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中国当代文学 上卷 版权信息
- ISBN：9787562247883
- 条形码：9787562247883 ; 978-7-5622-4788-3
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
中国当代文学 上卷 内容简介
中国当代文学，承继着五四新文学的现代转型而来——它的优长，它的弱点，它的疑惑和问题，以及它内在盼文化冲突。中国当代文学在五四新文学的一个完成性的阶段上开始了它的新起点，因此，它既有对既往的反省，又有对未来的前瞻。从总的发展倾向上说，中国当代文学的现代性质是伴随着中国社会和中国文化的现代化进程而逐渐增强的，并且它也以自身的现代性推动着中国社会和文化的现代化进程。
中国当代文学 上卷 目录
绪言
上卷 新中国文学
**章 文学概况和理论批评
一、**次文代会的召开和文学新体制的建立
二、由政治运动和文艺批判造成的周期性震荡
三、理论批评的论争和文学创作的一体化走向
第二章 小说（上）
一、小说创作概观
二、赵树理的小说
三、周立波的小说
四、孙犁的小说
五、柳青、浩然等的农村生活长篇小说
六、马烽、李凖等的农村生活中短篇小说
第三章 小说（下）
一、杜鹏程、梁斌、吴强、曲波等的革命战争小说
二、杨沫、欧阳山、罗广斌等的地下斗争小说
三、茹志鹃、王愿坚等的革命历史中短篇小说
四、“干预生活”的小说和婚恋题材小说
五、工业题材小说和周而复的《上海的早晨》
六、李劫人等的历史题材小说
第四章 诗歌
一、诗歌创作概观
二、臧克家、田间等现代诗人的诗
三、李瑛、严阵等新中国诗人的诗
四、李季、闻捷等的叙事诗
五、郭小川、贺敬之等的政治抒情诗
六、新民歌运动和新诗发展道路论争
七、少数民族的诗歌和诗人
第五章 散文
一、散文创作概观
二、冰心、吴伯箫等的散文
三、杨朔、刘白羽、秦牧等的散文
四、魏巍、菡子等的通讯报告
五、徐懋庸、邓拓等的杂文
第六章 话剧
一、话剧创作概观
一、老舍的剧作
三、郭沫若、田汉、曹禺的历史剧
四、胡可、沈西蒙等的革命历史剧和现实生活剧
第七章 “文化大革命”时期的文学
一、“文化大革命”对新中国文学的全盘否定和严重摧残
一、“样板戏”和“文革文学”的艺术规范
三、“文革”时期的主流创作和“朝霞”文学
四、“文革地下文学”和天安门诗歌运动
上卷 新中国文学
**章 文学概况和理论批评
一、**次文代会的召开和文学新体制的建立
二、由政治运动和文艺批判造成的周期性震荡
三、理论批评的论争和文学创作的一体化走向
第二章 小说（上）
一、小说创作概观
二、赵树理的小说
三、周立波的小说
四、孙犁的小说
五、柳青、浩然等的农村生活长篇小说
六、马烽、李凖等的农村生活中短篇小说
第三章 小说（下）
一、杜鹏程、梁斌、吴强、曲波等的革命战争小说
二、杨沫、欧阳山、罗广斌等的地下斗争小说
三、茹志鹃、王愿坚等的革命历史中短篇小说
四、“干预生活”的小说和婚恋题材小说
五、工业题材小说和周而复的《上海的早晨》
六、李劫人等的历史题材小说
第四章 诗歌
一、诗歌创作概观
二、臧克家、田间等现代诗人的诗
三、李瑛、严阵等新中国诗人的诗
四、李季、闻捷等的叙事诗
五、郭小川、贺敬之等的政治抒情诗
六、新民歌运动和新诗发展道路论争
七、少数民族的诗歌和诗人
第五章 散文
一、散文创作概观
二、冰心、吴伯箫等的散文
三、杨朔、刘白羽、秦牧等的散文
四、魏巍、菡子等的通讯报告
五、徐懋庸、邓拓等的杂文
第六章 话剧
一、话剧创作概观
一、老舍的剧作
三、郭沫若、田汉、曹禺的历史剧
四、胡可、沈西蒙等的革命历史剧和现实生活剧
第七章 “文化大革命”时期的文学
一、“文化大革命”对新中国文学的全盘否定和严重摧残
一、“样板戏”和“文革文学”的艺术规范
三、“文革”时期的主流创作和“朝霞”文学
四、“文革地下文学”和天安门诗歌运动
展开全部
中国当代文学 上卷 节选
《中国当代文学（上第2版文学史系列教材华大博雅高校教材）》： 骆宾基（1917-1994），原名张璞君，祖籍山东省平度县，生于吉林省珲春县。20世纪三四十年代因相继出版长篇小说《边陲线上》、短篇小说集《北望园的春天》和长篇小说<> 骆宾基在新中国创作的作品并不算多，但在思想和艺术上取得了较高的成就，它们大多以独特的角度反映现实生活，笔力刚健雄浑，描写细腻酣畅，显示出鲜明的艺术风格。 骆宾基的小说一般不写重大的矛盾斗争，而惯于从广阔的社会生活中选取一个平凡细小的事件作为故事核心，然后铺展情节，刻画人物，并把人物与周围环境融合起来，从而透露出时代的气息。写于1953年的《夜走黄泥岗》是较早以农村互助合作为背景的短篇小说，但故事很平常，人物也极普通，只是写一个小青年刘虎子如何出入意料地帮助别人拉出了陷车，住店时如何为集体节约开支。作者把这些平凡的故事、普通的人物放在刚刚兴起的互助合作的潮流中来表现，从而以一两个场景、三五个人物就生动地反映出互助合作运动促进着新人物、新思想、新风尚的出现，使作品具有鲜明的时代特色。 同《夜走黄泥岗》相比，几年后创作的《山区收购站》所涉及的矛盾则要复杂得多。，这里包含着国家利益和群众利益的矛盾，粮食生产和多种经营的矛盾，生产和运输的矛盾，新旧经营思想、经营作风的矛盾等。而故事又发生在1958年“大跃进”和“大办钢铁”的背景下，就更增加了矛盾的复杂性。作者采取了以简驭繁、避虚就实的写法，将时代背景虚化，让各种矛盾都围绕山葡萄的丰收和收购的情节主线展开，用日常谈生意和类乎说闲话的方式来解决，而且把故事压缩在一天之内，上半天交给老收购员王子修（虚写曹英），通过他的生活行事、待人接物而展开矛盾，一直弄到和群众僵持、对立的地步；下半天则交给女主任曹英（让王子修陪衬），也是通过她的日常行事、待人接物，将矛盾一个个顺利解决，而且解决得那么自然、轻松，令人信服。人物性格推动了情节的发展，情节的发展又揭示了人物性格，所有思想冲突和社会矛盾在作家笔下都汇聚为人物的性格冲突，这种成功的艺术转换使骆宾基小说能够在很大程度上超越时代的局限。在运用短篇小说的构思、取材、剪裁、结构和塑造人物等技巧方面，《夜走黄泥岗》和《山区收购站》等都有独到的地方，这也是骆宾基的小说虽为数不多，但却经得起咀嚼的原因。康濯（1920-1991），原名毛季常，湖南省湘阴县人。1938年进延安鲁迅艺术文学院学习，在解放区开始文学创作。新中国成立后出版有反映农村生活新貌的短篇小说集《春种秋收》，发表有中篇小说《水滴石穿》和长篇小说《东方红》等。 短篇小说集《春种秋收》收录的是康濯1953年和1954年的作品，是他对农业合作化中*早涌现出来的一批新人物的颂歌。其中《放假的日子》、《牲畜专家》、《*高兴的时候》和《竞赛》等篇，描写王喜奎、刘春堂、吴俊田、张万连这些农民形象。《往来的路上》、《**步》、《一同前进》等篇，着重描写旺老汉、刘来顺、王老庆等中农对合作化运动的犹豫、怀疑和转变，意在表现农民“在过渡的路上往前行走的脚步，是什么也阻挡不了的”①。尽管《春种秋收》这个集子里的有些作品在艺术概括上还不够精炼，但还是反映了作者新中国成立后的小说创作成就。 作为在解放区成长起来的作家，康濯形成了自己较为独特的创作风格，有评论家说：“他的**个短篇小说集《我的两家房东》表现着特有的清新的风格。它细致而不烦琐，平淡而不刻板，有着生动的朴素性。这种特有的风格在《春种秋收》中，我们仍可以看到。”②如短篇集《春种秋收》中的作品写的多是农村生活中普通的人和平凡的事，作者善于用极省俭的笔墨，着力刻画人物的性格特征，然而情节却委婉动人。以《春种秋收》为例，所写的矛盾纠葛并不复杂，由于作者善于将正面描写和侧面描写、顺叙和倒叙等手法灵活巧妙地加以穿插结合，因而使情节发展波澜起伏，摇曳多姿，效果大大不同于平铺直叙，于是人物性格也活灵活现。“干部”身份的叙述也常为康濯所采用，在他小说中那位**人称叙述故事的“我”亦即“老康”，就带着鲜明的“干部”身份而成为小说的人物之一，他在一定程度上参与小说中的矛盾纠葛，又由他出面来叙述故事，抒写见闻，从而有效地控制着小说的主题和情感取向。这也如作家所说：“我自己偏重于喜爱《春种秋收》和《牲畜专家》，也喜爱《**步》以及《买牛记》中的某部分，因为这些作品里面都有着我在农村工作和生活中，比较深沉地感受过和激动过的事物，也即是有着较多的生活色彩。” ……
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