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架子花脸教学与探索 版权信息
- ISBN：9787104048558
- 条形码：9787104048558 ; 978-7-104-04855-8
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
架子花脸教学与探索 内容简介
《架子花脸教学与探索》以京剧脸谱之一——架子花脸为研究对象。**章介绍了架子花脸应该具备的基本功，详细讲述架子花脸“五法”的基本要求，突出介绍了“五法”之一的“口法”，即唱和念、哭与笑等。第二章以“曹操”为例，着重介绍了架子花脸的角色塑造特点。第三章则给读者展现了架子花脸一代之雄——侯喜瑞的艺术风采，从中可以了解侯喜瑞先生的从艺生涯，领略先生对一系列经典角色的艺术创造，更能从中体会到先生的高尚品格和艺德。第四章介绍了一些经典剧目中的经典人物塑造特点。
架子花脸教学与探索 目录
**章 京剧架子花脸应具备的基本功
架子花脸的五法
架子花脸的笑与哭
第二章 架子花脸经典角色的塑造特点
谈曹操的角色塑造
《连环套》表演技巧
第三章 侯喜瑞——架子花脸一代之雄
一代宗师侯喜瑞
侯派艺术的发展演变
侯喜瑞经典角色艺术创造
架子花脸一代之雄
论侯喜瑞先生技术造诣
浅说侯喜瑞念白
第四章 各行当人物塑造特点
《连环套·坐寨》窦尔敦裘派唱腔特色
《遇皇后》中包拯人物形象的塑造
《锁五龙》中单雄信人物形象的塑造
《空城计》中诸葛亮人物形象的塑造
《法门众生相》中贾桂的人物表演特点
《霸王别姬》中虞姬人物形象的塑造
《凤还巢》中程雪雁人物形象的塑造
《苏三起解》中苏三的人物形象塑造
《穆桂英挂帅》中穆桂英人物形象的塑造
《坐楼杀惜》中阎惜娇人物形象的塑造
《红灯记》中李奶奶的人物形象的塑造
参考文献
架子花脸的五法
架子花脸的笑与哭
第二章 架子花脸经典角色的塑造特点
谈曹操的角色塑造
《连环套》表演技巧
第三章 侯喜瑞——架子花脸一代之雄
一代宗师侯喜瑞
侯派艺术的发展演变
侯喜瑞经典角色艺术创造
架子花脸一代之雄
论侯喜瑞先生技术造诣
浅说侯喜瑞念白
第四章 各行当人物塑造特点
《连环套·坐寨》窦尔敦裘派唱腔特色
《遇皇后》中包拯人物形象的塑造
《锁五龙》中单雄信人物形象的塑造
《空城计》中诸葛亮人物形象的塑造
《法门众生相》中贾桂的人物表演特点
《霸王别姬》中虞姬人物形象的塑造
《凤还巢》中程雪雁人物形象的塑造
《苏三起解》中苏三的人物形象塑造
《穆桂英挂帅》中穆桂英人物形象的塑造
《坐楼杀惜》中阎惜娇人物形象的塑造
《红灯记》中李奶奶的人物形象的塑造
参考文献
展开全部
架子花脸教学与探索 节选
《架子花脸教学与探索》： 四、小同大异——不同情节不同表演 上面谈了三出曹操戏的片段，而有些曹操戏有的地方看起来情景类似，但由于剧中情节不同，表演就不能一样了。比如《战宛城》，在马踏青苗之后，张绣请降，曹操的入城，看起来和《战濮阳》的入城情景就差不多，台上的道具也都一样，全是那个城片子，但应注意入宛城和入濮阳的情节可不一样。宛城是张绣降顺后献的，城中是否有埋伏，自己入城有无危险，都还是问题。所以曹操入城时有些犹豫不决。在表演的时候，先是勒马看城门，用马鞭遥指城上匾额，回身发笑，心想“想不到我这么容易就得到宛城了”，然后打马往前走。快到城门时，又想到“要是遇有埋伏，我的将官有把握得胜吗？等等吧！”他迟疑了，勒马回头看典韦；典韦理解了曹操的意思，表示“成”，曹操看典韦脸上的表情，心里想：“好，遇埋伏，典韦能挡住，走！”于是毅然入城。而在《战濮阳》中，曹操入城时就没有这种犹豫不决的动作，因为他中了吕布之计，以为濮阳是座空城，所以进城时不计其他。他虽然同样勒马，用马鞭指着城上匾额，但回身哈哈大笑，毫无顾忌。只有这种演法，才能使曹操后来中计的仓皇逃出显得人情合理，如果把《战宛城》的演法照搬到《战濮阳》中，便显得画蛇添足，反而不合情理了。 《战濮阳》和《战宛城》有这种类似情节，别的戏有没有？有，而且很多。像《长坂坡》和《阳平关》这两出戏都有上山动作。在大战长坂坡时，曹操正在壮年，大权在握，扫荡群雄，心目中的大患刘备，眼看就要生擒活捉，他得意扬扬地上山去观阵，指挥战斗，戏中就通过曹操上山的身段来表现他的骄傲自负的神气，不过表演上山时是由台口向台深处走，背对观众，面部表情观众看不见，所以只能从步法、身段中来感染观众。走的动作要美，矫健而有力，并且讲求洒脱，自然而不拘谨。步法是像画反“八”字，迈步时是由里向外掏着走，两手随着步子微微摇摇，上身也微颤动，步子由慢渐快。《阳平关》就不是这样了，**个区别是曹操年纪大了，上山时有些力不从心，虽想保持大战长坂坡时的风度，但上山走路是很吃力的，步履有些迟慢了。第二个区别是环境和心情也有所不同，大战长坂坡时的刘备是弃新野，走樊城，惶惶然如丧家之犬，不必说还手，就迎招架之力也都没有了，而现在却和曹操有了对峙的局面。另外，曹操在《阳平关》中为替夏侯渊报仇心切，因而尽管他还是威风凛凛，但并没有得意洋洋的劲儿，所以步法就不能用画反“八”字的迈法，而是往起拔步，提起脚来再往外迈，两手摇动幅度也要较大，上身的起伏幅度要加强，并且还要表现出上山时一步比一步吃力，拾级而上。但也不能做得太过火，一过火就不是表现曹操苍老，而是心情急躁近于疯癫了。上山后的观阵，《阳平关》和《长坂坡》也类似，都是凭空杀出个赵云来，所不同的是《长坂坡》时的曹操不认识赵云，而《阳平关》是久别又逢。 ……
架子花脸教学与探索 作者简介
李强，男，1965年生，济南人。1977年考入山东“五七”艺校京剧表演专业。1984年留校任教至今。现任山东艺术学院戏曲学院表演系主任、副教授、硕士研究生导师。 参加的主要演出活动：山东艺术学院教学评估晚会；山东艺术学院50年校庆以及改革开放30年的大型演出；CCTV戏曲频道《梨园擂台》赛及全国“红梅大赛”等50余场赛事。 主要获奖情况：1996年荣获文化部颁发的“优秀园丁”奖；1997年荣获省文化厅颁发的“优秀园丁”奖；2004年“蚁力神杯”全国艺术院校戏曲、戏剧表演比赛，华东片区“园丁奖”；2014年参与创作的原创京剧《虫虫历险记》在第四届中国校园戏剧节获“优秀剧目”奖、“优秀组织”奖、“优秀表演”奖，本人获“指导教师”奖。
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