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上海字记:百年汉字设计档案:1900-2014 版权信息
- ISBN:9787558604782
- 条形码:9787558604782 ; 978-7-5586-0478-2
- 装帧:平装-胶订
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>>
上海字记:百年汉字设计档案:1900-2014 本书特色
《上海字记:修订版》以上海一百年间的印刷品实物组成视觉线索,为传统书法之后汉字书写和设计的痕迹、脉络,构建了一份系统的、客观的、清晰的基础档案。这些图例通过手写、设计及石印、铅印、胶印等近现代印刷工艺的再现,为我们保存了20世纪上海的教育、经济、政治、文化、艺术和日常生活的种种记忆。同时,也为近年来国内外掀起的字体设计热潮提供了一册可交流的读物。
上海字记:百年汉字设计档案:1900-2014 内容简介
《上海字记:修订版》以上海一百年间的印刷品实物组成视觉线索,为传统书法之后汉字书写和设计的痕迹、脉络,构建了一份系统的、客观的、清晰的基础档案。这些图例通过手写、设计及石印、铅印、胶印等近现代印刷工艺的再现,为我们保存了20世纪上海的教育、经济、政治、文化、艺术和日常生活的种种记忆。同时,也为近年来国内外掀起的字体设计热潮提供了一册可交流的读物。
上海字记:百年汉字设计档案:1900-2014 目录
人类的印迹与城市的表情—李新
请先阅读
二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表
二十世纪上海十款经典中文铅活字字样
1843—1861
1868—1899(图001—008)
1900—1909(图009—030)
晚清上海印刷业的变迁——印刷教育工作者郭宝宏口述
1910—1919(图031—048)
1920—1929(图049—071)
1930—1939(图072—117)
我们字体设计*辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代,
表现内容、变化*多——工商美术收藏家左旭初口述
1940—1949(图118—156)
“姚体”我刻了一千三百多个字,那个时候我只想怎么样为
自己报社做一些贡献——刻字工姚志良口述
1950—1959(图157—187)
我们成立字体室的一个重要作用,就是整理和统一
新旧笔画的字形——字体设计师陈其瑞口述
1960—1969(图188—230)
二十一岁的时候,我设计了“留兰香牙膏”包装
——包装设计师赵佐良口述
1970—1979(图231—272)
宣传画的特性决定了标题字体的变化不宜多,要求规范、
大气、醒目、具有号召力——美术编辑林伟光口述
1980—1989(图273—332)
画插图、写字,以前动手对做设计来说是很重要的一件事情
——书籍设计师袁银昌口述
1990—1999(图333—352)
美工老早(以前)叫“万金油”,百搭呀,样样要做的
——美工陈立建口述
黑板报是居委会的一个窗口,主题要明确,版面要清爽
——美术爱好者乔照华口述
2000—2014(图353—400)
字体对我来讲是画面的一部分,是当作图形去写、去设计的
——插画师薛颖峰口述
*后,封面上“繁花”两个字是我自己写的——作家金宇澄口述
希望“新人文宋”能给当下的中文正文字体的设计、排版
带来新的思考——设计教育工作者陈嵘口述
参考资料、后记、鸣谢
请先阅读
二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表
二十世纪上海十款经典中文铅活字字样
1843—1861
1868—1899(图001—008)
1900—1909(图009—030)
晚清上海印刷业的变迁——印刷教育工作者郭宝宏口述
1910—1919(图031—048)
1920—1929(图049—071)
1930—1939(图072—117)
我们字体设计*辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代,
表现内容、变化*多——工商美术收藏家左旭初口述
1940—1949(图118—156)
“姚体”我刻了一千三百多个字,那个时候我只想怎么样为
自己报社做一些贡献——刻字工姚志良口述
1950—1959(图157—187)
我们成立字体室的一个重要作用,就是整理和统一
新旧笔画的字形——字体设计师陈其瑞口述
1960—1969(图188—230)
二十一岁的时候,我设计了“留兰香牙膏”包装
——包装设计师赵佐良口述
1970—1979(图231—272)
宣传画的特性决定了标题字体的变化不宜多,要求规范、
大气、醒目、具有号召力——美术编辑林伟光口述
1980—1989(图273—332)
画插图、写字,以前动手对做设计来说是很重要的一件事情
——书籍设计师袁银昌口述
1990—1999(图333—352)
美工老早(以前)叫“万金油”,百搭呀,样样要做的
——美工陈立建口述
黑板报是居委会的一个窗口,主题要明确,版面要清爽
——美术爱好者乔照华口述
2000—2014(图353—400)
字体对我来讲是画面的一部分,是当作图形去写、去设计的
——插画师薛颖峰口述
*后,封面上“繁花”两个字是我自己写的——作家金宇澄口述
希望“新人文宋”能给当下的中文正文字体的设计、排版
带来新的思考——设计教育工作者陈嵘口述
参考资料、后记、鸣谢
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