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中国书画十五讲 版权信息
- ISBN：9787302491590
- 条形码：9787302491590 ; 978-7-302-49159-0
- 装帧：平装
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
中国书画十五讲 本书特色
本书的内容跨度为从原始社会到公元2000年,是一本浅显易读、内容详实、 图例丰富、脉络清晰的中国书画通史。书中介绍了在漫长的历史长河中书画史 上的主要遗存、人物、基本脉络及其背景。其中中国近现代书画史部分是个亮点， 对20世纪中国书画界大事进行了重点介绍。本书收录了近千张彩图，并配有详 细图注，满足了新时代读者“可视化”的阅读需求，每一讲的时代背景部分均 注明了同时期国外艺术史上的重大事件，为读者提供了全球视野。
中国书画十五讲 内容简介
本书的内容跨度为从原始社会到公元2000年,是一本浅显易读、内容详实、 图例丰富、脉络清晰的中国书画通史。书中介绍了在漫长的历史长河中书画史 上的主要遗存、人物、基本脉络及其背景。其中中国近现代书画史部分是个亮点， 对20世纪中国书画界大事进行了重点介绍。本书收录了近千张彩图，并配有详 细图注，满足了新时代读者“可视化”的阅读需求，每一讲的时代背景部分均 注明了同时期国外艺术目前的重大事件，为读者提供了优选视野。
中国书画十五讲 目录
目 录
**讲 美之源——史前及先秦美术
（距今约170万年前—公元前221年）
**节 旧石器时代美的萌发
一 原始美术的特征
二 钻孔的发现
第二节 新石器时代的装饰绘画
一 仰韶文化
二 马家窑文化
三 地画、壁画及岩画
第三节 先秦美术
一 青铜器
二 甲骨文
三 金文（钟鼎文）
四 石鼓文
五 先秦壁画
六 战国帛画
七 漆器
八 锦绣
九 印章的起源
第四节 百家争鸣的艺术思想
一 中国文化史上**次思想大解放
二 孔子的艺术观
三 老子的艺术观
四 庄子的艺术观
五 韩非子的艺术观
第二讲 气势陈雄——秦汉书画
（公元前221—公元220年）
**节 影响秦汉艺术的各种因素
一 政府对美术的干预
二 秦汉美术的显著区别
Ⅴ
三 文化消费市场的影响 四 经济发达的标志 五 统一版图的影响 六 科学和文化艺术的影响 七 儒道两家思想的影响 第二节 秦汉绘画艺术 一 宫殿寺观壁画 二 墓室壁画 三 帛画 四 漆绘 五 画像石 六 画像砖 第三节 秦汉书法篆刻 一 书法作为一门艺术的出现 二 秦汉书论 三 秦汉篆刻 第三讲 人性的自觉——魏晋南北朝书画 （220—589年） **节 中外文化的**次大融合 一 中国文化史上的第二次思想大解放 二 儒学的动摇 三 佛教的兴盛 四 魏晋玄学 第二节 魏晋南北朝绘画 一 绘画上人性的自觉 二 绘画论著的出现 第三节 敦煌莫高窟及新疆石窟壁画 一 南北朝敦煌莫高窟壁画 二 新疆克孜尔石窟壁画 第四节 魏晋南北朝书法篆刻 一 魏晋书法 二 魏晋书论 三 魏晋篆刻 四 士大夫绘画潮流的形成 五 绘画题材更加广泛 六 北方少数民族政权对宋文化的影响 第二节 宋代绘画——古代写实绘画的极盛时期 一 宋代人物画 二 宋代风俗画 三 宋代花鸟画 四 宋代文人画 五 宋代山水画 六 宋代界画 七 宋代年画 八 宋代画论 第三节 宋代书法篆刻 一 “尚意”书风 二 北宋四家 三 瘦金体 四 南宋书法 五 宋代书论 六 宋代篆刻 第四节 辽金绘画篆刻 一 辽代绘画 二 金代绘画 三 金代篆刻 第七讲 写胸中逸气——元代书画 （1271—1368年） **节 风尚骤转的时代因素 一 文人的消极遁世 二 南宋院体画的衰落 三 文人画升温 四 借古出新 五 诗书画形式的成熟 六 宗教的影响 七 元代文化上的相对宽容 八 各民族文化的交流 九 民间美术的兴盛 第二节 元代绘画
一 遗民画 二 仕元汉族文人的幸与不幸 三 热爱艺术的“色目人” 四 元四家 五 李成、郭熙画派的传承 六 职业画家的代表 七 元代水墨花鸟画 八 “四君子”画 九 元代界画 十 元代人物画 十一 元代版画 十二 元代壁画 十三 元代画论 第三节 元代书法篆刻 一 元代书法 二 元代书论 三 元代篆刻 第八讲 艰难求变——明代书画 （1368—1644年） **节 艰难求变的时代因素 一 对工商业的压制 二 对文化艺术的高压政策 三 “锦衣卫”画家 四 流派的变迁和门户之见 五 隐逸的文人画 六 版画的大发展 第二节 明代绘画 一 院体 二 院体人物画 三 院体花鸟画 四 院体山水画与浙派 五 明初文人画 六 吴门画派 七 明代水墨写意花鸟画 八 明代中后期的人物画与南陈北崔 九 曾鲸与波臣派 Ⅸ 十 董其昌与松江派 十一 蓝瑛与武林派 十二 明代寺观壁画 第三节 明代版画、年画和画论 一 兴盛的明代版画 二 明代年画 三 明代画论 第四节 明代书法篆刻 一 明初“三宋” 二 台阁体与“二沈” 三 吴门派书法 四 明代后期书法的发展 五 明代书论 六 明代篆刻 第九讲 巨人之肩——清代书画 （上） （1616—1820年） **节 师古与变革 一 沉闷的政治空气 二 画界僵化的困境 三 困境下的反弹 四 清代宫廷绘画 五 “逸家”与“行家”的合流 六 清代年画的流行 第二节 清代早中期绘画及宫廷绘画 一 清初六家 二 娄东派与虞山画派 三 清初四僧 四 安徽等地的名家名派 五 金陵八家 六 京江派 七 清代宫廷绘画 八 指头画 九 供奉内廷的西方传教士画师 十 清代界画 十一 清中期扬州画派的兴起及“扬州八怪” 十二 清代画论 Ⅹ 第三节 清代早中期书法篆刻 一 清代早期书法 二 清代中期书法 三 清代早中期书论 四 清代早中期篆刻 五 清代篆刻论著 第十讲 西风东渐——清代书画 （下） （1820—1911年） 第四节 晚清绘画 一 山水画 二 清末仕女画 三 海派诸家 四 广东地区的绘画 第五节 西画东渐 一 南方口岸城市外销画 二 *早的中国油画家 三 近代上海都市文化与通俗美术 四 美术留学生 五 图画手工科的创立 第六节 清代壁画、版画、年画及画论 一 清代壁画 二 清代民间版画 三 清代殿刻版画 四 清代木版年画 五 晚清的石印风俗画报及月份牌 第七节 清代书法篆刻及理论 一 清代晚期书法 二 清代后期书论 三 清晚期“皖派”篆刻的传承 四 清代晚期篆刻与“西泠八家” 五 清代晚期的其他篆刻名家 第十一讲 中西交锋——民国时期的中国书画（上） （1912—1936年） **节 风云激荡的民国初期美术 一 新文化运动对艺术领域的影响 Ⅺ 二 中国美术向现代的转型 三 康有为的 “中国画改良论” 四 陈独秀的“美术革命论” 五 蔡元培的“以美育代宗教”说 六 中华美育会与《美育》 第二节 画家社团与京、沪、岭南画派及其他 一 绘画社团的兴起 二 京派社团及画家 三 海派社团及画家 四 岭南派社团及画家 五 其他各地艺术团体 六 中国留法艺术学会 第三节 月份牌画的流行 一 照相制版的传入 二 入乡随俗 三 内容的拓展及代表性画家 第四节 连环图画的诞生 一 演变过程 二 新中国成立前的连环图画 第五节 现代美术教育体系的植入与生成 一 现代美术教育与传统师父带徒弟的区别 二 中国现代美术教育的探索和前辈 三 临画法向写生法的转变 四 当时设有相关专业的学校及专科学校 五 当时对教育体系的移植与转换 六 民国美术教育与“画坛三重臣” 第六节 讽刺画的发展 一 漫画名称的由来 二 清末民初的早期漫画家 三 上海漫画会及当时有代表性的漫画家 第七节 左翼美术家联盟及新兴版画 一 左翼美术家联盟 二 鲁迅对新兴版画的倡导及其发展 三 新兴版画运动的骨干及其作品 第八节 苏区美术 一 革命的发展与图画宣传 二 苏区美术的主要内容 Ⅻ 第九节 民国前期的绘画理论著作 一 现代意义上《中国绘画史》的诞生 二 对西洋画史的介绍 第十节 民国前期的书法篆刻 一 尊碑与崇帖的互动及相关内容 二 钢笔对毛笔的冲击 三 书法教育的普及和书展的兴起 四 市场成为职业书家自然而然的生存方式 五 对外影响 六 民初著名书家 七 书法期刊的出现 八 民国书论及书法美学初探 九 民国前期的篆刻 第十二讲 战火洗礼——民国时期的中国书画（下） （1937—1949年） 第十一节 农村写生与对传统的发掘 一 农村写生 二 对传统的发掘 第十二节 解放区美术 一 延安鲁迅艺术文学院 二 盐城的鲁艺 三 延安文艺座谈会上的讲话 四 解放区木刻 五 解放区画报、墙画、传单画 六 解放区年画 七 解放区连环画 八 解放区漫画 第十三节 国统区的进步美术 一 抗战美术 二 国统区漫画 三 战地写生队及旅行采风 四 为争取民主而斗争的美术 五 全国解放战争时期的木刻 第十四节 民国后期的书法篆刻 一 民国后期书法概况
二 民国后期书论 第十三讲 政治挂帅——新中国书画（上） （1949—1976年） **节 新中国美术机构的建立与“人民的新文艺” 一 美术院校的接管 二 中华全国文学艺术工作者代表大会 三 纲领、路线、理论 四 “人民新文艺”在美术上的要求 五 美术家协会的设立 六 新中国文化部艺术局美术处的设立 第二节 主题性创作、革命现实主义与革命浪漫主义 一 油画地位的提升与主题性创作 二 革命现实主义与革命浪漫主义 第三节 新中国初期苏联绘画对中国的影响及油画民族化 一 中苏美术界的交流 二 “走出去” 三 “请进来”及“三个人和一个体系” 四 苏联马克西莫夫油画训练班 五 罗马尼亚博巴油画训练班 六 “油画民族化” 七 “油画民族化”的问题及纠偏 第四节 中国画改造的历程 一 对“人民的新文艺”的憧憬 二 中国画改造 第五节 年画、连环画、宣传画的发展 一 年连宣艺术的重要性 二 新年画运动 三 新中国连环画的繁荣 四 配合群众运动——宣传画的发展 第六节 “文革美术”——大众美术的极端化表现 一 “文化大革命”的爆发 二 大批判开路 三 对艺术家的改造 四 “三突出”原则和范例 五 “文革”美术的两个阶段 六 “红卫兵美术”
七 政治的需要与历史的真实 八 当时的油画——“没有苏联标记的苏联模式” 九 国画的改变 十 美术的普及和群众创作 十一 对艺术发展客观规律的违背 第七节 1949—1976年的书法篆刻 一 1949—1965年的书法——静水微澜 二 1966—1976年的书法——畸形的生存和发展 三 1949—1976年的篆刻 第十四讲 个性解放——新中国书画（中） （1977—1989年） 第八节 思想解放及伤痕美术 一 对新中国成立以来历次运动的反思 二 思想解放运动 三 伤痕美术 第九节 “寻根热”与乡土写实油画 一 “寻根热” 二 乡土写实油画 第十节 改革开放与中国美术的现代性发展 一 两次开放的比较 二 “摸着石头过河” 三 中国美术的现代性发展 四 思想观念的转变及艺术理论的新探索 五 冲破约束、走向自由的油画创作 六 “星星美展”等展览及美术团体 七 第六届全国美展 八 革命历史题材美术作品 九 改革开放中遇到的问题 十 黄山“油画艺术讨论会” 第十一节 “美术新潮”与美术界的大争论 一 “前进中的青年美展” 二 “85新空间”艺术展 三 “85美术思潮大型幻灯展暨理论研讨会” 四 中国现代艺术展 五 关于“中国画已到了穷途末路”的争论 六 对中国画“现代化”的初步探索
七 媒体对新潮美术的推动作用 第十二节 1977—1989年间其他重要展览 一 “当代油画展” 二 国际艺苑**届油画展 三 中央美术学院壁画系八人展 四 首届中国油画展 五 中国油画人体艺术大展 六 1977—1989年间与中国画相关的几次重要展览 第十三节 新潮之外的探索 一 学院精神的回归 二 中国画的多元化发展 三 工笔画的光彩 四 新文人画的初兴 五 现代水墨画的兴起 六 20世纪80年代美术多元的复杂性 第十四节 美术界的“反对资产阶级自由化” 一 “双百”“二为”方针与“主旋律”和“多样化” 二 美术界的“反对资产阶级自由化” 第十五节 1977—1989年的书法篆刻 一 1977—1980年的书法——潜流奔涌 二 1981—1989年的书法——迟到的盛会 三 1981—1989年的篆刻 第十五讲 多元共存——新中国书画（下） （1990—2000年） 第十六节 “主旋律”美术 一 美术界“反对资产阶级自由化”的延续 二 “主旋律”和“多样化”的进一步表述 三 主旋律”背景下的画展 第十七节 当代美术多元共存的生态空间 一 20世纪90年代对中国画的研讨 二 “新潮”美术理论家的沉默 三 “体制内”和“体制外”的画家 四 “广州双年展” 五 “后八九中国新艺术展” 六 艺术品商业化的形成 七 当代美术多元共存的生态空间
第十八节 20世纪90年代当代美术的基本脉络 一 学院风格的延续 二 新生代美术与都市青年 三 女性艺术 四 玩世现实主义 五 政治波普、生活波普、文化波普 六 艳俗艺术 七 “卡通一代” 八 青春残酷绘画 九 大众文化及其特点 十 新文人画 十一 现代水墨 十二 乡村与都市 十三 纯艺术与设计艺术 第十九节 港台地区及海外华人艺术 一 台湾地区美术 二 港澳地区美术 三 海外的华人美术 第二十节 1990—2000年的书法篆刻艺术 一 1990—2000年的书法——和而不同，多元互补 二 1990—2000年的篆刻 参考文献
三 文化消费市场的影响 四 经济发达的标志 五 统一版图的影响 六 科学和文化艺术的影响 七 儒道两家思想的影响 第二节 秦汉绘画艺术 一 宫殿寺观壁画 二 墓室壁画 三 帛画 四 漆绘 五 画像石 六 画像砖 第三节 秦汉书法篆刻 一 书法作为一门艺术的出现 二 秦汉书论 三 秦汉篆刻 第三讲 人性的自觉——魏晋南北朝书画 （220—589年） **节 中外文化的**次大融合 一 中国文化史上的第二次思想大解放 二 儒学的动摇 三 佛教的兴盛 四 魏晋玄学 第二节 魏晋南北朝绘画 一 绘画上人性的自觉 二 绘画论著的出现 第三节 敦煌莫高窟及新疆石窟壁画 一 南北朝敦煌莫高窟壁画 二 新疆克孜尔石窟壁画 第四节 魏晋南北朝书法篆刻 一 魏晋书法 二 魏晋书论 三 魏晋篆刻 四 士大夫绘画潮流的形成 五 绘画题材更加广泛 六 北方少数民族政权对宋文化的影响 第二节 宋代绘画——古代写实绘画的极盛时期 一 宋代人物画 二 宋代风俗画 三 宋代花鸟画 四 宋代文人画 五 宋代山水画 六 宋代界画 七 宋代年画 八 宋代画论 第三节 宋代书法篆刻 一 “尚意”书风 二 北宋四家 三 瘦金体 四 南宋书法 五 宋代书论 六 宋代篆刻 第四节 辽金绘画篆刻 一 辽代绘画 二 金代绘画 三 金代篆刻 第七讲 写胸中逸气——元代书画 （1271—1368年） **节 风尚骤转的时代因素 一 文人的消极遁世 二 南宋院体画的衰落 三 文人画升温 四 借古出新 五 诗书画形式的成熟 六 宗教的影响 七 元代文化上的相对宽容 八 各民族文化的交流 九 民间美术的兴盛 第二节 元代绘画
一 遗民画 二 仕元汉族文人的幸与不幸 三 热爱艺术的“色目人” 四 元四家 五 李成、郭熙画派的传承 六 职业画家的代表 七 元代水墨花鸟画 八 “四君子”画 九 元代界画 十 元代人物画 十一 元代版画 十二 元代壁画 十三 元代画论 第三节 元代书法篆刻 一 元代书法 二 元代书论 三 元代篆刻 第八讲 艰难求变——明代书画 （1368—1644年） **节 艰难求变的时代因素 一 对工商业的压制 二 对文化艺术的高压政策 三 “锦衣卫”画家 四 流派的变迁和门户之见 五 隐逸的文人画 六 版画的大发展 第二节 明代绘画 一 院体 二 院体人物画 三 院体花鸟画 四 院体山水画与浙派 五 明初文人画 六 吴门画派 七 明代水墨写意花鸟画 八 明代中后期的人物画与南陈北崔 九 曾鲸与波臣派 Ⅸ 十 董其昌与松江派 十一 蓝瑛与武林派 十二 明代寺观壁画 第三节 明代版画、年画和画论 一 兴盛的明代版画 二 明代年画 三 明代画论 第四节 明代书法篆刻 一 明初“三宋” 二 台阁体与“二沈” 三 吴门派书法 四 明代后期书法的发展 五 明代书论 六 明代篆刻 第九讲 巨人之肩——清代书画 （上） （1616—1820年） **节 师古与变革 一 沉闷的政治空气 二 画界僵化的困境 三 困境下的反弹 四 清代宫廷绘画 五 “逸家”与“行家”的合流 六 清代年画的流行 第二节 清代早中期绘画及宫廷绘画 一 清初六家 二 娄东派与虞山画派 三 清初四僧 四 安徽等地的名家名派 五 金陵八家 六 京江派 七 清代宫廷绘画 八 指头画 九 供奉内廷的西方传教士画师 十 清代界画 十一 清中期扬州画派的兴起及“扬州八怪” 十二 清代画论 Ⅹ 第三节 清代早中期书法篆刻 一 清代早期书法 二 清代中期书法 三 清代早中期书论 四 清代早中期篆刻 五 清代篆刻论著 第十讲 西风东渐——清代书画 （下） （1820—1911年） 第四节 晚清绘画 一 山水画 二 清末仕女画 三 海派诸家 四 广东地区的绘画 第五节 西画东渐 一 南方口岸城市外销画 二 *早的中国油画家 三 近代上海都市文化与通俗美术 四 美术留学生 五 图画手工科的创立 第六节 清代壁画、版画、年画及画论 一 清代壁画 二 清代民间版画 三 清代殿刻版画 四 清代木版年画 五 晚清的石印风俗画报及月份牌 第七节 清代书法篆刻及理论 一 清代晚期书法 二 清代后期书论 三 清晚期“皖派”篆刻的传承 四 清代晚期篆刻与“西泠八家” 五 清代晚期的其他篆刻名家 第十一讲 中西交锋——民国时期的中国书画（上） （1912—1936年） **节 风云激荡的民国初期美术 一 新文化运动对艺术领域的影响 Ⅺ 二 中国美术向现代的转型 三 康有为的 “中国画改良论” 四 陈独秀的“美术革命论” 五 蔡元培的“以美育代宗教”说 六 中华美育会与《美育》 第二节 画家社团与京、沪、岭南画派及其他 一 绘画社团的兴起 二 京派社团及画家 三 海派社团及画家 四 岭南派社团及画家 五 其他各地艺术团体 六 中国留法艺术学会 第三节 月份牌画的流行 一 照相制版的传入 二 入乡随俗 三 内容的拓展及代表性画家 第四节 连环图画的诞生 一 演变过程 二 新中国成立前的连环图画 第五节 现代美术教育体系的植入与生成 一 现代美术教育与传统师父带徒弟的区别 二 中国现代美术教育的探索和前辈 三 临画法向写生法的转变 四 当时设有相关专业的学校及专科学校 五 当时对教育体系的移植与转换 六 民国美术教育与“画坛三重臣” 第六节 讽刺画的发展 一 漫画名称的由来 二 清末民初的早期漫画家 三 上海漫画会及当时有代表性的漫画家 第七节 左翼美术家联盟及新兴版画 一 左翼美术家联盟 二 鲁迅对新兴版画的倡导及其发展 三 新兴版画运动的骨干及其作品 第八节 苏区美术 一 革命的发展与图画宣传 二 苏区美术的主要内容 Ⅻ 第九节 民国前期的绘画理论著作 一 现代意义上《中国绘画史》的诞生 二 对西洋画史的介绍 第十节 民国前期的书法篆刻 一 尊碑与崇帖的互动及相关内容 二 钢笔对毛笔的冲击 三 书法教育的普及和书展的兴起 四 市场成为职业书家自然而然的生存方式 五 对外影响 六 民初著名书家 七 书法期刊的出现 八 民国书论及书法美学初探 九 民国前期的篆刻 第十二讲 战火洗礼——民国时期的中国书画（下） （1937—1949年） 第十一节 农村写生与对传统的发掘 一 农村写生 二 对传统的发掘 第十二节 解放区美术 一 延安鲁迅艺术文学院 二 盐城的鲁艺 三 延安文艺座谈会上的讲话 四 解放区木刻 五 解放区画报、墙画、传单画 六 解放区年画 七 解放区连环画 八 解放区漫画 第十三节 国统区的进步美术 一 抗战美术 二 国统区漫画 三 战地写生队及旅行采风 四 为争取民主而斗争的美术 五 全国解放战争时期的木刻 第十四节 民国后期的书法篆刻 一 民国后期书法概况
二 民国后期书论 第十三讲 政治挂帅——新中国书画（上） （1949—1976年） **节 新中国美术机构的建立与“人民的新文艺” 一 美术院校的接管 二 中华全国文学艺术工作者代表大会 三 纲领、路线、理论 四 “人民新文艺”在美术上的要求 五 美术家协会的设立 六 新中国文化部艺术局美术处的设立 第二节 主题性创作、革命现实主义与革命浪漫主义 一 油画地位的提升与主题性创作 二 革命现实主义与革命浪漫主义 第三节 新中国初期苏联绘画对中国的影响及油画民族化 一 中苏美术界的交流 二 “走出去” 三 “请进来”及“三个人和一个体系” 四 苏联马克西莫夫油画训练班 五 罗马尼亚博巴油画训练班 六 “油画民族化” 七 “油画民族化”的问题及纠偏 第四节 中国画改造的历程 一 对“人民的新文艺”的憧憬 二 中国画改造 第五节 年画、连环画、宣传画的发展 一 年连宣艺术的重要性 二 新年画运动 三 新中国连环画的繁荣 四 配合群众运动——宣传画的发展 第六节 “文革美术”——大众美术的极端化表现 一 “文化大革命”的爆发 二 大批判开路 三 对艺术家的改造 四 “三突出”原则和范例 五 “文革”美术的两个阶段 六 “红卫兵美术”
七 政治的需要与历史的真实 八 当时的油画——“没有苏联标记的苏联模式” 九 国画的改变 十 美术的普及和群众创作 十一 对艺术发展客观规律的违背 第七节 1949—1976年的书法篆刻 一 1949—1965年的书法——静水微澜 二 1966—1976年的书法——畸形的生存和发展 三 1949—1976年的篆刻 第十四讲 个性解放——新中国书画（中） （1977—1989年） 第八节 思想解放及伤痕美术 一 对新中国成立以来历次运动的反思 二 思想解放运动 三 伤痕美术 第九节 “寻根热”与乡土写实油画 一 “寻根热” 二 乡土写实油画 第十节 改革开放与中国美术的现代性发展 一 两次开放的比较 二 “摸着石头过河” 三 中国美术的现代性发展 四 思想观念的转变及艺术理论的新探索 五 冲破约束、走向自由的油画创作 六 “星星美展”等展览及美术团体 七 第六届全国美展 八 革命历史题材美术作品 九 改革开放中遇到的问题 十 黄山“油画艺术讨论会” 第十一节 “美术新潮”与美术界的大争论 一 “前进中的青年美展” 二 “85新空间”艺术展 三 “85美术思潮大型幻灯展暨理论研讨会” 四 中国现代艺术展 五 关于“中国画已到了穷途末路”的争论 六 对中国画“现代化”的初步探索
七 媒体对新潮美术的推动作用 第十二节 1977—1989年间其他重要展览 一 “当代油画展” 二 国际艺苑**届油画展 三 中央美术学院壁画系八人展 四 首届中国油画展 五 中国油画人体艺术大展 六 1977—1989年间与中国画相关的几次重要展览 第十三节 新潮之外的探索 一 学院精神的回归 二 中国画的多元化发展 三 工笔画的光彩 四 新文人画的初兴 五 现代水墨画的兴起 六 20世纪80年代美术多元的复杂性 第十四节 美术界的“反对资产阶级自由化” 一 “双百”“二为”方针与“主旋律”和“多样化” 二 美术界的“反对资产阶级自由化” 第十五节 1977—1989年的书法篆刻 一 1977—1980年的书法——潜流奔涌 二 1981—1989年的书法——迟到的盛会 三 1981—1989年的篆刻 第十五讲 多元共存——新中国书画（下） （1990—2000年） 第十六节 “主旋律”美术 一 美术界“反对资产阶级自由化”的延续 二 “主旋律”和“多样化”的进一步表述 三 主旋律”背景下的画展 第十七节 当代美术多元共存的生态空间 一 20世纪90年代对中国画的研讨 二 “新潮”美术理论家的沉默 三 “体制内”和“体制外”的画家 四 “广州双年展” 五 “后八九中国新艺术展” 六 艺术品商业化的形成 七 当代美术多元共存的生态空间
第十八节 20世纪90年代当代美术的基本脉络 一 学院风格的延续 二 新生代美术与都市青年 三 女性艺术 四 玩世现实主义 五 政治波普、生活波普、文化波普 六 艳俗艺术 七 “卡通一代” 八 青春残酷绘画 九 大众文化及其特点 十 新文人画 十一 现代水墨 十二 乡村与都市 十三 纯艺术与设计艺术 第十九节 港台地区及海外华人艺术 一 台湾地区美术 二 港澳地区美术 三 海外的华人美术 第二十节 1990—2000年的书法篆刻艺术 一 1990—2000年的书法——和而不同，多元互补 二 1990—2000年的篆刻 参考文献
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中国书画十五讲 作者简介
范文东，1990年~1994年毕业于北京服装学院工艺美术系，中国装帧设计协会会员，副编审。1994年7月入中国电力出版社担任美术编辑工作至今。
1999年参加联合国人口基金组织举办的｀99国际宣传画比赛，获得中国赛区一等奖。
2001年参与设计的《中国水力发电工程》获得我国政府颁发的图书界最高奖项：第五届国家图书奖
2002年设计的《中国电力百科全书》获得我国图书研究机构颁发的第十三届中国图书奖
2002年6月设计的《远离硝烟 呼唤和平》海报获得由国务院发展研究中心、国家环保局、中国工业经济联合会联合组织的中国企业文化年中国广告＆设计艺术大展招贴类银奖。
2003年设计的《机械制图的动态思维过程》获得我国颁发的音像制品的最高奖项：第二届国家音像制品奖。
2006年其学术专著《色彩搭配原理与技巧》由我国最权威的美术出版机构人民美术出版社出版发行并已第七次印刷。
2009年其油画作品《起航》在“我与国家电网”庆祝新中国成立60周年美术书法摄影作品大赛美术类三等奖
2011年其书法作品《一清如水》、《正气歌》在国家电网组织的反腐倡廉书画大赛中获得两个二等奖。范文东，1990年~1994年毕业于北京服装学院工艺美术系，中国装帧设计协会会员，副编审。1994年7月入中国电力出版社担任美术编辑工作至今。
1999年参加联合国人口基金组织举办的｀99国际宣传画比赛，获得中国赛区一等奖。
2001年参与设计的《中国水力发电工程》获得我国政府颁发的图书界最高奖项：第五届国家图书奖
2002年设计的《中国电力百科全书》获得我国图书研究机构颁发的第十三届中国图书奖
2002年6月设计的《远离硝烟 呼唤和平》海报获得由国务院发展研究中心、国家环保局、中国工业经济联合会联合组织的中国企业文化年中国广告＆设计艺术大展招贴类银奖。
2003年设计的《机械制图的动态思维过程》获得我国颁发的音像制品的最高奖项：第二届国家音像制品奖。
2006年其学术专著《色彩搭配原理与技巧》由我国最权威的美术出版机构人民美术出版社出版发行并已第七次印刷。
2009年其油画作品《起航》在“我与国家电网”庆祝新中国成立60周年美术书法摄影作品大赛美术类三等奖
2011年其书法作品《一清如水》、《正气歌》在国家电网组织的反腐倡廉书画大赛中获得两个二等奖。
2012年其学术专著《外国美术十五讲》在北京师范大学出版
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