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电影与电视产业内的交易—从谈判到最终合同 版权信息
- ISBN：9787106051808
- 条形码：9787106051808 ; 978-7-106-05180-8
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
电影与电视产业内的交易—从谈判到最终合同 内容简介
《电影与电视产业内的交易：从谈判到*终合同：第4版：修订与更新》全面、翔实的内容无不体现着作者作为老牌美国娱乐法律师所拥有的丰富、老道的从业经验与精湛的专业能力。尽管中美影视产业的发展背景有所差异，法律制度也不尽相同，但好莱坞的行业操作模式与规则依然能给我们提供重要的启示与指引。该书不仅对于影视行业从业者来说是一本实用的法律指南，同时也能为中国的娱乐法律师提供前瞻性的启发。 《电影与电视产业内的交易：从谈判到*终合同：第4版：修订与更新》的英文原版自出版以来广受业内人士青睐，并成为诸多美国法学院娱乐法学生的必读书目之一。
电影与电视产业内的交易—从谈判到最终合同 目录
第1章 导言
美国电影产业
电影产业的前世今生
大制片公司体系的消亡
独特的产品
风险的应对
创意企业的管理
第2章 交易
阻碍优秀电影制作的因素
合同的类型
合同法——作为故事剽窃的救济手段
交易的种类
第3章 描绘人物和地点的许可
真人真事和外景拍摄场地的授权购买一个人的人生故事权利
外景拍摄场地的授权
第4章 权利审查
版权检索
错误和疏忽保险
对片名的保护
可识别的产品、场所和人员
电影片段
第5章 文学作品获权协议
选购
第6章 聘用合同
租借公司
独立合同方与雇员
编剧
美国编剧协会署名仲裁
导演
演员
制片人
摄制组及其他人员聘用
第7章 给编剧、导演和演员的建议
编剧
编剧是如何被“剥削”的编剧协会会员的权利
《美国编剧协会基础协议》摘要
院线电影
电视
与他人合作
导演
导演协会会员的权利
创意决策
披露
交易备忘录
聘用剧组人员
试镜会
设施
特技
……
第8章 音乐
第9章 发行
第10章 谈判技巧和策略
第11章 自创的会计方法
第12章 版权
第13章 《**修正案》和公开权
第14章 对文学作品所描写人物的诽谤
第15章 隐私权
第16章 商标与不正当竞争
第17章 救济
第18章 聘用律师、经纪人和经理人
术语释义表
附录
索引
关于作者
合同电子版的获取
美国电影产业
电影产业的前世今生
大制片公司体系的消亡
独特的产品
风险的应对
创意企业的管理
第2章 交易
阻碍优秀电影制作的因素
合同的类型
合同法——作为故事剽窃的救济手段
交易的种类
第3章 描绘人物和地点的许可
真人真事和外景拍摄场地的授权购买一个人的人生故事权利
外景拍摄场地的授权
第4章 权利审查
版权检索
错误和疏忽保险
对片名的保护
可识别的产品、场所和人员
电影片段
第5章 文学作品获权协议
选购
第6章 聘用合同
租借公司
独立合同方与雇员
编剧
美国编剧协会署名仲裁
导演
演员
制片人
摄制组及其他人员聘用
第7章 给编剧、导演和演员的建议
编剧
编剧是如何被“剥削”的编剧协会会员的权利
《美国编剧协会基础协议》摘要
院线电影
电视
与他人合作
导演
导演协会会员的权利
创意决策
披露
交易备忘录
聘用剧组人员
试镜会
设施
特技
……
第8章 音乐
第9章 发行
第10章 谈判技巧和策略
第11章 自创的会计方法
第12章 版权
第13章 《**修正案》和公开权
第14章 对文学作品所描写人物的诽谤
第15章 隐私权
第16章 商标与不正当竞争
第17章 救济
第18章 聘用律师、经纪人和经理人
术语释义表
附录
索引
关于作者
合同电子版的获取
展开全部
电影与电视产业内的交易—从谈判到最终合同 节选
《电影与电视产业内的交易：从谈判到*终合同：第4版：修订与更新》： 对于像《蜘蛛侠》这样的虚构故事，非常重要的一点就是角色不应侵犯既有作品的版权，除非该等既有作品属于公共领域。对于纪录剧情片，保险人可能想知道电影制作人是否获得了电影中所描述人物的人生故事权，以及该真实故事是否因戏剧化原因而被改变。这种改变可能会损害故事中描述的现实生活中人的声誉。 因为这些问题很复杂，所以保险公司通常会向申请人询问他们的制片律师的姓名，并会经常联系该律师以确保已经获得所有必要的授权和许可，并且该作品符合保险人的审查政策。*好在制片开始之前早些聘请律师，以便从一开始就使用适当的合同。如果需要在制片之后重新制作文本，成本可能会增加，并且如果制片人无法联系到演员、剧组人员和供应商，则可能无法取得新协议。如果因为某些镜头无法被清除而使某一画面需要重新拍摄或者某个胶片需要重新剪辑，则成本可能会极高。 几乎所有北美的发行方都会拒绝在没有错误和疏忽保险的情况下发行影片。但是，一些电影制作人甚至都没有考虑过错误和疏忽保险，直到他们开始就发行交易进行谈判，然后注意到需要交付的物料项目中有对制片人提供保险证明的要求。他们可能会惊讶地发现，发行方希望他们取得错误和疏忽保险并为之付费，错误和疏忽保险会花费数千美元且保险人可能需要数周来处理其申请。在签发保单之前，保险人可能希望审查授权、许可以及版权和所有权报告。如果电影制作人声称其电影中使用的素材是基于合理使用或属于公共领域，则他可能需要获得律师的意见以支持该主张。如果将音乐纳入到电影配乐中，则可能需要影音同步、表演和母带使用许可。缺少必要合同或信息的电影制作人将无法获得保险，或者保险可能会设置某些免赔项，这通常意味着大多数发行方将拒绝发行影片。 为了申请保险，电影制作人需要完成一份详细的申请，该申请要求提供有关制作及其清晰流程和权利链的详细信息，包括其制片律师的身份。该申请要求电影制作人声明申请中的所有信息均为真实、准确并且没有误导性的。如果制片人歪曲任何事实，保险公司将有权拒绝承担保险责任，并主张该保单是通过欺诈获得的，因此可被撤销。 保险单有不同的类型。“索赔”（claims made）保单仅覆盖保险期间出现的诉讼。“事由”（occurrence）保单覆盖了因保险期间内发生的事由所引起的所有索赔，即使该诉讼是在保险期限届满后多年被提起的。如果你购买的是“索赔”保单，为使保险在初始保险期限届满后持续有效，你需要续签该保单。 不同类型的诉讼受不同诉讼时效的约束。诽谤诉讼的时效通常很短，通常为诽谤性陈述首次发布后的一年内。版权主张必须在侵权行为发生后的三年内提出，但“独立起算规则”（separate-accrual rule）将每个连续的侵犯版权行为视为一个新的侵权行为。因此，每次出售或发行作品的一个副本时，时效重新开始计算。版权保护期通常是作者的有生之年及其死后70年，所以保护可以持续很多年。此外，一些权利主张的诉讼时效直到原告发现该侵权行为的存在时才开始计算。虽然错误与疏忽保单涵盖的很多权利主张经常在电影首映后就很快出现，但有时权利主张也会在几年后才浮出水面。 当电影制作人购买保险时，他们是被保险人，通常他们将发行方添加为附加被保险人。附加被保险人是增加到保险责任内的个人或实体，通常不需要额外费用。 ……
电影与电视产业内的交易—从谈判到最终合同 作者简介
[美]马克·利特瓦克（Mark Litwak），美国加州娱乐法律师，从事版权、商标、合同、知识产权等方面工作，并协助制片人安排电影的融资、营销和发行，为200多部电影长片提供法律服务。目前已出版多部专著，如《新好莱坞的影响力和成功之争》《电影和电视行业合同》《电影与电视产业内的交易》等。在加州大学洛杉矶分校等多所高校任教，并且是娱乐法律资源网站www.marklitwak.com的创建者。 董媛媛，现为北京天驰君泰律师事务所高级合伙人，中国娱乐法律师，专注文化娱乐与互联网法律事务。连续多年获Legal Band娱乐体育法领先律师、钱伯斯亚太法律指南“媒体娱乐”领域上榜律师，中华全国律师协会文化法律服务十大青年领军人物、中国影视行业法律人才专家库成员。在文化娱乐与互联网法律服务方面具有丰富的执业经验，在影视业、互联网相关产业等方面的法律服务具有国内领先的地位。
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