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罗衣从风:敦煌飞天印藏珍 版权信息
- ISBN:9787542343666
- 条形码:9787542343666 ; 978-7-5423-4366-6
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>>
罗衣从风:敦煌飞天印藏珍 本书特色
★12开精装,裸脊锁线,甘肃教育出版社出版
★由敦煌研究大家赵声良精心撰写,著名篆刻家钱默君匠心篆刻
★赠藏书票一枚,附钱默君的印刷签名
★本书精选154枚敦煌飞天印,千姿百态、神貌各异
★每一枚都是篆刻艺术的瑰宝,更是历史与文化的传承
★函套采用衣襟式设计,左侧采用红色布面,右侧采用灰色纸面,印有飞天纹理,整体端庄典雅
飞天是佛教艺术中佛陀的八部侍从中之两部,即佛经中的“乾闼婆”与“紧那罗”。“乾闼婆”是梵文的音译,意译为“天歌神”,由于他周身散发香气,又叫香音神;“紧那罗”也是梵文音译,意译为“天乐神”。我们通常所说的飞天,就是他们的合称。飞天艺术虽出自古印度,但随着佛教的东传,它们在沿着丝绸之路来到中国各地安家落户的过程中,不断地与当地的文化艺术进行融合与交流,形成了不同风格的形象。敦煌石窟中的飞天,正反映出了中国飞天艺术的完美性与中国式的审美精神,也显示出古代艺术家丰富的想象力和杰出的表现才能。在敦煌的石窟中,竟有近300个洞窟绘有飞天形象,总计近5000身之多。他们与洞窟同时出现,从十六国开始飞越了十几个朝代,历时近千年,直到元末随着石窟的停建而消逝。这些生动、活泼的飞天图像,不受《造像度量经》的约束,以其千变万化的优美姿态,随意出现在洞窟中较高的壁面上:有的画在窟顶藻井图案的四角或中心部分、藻井垂幔的四周,有的画在佛龛顶部或窟壁上部周边,还有的画在佛故事画或佛说法图的上方。那些众多的优美飞天形象,或飘游在西方净土的上方,或穿行于楼阁间、佛说法时的背光中。他们生动地配合整窟壁画,起到重要的装饰作用,丰富了“天衣飞扬,满壁风动”的意境。敦煌飞天经历了千年的岁月,他们的形象、姿态以及情趣、意境等展示出不同的时代特色和民族风格。这些优美的形象、欢乐的境界、永恒的艺术生命力,至今仍吸引着人们,给人以真善美的审美享受。
罗衣从风:敦煌飞天印藏珍 内容简介
飞天是佛教艺术中佛陀的八部侍从中之两部,即佛经中的“乾闼婆”与“紧那罗”。“乾闼婆”是梵文的音译,意译为“天歌神”,由于他周身散发香气,又叫香音神;“紧那罗”也是梵文音译,意译为“天乐神”。我们通常所说的飞天,就是他们的合称。飞天艺术虽出自古印度,但随着佛教的东传,它们在沿着丝绸之路来到中国各地安家落户的过程中,不断地与当地的文化艺术进行融合与交流,形成了不同风格的形象。敦煌石窟中的飞天,正反映出了中国飞天艺术的完美性与中国式的审美精神,也显示出古代艺术家丰富的想象力和杰出的表现才能。在敦煌的石窟中,竟有近300个洞窟绘有飞天形象,总计近5000身之多。他们与洞窟同时出现,从十六国开始飞越了十几个朝代,历时近千年,直到元末随着石窟的停建而消逝。这些生动、活泼的飞天图像,不受《造像度量经》的约束,以其千变万化的优美姿态,随意出现在洞窟中较高的壁面上:有的画在窟顶藻井图案的四角或中心部分、藻井垂幔的四周,有的画在佛龛顶部或窟壁上部周边,还有的画在佛故事画或佛说法图的上方。那些众多的优美飞天形象,或飘游在西方净土的上方,或穿行于楼阁间、佛说法时的背光中。他们生动地配合整窟壁画,起到重要的装饰作用,丰富了“天衣飞扬,满壁风动”的意境。敦煌飞天经历了千年的岁月,他们的形象、姿态以及情趣、意境等展示出不同的时代特色和民族风格。这些优美的形象、欢乐的境界、永恒的艺术生命力,至今仍吸引着人们,给人以真善美的审美享受。
罗衣从风:敦煌飞天印藏珍 目录
一、飞天的来历
二、敦煌早期的飞天
三、隋代的飞天
四、唐代前期的飞天
五、唐代后期的飞天
六、五代、北宋、西夏、元代的飞天
罗衣从风:敦煌飞天印藏珍 节选
罗衣从风:敦煌飞天印藏珍 作者简介
文字:赵声良,出生于1964年,云南昭通人。现任敦煌研究院党委书记、学术委员会主任委员。1984年毕业于北京师范大学中文系,2003年毕业于日本成城大学研究生院美术史专业,获博士学位。对敦煌壁画中的山水画、佛教故事画、飞天以及敦煌写卷书法有专门研究。著有《敦煌壁画风景研究》《敦煌艺术十讲》《敦煌石窟艺术总论》等。
篆刻:钱墨君,号群石、荷石居士,1943年出生,江苏无锡人。现为中国书协会员,甘肃省政府文史馆研究员,甘肃兰山印社社长,甘肃敦煌画派美术培训基地特聘教授。
装帧设计:徐晋林,读者出版传媒股份有限公司读者晋林工作室独立出品人、总监、编审、教授。兰州大学艺术学院兼职教授、硕士研究生导师,西北民族大学美术学院硕士研究生导师,西北师范大学艺术硕士专业学位校外实践导师,兰州理工大学艺术硕士兼职导师,俄罗斯圣彼得堡列宾美术学院学生海外实践导师。
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