，包冲淡之趣，兼峻洁之姿，备藻丽之志，是艺术化了的“诗史”，是唐代社会的一面镜子。还有“惟歌生民病”的现实主义诗人白居易；开拓“以文为诗”的大诗人韩愈；在命意、命题、命辞方面，务去陈言、力求创新的“鬼才”李贺；构思精巧，用典恰切，意境优美，语言华丽，音律和谐，**个中国朦胧诗的开创者李商隐；以清丽的笔触，描写生动的景色，抒发细腻的感情，造成深远的意境的诗人杜牧；等等，他们把唐代诗歌的画廊，装饰得千姿百态，绚丽多彩，真可谓群星灿烂，人才辈出者矣。此就其质而言。我国古典诗歌的形式，到了唐代也各体大备，无论古体诗和近体诗，都得到了充分的发展。五言古诗，到了汉末建安时期，已经风靡一时，取代了四言诗的正统地位。七言古诗，虽然肇端于魏文帝曹丕的《燕歌行》，但直到南朝宋元嘉年间鲍照崛起之后，才逐渐引起人们的注意，发展到了唐代，才与五言古诗“并驾齐驱”，甚至“驾而上之”。所以五言古诗，还不过是唐人诗歌创作的继承和发展，而七言古诗，则是唐人诗歌创作的革新与创造。五古和七古，除了句有定字（五字或七字），韵有定规（一句、两句或三句押一个韵）之外，是十分自由的。它有话则长，无话则短，篇幅的大小没有限制。它可以押平韵，也可以押仄韵；可以换韵，也可以重韵。七古还可以兼用长短不齐的杂言。因此，它可以汪洋恣肆，纵横驰骋，不受任何束缚，特别适宜于表现大喜大悲的感情和大是大非的题材。近体诗到了唐代才定型，所以又叫作“今体诗”，分为绝句和律诗。绝句导源于南北朝的“吴歌”，经过声律化的过程，到了唐代才正式定型。它又分为五绝和七绝。一首四句，一般要求押平韵，也可以押仄韵。押仄韵的叫作“古绝”，因其带有更多的古体诗的韵味。一般不要求对偶，也可以部分对、通首对。清代施补华在《岘傭说诗》中说：“绝句，盖载律诗之半。或截首尾两联，或截中间两联而成。”有人认为这不符合由简到繁的艺术规律，但从绝句的实际情况来看，确有截取律诗之前半首或后半首者；有截取律诗的前后两联者，这是大量的常见的一种形式；也有截取律诗中间两联的，如王之涣的《登鹳雀楼》。律诗则分为五律、七律和排律三种形式。五、七言律诗，必须遵守下列的规律，即篇有定句（每首八句），句有定字（五字或七字），字有定声（平声或仄声），韵脚要平声，隔句一韵，不得换韵，不宜重字，中间两联，要求对偶。它分别完成于唐初的“四杰”和沈佺期、宋之问。“排律”一名，创自元人杨士宏。它是诗律的延长，每首自六韵至百韵，均无不可。除首尾两联可以不对外，中间各联都要求对偶。五排唐初已有，七排则创自杜甫。这是唐代诗歌比较固定的形式。正如明人胡应麟说的：“甚矣！诗之盛于唐也。其体则三、四、五言，六、七、杂言，乐府、歌行、近体、绝句，靡弗备矣。”此就其体而言。谈到它对后世的影响，特别是伟大的诗人李白和杜甫，自中、晚唐以来，无论在精神上还是表现手法上，无不都是以他们为师法，但又没有突破他们的藩篱。我们可以从唐代的李贺、宋代的苏轼、明代的高启、清代的龚自珍的作品中，看到李白的影子，但却没有一个像李白那样以惊天动地的声威，开天辟地的气势，给广大的读者以一种震慑的力量。而张籍的简丽，姚合的清雅，贾岛的奇僻，李商隐的浓艳，陆龟蒙的赡博，杜牧的豪健，又都是杜甫诗歌的一体，但却没有一个能够尽得老杜之所长，像杜诗那样的密度大、容量大，具有丰富的暗示性和无穷的延展性，以“精光万丈，力量万钧”的艺术魅力去征服读者。所以明代的方孝孺、清代的赵翼在《论诗》中说“举世皆宗李杜诗”“李杜诗篇万口传”，说明他们对后世诗人的影响，是何等巨大和深远啊
唐诗百讲 作者简介
羊春秋（1922—2000），湖南邵阳人。1949年毕业于国立师范学院国文系。先后在湖南师范学院、湘潭大学执教。主要从事诗、词、曲等中国古代韵文研究，擅长散曲创作。曾任中国韵文学会会长。著有《散曲通论》《领略传统学术的魅力》《迎旭轩韵文辑存》《春秋文白》等。
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