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泥火匠心——孙新民陶瓷文集 版权信息
- ISBN：9787030698452
- 条形码：9787030698452 ; 978-7-03-069845-2
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
泥火匠心——孙新民陶瓷文集 内容简介
本书为古陶瓷方面的专著，其中涵盖了唐宋元明时期的各大窑址考察、综述等研究性文章，是1982年到2021年为止对于作者在古陶瓷考古研究方面学术成果的集大成，其中包括了三彩窑、汝窑、景德镇御窑等从唐到明清期间的各大窑口，本书分为器物研究和窑址研究，以及学术综述，不仅是学术方面的集合，对于从事相关研究的人员来说是很好难得的学习参考资料。本书图文结合，全彩印刷，适宜文物学、考古学、陶瓷研究及相关专业研究人员阅读、参考。
泥火匠心——孙新民陶瓷文集 目录
目录
自序/i
陶瓷篇
巩义窑唐三彩的发现与研究/002
洛阳唐三彩的考古学观察/014
略论辽三彩与唐、宋三彩的异同/023
综论宋三彩/028
试论北宋早期的越窑秘色瓷/041
越窑秘色瓷的烧造历史与分期/046
宋陵出土的定窑贡瓷试析/052
河南出土的定瓷与定窑类型瓷器概述/059
窑业篇
巩义窑考古发掘的主要收获/070
鲁山段店窑调查与试掘的主要收获/078
登封窑的发现与初步研究/088
关于汝窑研究的几个问题/093
汝窑与老虎洞窑的对比研究/100
汝窑的发现与研究/105
关于汝窑性质问题的探讨/121
试述汝窑瓷器的制作与烧造工艺/130
汝窑新发现及对浙江青瓷的影响/138
汝州张公巷窑的发现与认识/150
钧窑的考古发现与研究现状/159
综述篇
30年来中国瓷业考古的新进展/176
试述隋唐大运河与南北方陶瓷器的交流/187
河南地区出土原始瓷的初步研究/195
河南出土瓷器概说/203
河南陶瓷考古的回顾与展望/218
2010～2016年河南陶瓷考古的新进展/231
河南唐宋金元瓷业考古综述/242
南水北调中线工程河南段出土瓷器述要/266
与日本奈良文化财研究所合作研究15年纪要/282
宝丰清凉寺窑址发掘历程与收获/295
试述湖南古代瓷业地位与陶瓷亮点/299
后记/307
自序/i
陶瓷篇
巩义窑唐三彩的发现与研究/002
洛阳唐三彩的考古学观察/014
略论辽三彩与唐、宋三彩的异同/023
综论宋三彩/028
试论北宋早期的越窑秘色瓷/041
越窑秘色瓷的烧造历史与分期/046
宋陵出土的定窑贡瓷试析/052
河南出土的定瓷与定窑类型瓷器概述/059
窑业篇
巩义窑考古发掘的主要收获/070
鲁山段店窑调查与试掘的主要收获/078
登封窑的发现与初步研究/088
关于汝窑研究的几个问题/093
汝窑与老虎洞窑的对比研究/100
汝窑的发现与研究/105
关于汝窑性质问题的探讨/121
试述汝窑瓷器的制作与烧造工艺/130
汝窑新发现及对浙江青瓷的影响/138
汝州张公巷窑的发现与认识/150
钧窑的考古发现与研究现状/159
综述篇
30年来中国瓷业考古的新进展/176
试述隋唐大运河与南北方陶瓷器的交流/187
河南地区出土原始瓷的初步研究/195
河南出土瓷器概说/203
河南陶瓷考古的回顾与展望/218
2010～2016年河南陶瓷考古的新进展/231
河南唐宋金元瓷业考古综述/242
南水北调中线工程河南段出土瓷器述要/266
与日本奈良文化财研究所合作研究15年纪要/282
宝丰清凉寺窑址发掘历程与收获/295
试述湖南古代瓷业地位与陶瓷亮点/299
后记/307
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泥火匠心——孙新民陶瓷文集 节选
陶瓷篇 巩义窑唐三彩的发现与研究 巩义市原名巩县，1991年撤县建市始改称今名。这里东距郑州市82千米，西距洛阳市76千米，历史上一直属河南府（洛阳）管辖。巩义窑址为2006年6月国务院公布的全国重点文物保护单位，主要包括站街镇的黄冶唐三彩窑址和北山口镇的白河瓷窑址。巩义市地处浅山丘陵区，伊洛河的支流黄冶河为一条南北向河流，其上游即为白河，窑址就坐落在河旁的两岸阶地上，总面积约16万平方米。白河、黄冶河两岸地势高低起伏，地表黄土深厚，地面草木繁荣，附近地下蕴藏有高岭土和煤层，为古代陶瓷生产提供了丰富的原料和燃料。 一、巩义窑唐三彩的考古发现 巩义黄冶窑址发现于1957年，是我国发现*早的一处唐三彩窑址。北京故宫博物院冯先铭、李辉柄、郭仁首次对巩义窑进行了实地考察，先后调查了小黄冶、铁匠炉和白河三处窑址。在黄冶窑址采集到了三彩双系罐、三足炉、弦纹洗和单彩的碗、洗、壶，以及绞釉枕等，**次将黄冶窑唐三彩的资料公布于世a。 20世纪后半期是巩义窑唐三彩的调查和试掘阶段。1972～1973年，河南省文物工作队刘建洲曾三次调查了大、小黄冶窑址，收集到不少唐代白瓷、唐三彩器物和20多件制作三彩器物的范模，扩大了对于黄冶窑烧造规模和生产品种的认识b。1976年，河南省文物工作队对黄冶窑址进行了首次试掘，虽然揭露面积仅有25平方米，但揭露出三层互相叠压的文化堆积。其中，第二层是唐三彩堆积层，出土有三足炉、碗、盆、壶、罐、盂、杯、奁、水注等三彩器物和大量素烧制品，以及平托、垫饼、三叉支烧等窑具和1枚“开元通宝”铜钱a。 1976～1983年，巩义市文管会傅永魁先后调查了大、小黄冶窑址所在的几处台地，不仅发现了烧制唐三彩的窑炉，出土了大量的唐三彩制品，而且对于窑址的分区和各区之间产品分工有了深入了解b。1984年，郑州市文物工作队与巩义市文管所再次对黄冶窑址做了考古调查，在小黄冶村发现一处面积约70平方米的三彩器残片堆积，计采集到300余件三彩器残片和70余件支烧具c。 此外，北京故宫博物院冯先铭、李毅华于1984年，冯先铭、冯小琦于1987年，冯小琦、蔡毅等于2005年相继调查巩义窑，并采集有唐代白瓷及三彩标本d。叶喆民也曾于1982年赴巩义窑实地调查，获得少量标本，认为“巩县窑除烧制唐三彩外，还烧制白釉瓷和黑釉瓷器。而三彩釉陶并不是这些窑*早的产品。唐三彩出现的时间大约始于唐代初期，至盛唐时唐三彩产量大增”e。 从21世纪初开始，巩义窑唐三彩进入考古发掘和综合研究阶段。2000年，巩义市文物保护管理所汇集以往多次考古调查资料，正式出版《黄冶唐三彩窑》一书f。该书详细介绍了已收集到的唐三彩制品、绞胎制品、窑具和模具，并对相关问题进行了一些探讨。2002年，河南省文物考古研究院等单位合作出版《巩义黄冶唐三彩》图录，将省、市、县四家单位收藏的黄冶窑比较完整的器物汇集成书g。其中，既有素烧器、绞胎器和单彩、三彩器物，也有素烧的大件骆驼、马俑类和人物俑外模，表明黄冶窑不仅生产日常生活用器，也烧制供贵族死后随葬的俑类明器。 2002～2004年，河南省文物考古研究院与中国文化遗产研究院合作对巩义黄冶窑址进行了四次考古发掘，计发掘面积近2000平方米，清理出唐代窑炉10座和作坊5处，出土完整和可复原器物3000余件。2005～2007年又发掘了巩义白河窑址，发掘面积2400余平方米，发现窑炉6座、灰坑90余个以及沟、灶等遗迹，不仅发现了唐代和早期窑炉，而且出土了一批早于唐代的青瓷和白瓷a。巩义黄冶窑和白河窑唐代地层中不仅生产唐三彩，还出土了精美的白瓷和青花瓷。两处窑址的考古发掘，分别被列入国家文物局主持编写的《2002中国重要考古发现》和《2007中国重要考古发现》。 二、巩义窑唐三彩的烧制工艺 唐三彩的制作工艺大致经过选料、粉碎、淘洗、成型、高温素烧、施釉、低温烧釉等程序。从巩义黄冶窑发掘揭露的一组淘洗池、沉淀池、陈腐池看，首先是将采回的坩土矿石粉碎，放在淘洗池内；然后注水搅拌成泥浆，细泥经过排水口流入另一个池内沉淀，瓷土矿杂质自然沉于池底。沉淀后的泥浆再转到另一个池内陈腐，就变成了坩泥，*后运到作坊内经过锤炼，就成了制作瓷器的泥料，可以制坯成型。 巩义窑唐三彩的胎料是一种优良的白色黏土，烧成后胎体细腻，一般呈白色，少数因为含铁量稍高而呈粉红色。白胎上不施化妆土，有的粉红胎上施有一层白色的化妆土。生活用具中的圆形器皿皆采用转盘拉坯技法，流、鋬、系、三足和贴花部分为单件模制后再安接上去；模型明器和大件俑类器多为模制，小型陶塑品则为捏制。在这次发掘出土遗物中，不仅有完整的素胎器物和烧成后的三彩制品，而且还有施釉后尚未入窑烧制的半成品器物（图1），充分说明唐三彩是先制坯**次入窑素烧，再上釉后入窑二次烧成。胎体和釉层一般结合紧密，很少发生剥落现象，只在少数生活用具的釉面上开有细小纹片。 2002～2004年，在巩义黄冶窑址清理出的10座唐三彩窑炉中，窑炉平面皆近似马蹄形，由工作面、窑门、火膛、窑室、隔火墙、烟囱和护墙七部分组成。窑室依台地而建，先挖出一个长方形土坑后，采用土坯垒砌窑壁，在窑壁上抹有一层耐火泥，火膛部分位于台地下端，使用耐火砖筑成。为防止窑炉崩塌，往往还在火膛耐火砖墙体外侧，用河卵石堆砌成护墙（图2）。这次清理的5处作坊遗迹，分窑洞式和房屋式两种。其中1处窑洞式作坊依断崖挖筑，坐北向南，分前、中、后三室。在作坊内分布有5个辘轳坑和2处练泥池遗迹（图3）。另1处大型房屋式建筑作坊坐西向东，已揭露的三间分别面阔3.6米，进深2.4米，作坊内保留有辘轳坑和陶瓮等遗迹，应是一个集制坯、烘干、素烧、施釉等为一体的庭院式作坊遗存。上述唐三彩窑炉和作坊的发现，再现了唐三彩的制作工艺流程。窑炉和作坊区毗邻，便于搬运装烧器物，减少了运输途中的损坏。这里的作坊面积较大，可以满足多个辘轳同时制作；并列建窑，并且共用一个窑前工作面，表明当时烧制唐三彩已经形成了一定的规模。唐三彩窑炉平面呈马蹄形，仍然属于中国北方地区唐宋时期常见的半倒烟式馒头窑，但窑室面积普遍较同期的瓷窑略小。从发掘区没有发现匣钵和窑床上普遍遗留有彩釉滴痕来看，唐三彩应是裸烧而成。 唐代初期，巩义窑以烧制白瓷、黑瓷为主，唐三彩数量较少。窑具品种单一，常见的为柱形支烧，支烧具与器物之间用瓷土粉间隔垫烧。从盛唐开始，唐三彩制品基本上取代了盛行一时的白釉、黑釉瓷，窑具种类除柱形支烧外，新出现了大量三叉支烧（支点向上）、拱形三叉支烧（支点向下）、圆形垫圈支烧、圆形小垫饼、长方形垫板等（图4）。由于在炉的沿口、洗的内底上均遗留有3枚支烧痕，可知炉、洗等大件器物上再叠烧其他器物，有的在器内还套烧有小件器物，以此充分利用空间，增加每窑的装烧量。装烧时先在窑床上放置底层器物，然后竖立起多个圆形支柱，上置一块块长方形耐火垫板形成隔层（图5），隔层上再放置一层器物，如此这般逐层加高，就烧制出精美的唐三彩器物。 图1 素烧后施彩水注 图2 唐三彩窑炉 图3 唐三彩窑洞式作坊 图4 唐三彩窑具 图5 圆形支柱与长方形垫板 三、巩义窑唐三彩的器类与装饰 巩义窑唐三彩制品种类丰富，大致可分为日用器皿、陶塑小品、大型俑类、模型明器和建筑构件五大类。其中，日用器皿数量*多，既有用作盛储的瓶、壶、罐、钵（图6）、洗、盒（图7），也有饮食用具的盘、碗、盆、杯、豆（图8）、盅，还有用作水器的水注、执壶、水盂和卧室使用的唾盂、香炉（图9、图10）、枕等。陶塑小品次之，包括了小型俑类和猴头埙、人面埙、铃、权等玩具。小型俑类制品数量较多，主要有伎乐、仕女、女侍、男侍、
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