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东洋镜 : 中国美术史 版权信息
- ISBN：9787500877349
- 条形码：9787500877349 ; 978-7-5008-7734-9
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
东洋镜 : 中国美术史 本书特色
◎中国美术通史研究开山之作 ◎大村西崖先后五次考察中国，率先在高等学府开设中国美术史课程
东洋镜 : 中国美术史 内容简介
本书由《中国美术史》《中国古美术图谱》两部分组成，共收录18万字，200余张珍贵照片。
《中国美术史》为《东洋美术史》的中国部分，初版于1925年，是大村西崖的代表作，也是**部内容丰富、体例完备的中国美术通史。全书约18万字，以时间为轴，从先秦至清代，内容涵盖绘画、雕塑、陶瓷等美术领域。文字简洁生动，富有洞见。
《中国古美术图谱》初版于1925年，收录了200余张金石文物、宗教雕塑的珍贵照片。图谱中很多文物或流散于国外，或因遭到破坏已消失不见，因此极具史料价值。
东洋镜 : 中国美术史 目录
**章 先秦
2 **节 远古时期
2 第二节 尧舜
3 第三节 夏
4 第四节 商
5 第五节 周
第二章 秦
第三章 汉
16 **节 汉画艺术源流
18 第二节 石刻艺术
23 第三节 工艺艺术
第四章 三国
第五章 晋
第六章 南北朝
44 **节 书画的自觉
47 第二节 石窟造像艺术
54 第三节 装饰艺术
第七章 隋
58 **节 中外文化交融
59 第二节 寺观文化的兴衰
第八章 唐
62 **节 多民族画家与作品
67 第二节 寺观文化的兴衰
83 第三节 绘画史论著作的发展
90 第四节 石窟造像艺术
96 第五节 工艺艺术
第九章 五代
102 **节 绘画的承前启后
105 第二节 石窟造像的遗风
第十章 宋
108 **节 翰林画院的繁荣
110 第二节 文人书画家的追求
118 第三节 书法与碑帖艺术
125 第四节 书画论著的高峰
132 第五节 雕刻艺术的巅峰
第十一章 元
140 **节 江南的文人画坛
143 第二节 工艺艺术
第十二章 明
150 **节 浙派和宫廷绘画
151 第二节 文人画的巅峰
155 第三节 书刻艺术的繁盛
160 第四节“董其昌”的意义
167 第五节 雕刻工艺
第十三章 清
174 **节 流派纷呈的画坛
177 第二节 中国和欧洲的艺术交流
179 第三节 书刻及其著作艺术
190 第四节 多民族造像艺术的交融
附 录 中国古美术图谱
198 青铜器
259 古玉
267 造像
305 明器
343 窑器
展开全部
东洋镜 : 中国美术史 节选
第五节 工艺艺术
盛唐的各种工艺水平，通过日本正仓院的藏品可略知一二。在正仓院的唐代工艺品藏品中，孝谦天皇所用的遗物*具价值，它们是在至德元年（公元 756 年）和乾元元年（公元 758 年）收入的。其他的器物大概也都是这个年代的藏品。金工器物以镜
子为**。盛唐时期的镜子和佛像处在黄金时代，但不久就衰落了。花开花谢，盛极而衰，本来就是事理的常态。开元十七年（公元 729 年），唐玄宗过寿，王公贵戚都制造了宝镜进奉，极尽一时之盛。唐镜较前代更为精致美丽，花鸟背、鸟兽背、鹦鹉
背、葡萄背等都是绝佳之物。其中葡萄背的镜子特别美好、精妙。这种镜子，中国也有流传下来的，但没有正仓院收藏的那种形制。铸背之外，又有螺钿背、平脱背、银背、彩釉背等各种镜子，但是除了正仓院的藏品之外，其他地方几乎没有留存下来的。直
到近年，中国才出土了螺钿镜，由于腐蚀得太厉害，所以鉴赏价值不高。螺钿背、平脱背的镜子是在镜子背面施以螺钿，再截取部分贴上金银鍱，黑漆底子上呈现花纹。银背的制造方法和银平脱相同，背面全部贴上漆鍱，再加上了花纹钑（xì）镂。彩釉
背的镜子是在铸造镜子时，在雕凿的花纹界线上填上彩釉后再进行窑化所成。近年来，洛阳出土了平脱背、银背的镜子。正仓院里的投壶、被中熏炉以及紫檀金钿柄香炉等均为唐代的藏品，其中，柄香炉*为纤巧华美。这些器具上的钑镂和镂空工艺十分精
细，鉴赏价值颇高。
其他如刀剑鞘上面花纹的雕錾异常精巧，也可以赏玩。奈良兴福寺的华原磐、旧传的钲 （zhēng jù）、弥谷寺的五钴铃、住友家的涂金锡杖以及甪端、狮龙书镇等也制作于唐代。钲鐻锡杖上的龙兽做工特别精美。甪端书镇镶嵌了各种宝石，极其华丽。唐代的砚滴、书镇、鱼符等小物件在中国也有遗物。从天宝年间（公元 742—756 年）到南唐灭亡（公元 975 年），升州句容县设置了官方作坊来铸造铜器，名 叫“局铸”。这里所制造的东西形制、质量精良，花纹细密，采用隶书的款识，有监官的押印等，是其中的极品。
唐代髹饰的物品，除了镜背外，还有现在藏于正仓院的金银平脱琴。其装饰纤秾绮丽，神韵令人惊叹。瓶子腹内有“司兵韦家造此琴”的铭文。这类工艺品风格华丽，造型精美，在唐代发展迅速，当时还出现了金银平脱漆皮箱、银平脱漆胡瓶、镜箱等。
胡瓶用蓝胎，鸟头、圈足，是有鋬的一种珍贵器物。镜箱有圆形的和八棱的两种，八棱镜箱的花纹极其细巧。平脱器的名字见于赏赐给安禄山的器物，中国没有遗存，古文献中也不曾提到过。法隆寺的古琴大概是隋朝或者初唐时期制作的，其漆退后光似
乌木，琴形如同断开的蛇腹，即使这样，亦能看出此琴也是佳品。正仓院收藏的漆画有唐代弹弓，上面有用黑漆绘制的各种演戏的人物。剔红，日本称为“堆朱”，始于唐代，到了宋代后十分发达。唐代的剔红多数用的是印版雕刻的平锦，雕刻方法也崇尚古质，然而陷地黄锦等早就有了。
唐朝时期，瓷器使用更为普及，瓷器烧造工艺发达。初唐武德四年（公元 621年），江西新平的霍仲初等人将制造的瓷器进奉给皇帝。这种瓷器色白而材质薄，釉面光洁晶莹似玉，当时人称之为“霍器”。大概这种器物依次发展，后来成为景德镇的专供瓷器。四川的邛州也生产材质薄而质料坚硬的白瓷，杜甫诗歌中曾提到过。陆羽曾说，越州窑的青瓷器*好，它的材质明澈如冰，晶莹润泽似玉；鼎州的瓷碗次之；婺州瓷又次之；岳州的青瓷更次之；寿州的黄色瓷器、洪州的褐色瓷器*差。当时还有始于晋朝的瓯越青瓷。越州的青瓷是五代钱氏秘色窑的本源，不只是陆羽极其赏识、喜爱，陆龟蒙也有“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的诗句。此外，内丘也出产白瓷。柳宗元的《代人进瓷器状》中也有不知道产地的瓷器。唐代瓷器的发达也为五代、宋朝时的柴窑、汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑的发展奠定了基础。然而那些物件现今都不可知了。只有前文所说的近年出土的，用黄、绿、缥、褐色彩釉的陶俑、明器和鼓胴等藏于正仓院。这和用高温烧制的材质坚硬的瓷器不同，而和昔日汉窑烧制的陶器同质。
织染锦绣工艺在唐代有了较大的发展。初唐时，窦师纶设计出了瑞锦、宫绫，其纹样包含对雉、斗羊、翔凤、游麟等，寓意祥瑞，章彩奇丽。窦师纶被封为“陵阳公”，所以这些纹样也被称为“陵阳公样”。武则天时期，有兽锦、瑞锦等。中唐时期，锦的纹样更多，有大繝（jiàn）、盘龙、对凤、麒麟、狮子、天马、辟邪、孔雀、仙鹤、芝草、卍字、双胜等文锦。绫则有龙凤、麒麟、天马、辟邪等吴绫，十样花纹的越绫以及雁衔瑞草、立鹅、天马、掏豹、盘絛（tāo）等各种绫。此外，还有蛱蝶罗、鸳
鸯罗等织物。织锦就是宋代所说的缂丝，也很美观。
印染品有臈缬（làxié）、纐（jiǎo）缬、夹缬三种，并且这些都有遗物可作考证。夹缬，是唐玄宗后宫柳婕妤的妹妹（丈夫姓赵）创制的。柳婕妤的妹妹长于巧思，在板上刻花纹，并夹入帛染成夹缬。在姐姐柳婕妤的生日那天，她将夹缬献给了王皇后，
唐玄宗大大奖赏了她，并且敕令宫中制作夹缬，夹缬的制作方式很快便流传开来。这是开元初年到开元二十年（公元 713—732 年）之间的事情。藏于日本正仓院的这种织染品很多。近来从于阗、敦煌石室中也发现了不少。正仓院收藏的狩猎文锦、葡萄
文锦，用作镜箱里衬的宝相花锦，用麟鹿草木夹缬制作的屏风，用树木、象羊臈缬制作的毡子等，以上这些均出自唐代的原州、夏州，其中的佳品中国几乎都没有遗存，日本正藏院却有不少。这些毡子是将白地兽毛染上深浅不一的蓝色、红色和褐色，再
经过踩踏而成，它们的花纹具有明显的异域色彩，或许是受到了印度的影响。这种制作方法在后世早已消失殆尽了。宋代以后的毡，除了染花之外不曾有其他样式，古文献中也未曾提及。我们现在所看到的遗留物上都没有花纹。
除了金工、陶器、织染之外，在正仓院所收藏的器物中，通过考证可以确定其制作于唐代的还有螺钿、木画、象牙拨镂以及玉石工艺品等。螺钿应用广泛，镶嵌在漆地上的，仅有前文所说的镜子、玉带箱和玳瑁嵌螺钿八角箱。其他螺钿工艺多施在木
地上，其中也有镶嵌玳瑁、水晶、琥珀的，下面伏有精巧的彩绘花纹。琵琶、阮咸等也有很多精品，其木质均为紫檀。木画一般出现在棋局、双陆局、挟轼等器具上制作人物、鸟兽等花纹，其木质一般是紫檀，间杂镶嵌黄杨木、竹、牙角等。镂牙是把象牙染成蓝、碧、红等颜色，在上面拨镂花纹，这在后世也未曾听闻过，只能通过遗留下来的牙尺、棋子等窥得当时的制作技巧。犀角的制成品有斑犀、白犀的如意，制作工艺细腻，精巧华丽。斑犀的如意镶嵌了各种宝石，极其华丽。犀角还用于制作麈尾柄等，从中也可以看出雕工的精湛技艺。正仓院收藏的唐代玉器仅有一两个小杯子，石雕制品则有用白玉石雕刻的四神十二生肖，以及用青斑石雕刻的鳖等。前者多出现在唐碑的螭首，恢宏华丽；后者的制作工艺也极其精妙。这样的制作工艺表现形式多样，还可以和绘画、雕塑作品相结合，一起流传于世。唐代文化艺术灿烂辉煌，历史文献中的记录较为翔实，让人深陷其中而不能自拔。
东洋镜 : 中国美术史 作者简介
大村西崖（1867—1927），日本著名雕塑家、美术史家、美术批评家、考古学家、画家。1893年成为东京美术学校雕塑专业第一届毕业生，1902年任东京美术学校东洋美术史教授。1921年至1926年，曾先后五次访问中国，足迹遍及大半个中国。出版有《中国美术小史》《中国美术史·雕塑篇》《中国美术史》《中国古美术图谱》等。
译者简介：
孙魏
历史学博士，中国社会科学院中国边疆研究所博士后，现任教于郑州航空工业管理学院，著有《明代外交机构研究》，发表学术论文二十余篇。
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