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京剧艺术漫论 版权信息
- ISBN：9787104044512
- 条形码：9787104044512 ; 978-7-104-04451-2
- 装帧：平装-胶订
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
京剧艺术漫论 本书特色
《京剧艺术漫论》是安徽大学教授孙以昭先生多年来研究京剧的论文集，其中也有其关于京剧的格律诗，多为已发表在报刊上的旧作，也有少数篇章为新作。书中文章观点新颖，理论有据，阐释清晰。书中以研究姜妙香先生的唱词、唱法、身段的文章为主，兼论其他京剧名家的表演风格，是一本很好的探讨京剧艺术的书。
京剧艺术漫论 内容简介
本书是安徽大学教授孙以昭先生多年来研究京剧的论文集，其中也有其关于京剧的格律诗，多为已发表在报刊上的旧作，也有少数篇章为新作。书中文章观点新颖，理论有据，阐释清晰。书中以研究姜妙香先生的唱词、唱法、身段的文章为主，兼论其他京剧名家的表演风格，是一本很好的探讨京剧艺术的书。
京剧艺术漫论 目录
序
论丛
京剧艺术三题
略论京剧的艺术特征
梅兰芳与中国文化
文武俱精德艺双馨
——老生名家谭富英的艺术与品德
小生宗师姜妙香其艺其人
杜近芳的艺术特色与成就
论小生的声腔特点及其代表人物
京剧与太极拳关系散论
我的京剧观
脞说小议
关于京剧的感想与回忆
振兴京剧先兴剧目
京剧的唱调
京剧的念白
《四郎探母》谭、奚换序之原因
演系列剧应按时代先后
——《辕门射戟》《战濮阳》观后
两位伶界大王义演纪要
小议京剧的特技
看戏漫笔
诗作
京剧名家赞
咏“姜八出”
赠业内外名家友朋十五首
附：名票孙以昭举办纪念姜妙香诞辰120周年独唱音乐会
后记
论丛
京剧艺术三题
略论京剧的艺术特征
梅兰芳与中国文化
文武俱精德艺双馨
——老生名家谭富英的艺术与品德
小生宗师姜妙香其艺其人
杜近芳的艺术特色与成就
论小生的声腔特点及其代表人物
京剧与太极拳关系散论
我的京剧观
脞说小议
关于京剧的感想与回忆
振兴京剧先兴剧目
京剧的唱调
京剧的念白
《四郎探母》谭、奚换序之原因
演系列剧应按时代先后
——《辕门射戟》《战濮阳》观后
两位伶界大王义演纪要
小议京剧的特技
看戏漫笔
诗作
京剧名家赞
咏“姜八出”
赠业内外名家友朋十五首
附：名票孙以昭举办纪念姜妙香诞辰120周年独唱音乐会
后记
展开全部
京剧艺术漫论 节选
在做工方面，梅氏也有不少革新。一是改掉过去有的戏如《贵妃醉酒》杨玉环表演中的一些不健康成分和不文雅的动作（也包括唱词和念白），而突出了贵妃雍容华贵的气质，只是偶一失宠，借酒解闷而已。二是毅然废跷。这虽不始自梅氏，从王瑶卿起就弃跷不用，但群众还未能接受，曾讥为“大脚片子”；只是凭借梅的威望和不用跷而依然袅娜的功力，才得到观众的认可，渐成定制。以后除了个别演员和个别戏外，旦角都不再踩跷了。三是他虽借鉴了昆曲的身段，但对昆曲不论词义，逢唱必舞，舞姿过于繁杂的演法也进行了适度变动，加以简化，使之更为优美，更符合情理。四是丰富并发展了旦角的兰花指姿势。齐如山在1935年写过《梅兰芳艺术一斑》一书，其中有一章详细记录梅兰芳各种手势，并拍摄了照片作为插图，所记录的手势共达五十三种之多，每种都配上了秀雅的名称。现此书已绝版，梅氏次子绍武先生在《我的父亲梅兰芳》一书中有“绚丽多彩的手姿”专章予以详细论析，书首附有手姿照“露滋”（自指颊式，《宇宙锋》中赵女唱“抓花容”时用）、“陨霜”（倒持扇式，《贵妃醉酒》中用）、“迎风”（虚指式，《宇宙锋》中赵女说：“我要上天”时用），“并蒂”（拍手式，《宇宙锋》中赵女疯笑时常用）、“伸萼”（持马鞭式，《虹霓关》中东方氏用）、“吐蕊”（持细物式，《汾河湾》中柳迎春持金印时用）、“弄姿”（托盘式，《红线盗盒》中红线托茶上场时用）、“怒发”（剑诀式，《霸王别姬》虞姬舞剑之初用），都美不胜收，是后学和爱好者学习和观赏的典范。武打方面，梅氏曾从茹莱卿练武功，也练过跷功，打下了扎实的根底，因而步法稳健，轻盈迅捷，开打准确，干净边式。其特点是在王瑶卿把花旦、刀马旦、武旦打法糅合的基础上，又融入昆曲的打法，加以发展变化，形成武、舞结合，舞多武少的新打法。如在《抗金兵》梁红玉的“起霸”、“水战”等场面中，就是把京、昆、武、舞熔于一炉，集于一身，并且把握好大将的身份而以“美”、“帅”表现出来的。再如《金山寺》“水斗”中之武打，头本《虹霓关》中与王伯党之“对枪”，都十分讲究对称与协调，从女性的婀娜英姿中显出矫健之美，决不单纯表现勇猛与火爆。不仅在有武打的戏里，就是在没有开打的青衣、花衫戏里，梅氏也表现出非凡的武功造诣，如《御碑亭》中孟月华在大雨中行走时的滑步、《长坂坡》中糜夫人的“跑箭”和《霸王别姬》虞姬的舞剑都极为出色。特别是由于他学过太极拳和太极剑，又把太极剑的精神也化用到虞姬的剑舞中，增添了轻灵圆活的成分，因而更为柔美。对于舞蹈，梅氏有很多创造，如《嫦娥奔月》中的袖舞、《黛玉葬花》中的锄舞、《天女散花》中的绸舞、《麻姑献寿》中的拂尘舞、《霸王别姬》中的剑舞、《西施》中的羽舞、《俊袭人》中的扑萤舞等，妙在都能根据特定环境和人物的性格，糅进恰当的舞蹈，而非为舞而舞，这就更加难能可贵。另外，在服装扮相方面，梅氏也有很多创造。*大的贡献在于改用古装头面（发髻头饰）和古装的褶子、裙子、帔服等，并注意色彩协调，连头上戴的花，鬓角插的花，也要与之相配，做了很多化俗为雅、化板为灵的细致的修改革新工作。试将梅氏的《贵妃醉酒》剧照与前辈旦角名家余玉琴同一剧目的剧照对比观赏，在头饰、服装和气度上，真有霄壤、仙凡之别！另外，在排演《西施》时，为了增强舞台气氛，丰富乐队的演奏效果，以与旦角婉转细腻的唱腔相融合，梅氏还与徐兰沅、王少卿二位名琴师反复调试研究，加上了二胡的伴奏，这一创举一直传承绵延至今，形成定制。……
京剧艺术漫论 作者简介
孙以昭，生于1938年，安徽寿县人。1961年毕业于复旦大学历史系中国古代史专门化，安徽大学中文系教授，担任中国古代文学学科带头人、教研室主任等职。学术职务有：中国庄子学会副会长、中国古代散文学会常务理事、中国骈文学会理事、华东师范大学《诸子学刊》学术委员等。
孙以昭长期进行跨学科大文化研究，发表论文近百篇，撰有《三合斋论丛》《庄子散论》《小卷麓诗稿》《杨氏太极真功》《司马相如集校注》等十多部著作，并在《戏曲研究》《中国京剧》《戏曲百家》等报刊上发表二十多篇研究京剧艺术的文章。他平生酷爱京剧与太极拳，曾得小生宗师姜妙香先生亲自指点，传授“二十字”唱法要领，对于京剧小生的唱念有相当的水平，曾演过《三堂会审》《拾玉镯》《宗保巡营》《玉门关》等剧，常在省、市电台演播姜派小生名剧名段。2007年他出版了光盘《纯正姜韵——京剧名票孙以昭姜派小生唱腔选集》，2011年11月举办“纪念小生宗师姜妙香诞辰一百二十周年——孙以昭姜派小生独唱音乐会”。
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