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闲笔识乐趣::: 版权信息
- ISBN：9787562188322
- 条形码：9787562188322 ; 978-7-5621-8832-2
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
闲笔识乐趣::: 内容简介
本书主要内容包括: 一种个性, 一段乡愁—德沃夏克《B小调大提琴协奏曲》 ; 人生之所短, 艺术之所长 —— 浅谈舒曼《A小调大提琴协奏曲》 ; 雄伟、不羁与平衡的作品 —— 贝多芬《克鲁采奏鸣曲》等。
闲笔识乐趣::: 目录
1．一种个性，一段乡愁
——德沃夏克《B小调大提琴协奏曲》
2．人生之所短，艺术之所长
——浅谈舒曼《A小调大提琴协奏曲》
3．雄伟、不羁与平衡的作品
——贝多芬《克鲁采奏鸣曲》
4．忧伤与节庆的氛围
——柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》
5．深、美、虔、宏，集大成者
——布鲁克纳《第八交响曲》与其“交响曲模式”
6．在一切净光的高处必有食物
——布鲁克纳音乐的宗教情怀及其他
7．千变万化、去而不返
——肖邦《24首前奏曲》
8．普契尼的谢幕与困局
——关于歌剧《图兰朵》
9．“浪漫”的四种可能性
——布鲁克纳《第四交响曲》的四张唱片
10．聆听一部独特的未竟之作
——布鲁克纳《第九交响曲》的几份录音
11．舒伯特交响曲入门唱片几张
——有关交响曲“第五”和“第八”
12，略谈李斯特《B小调钢琴奏鸣曲》录音数款
13．柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》唱片几张
——三位大师的录音及其他
14．格里格《A小调钢琴协奏曲》的四张唱片
15．德沃夏克的五张唱片
16．我们为什么要听全集？
——由此说到贝多芬《钢琴与小提琴奏鸣曲》的两套全集
17．独辟蹊径？何去何从？
——当代名家的景况、“中生代危机”与几位名家的去向（上）
18．独辟蹊径？何去何从？
——当代名家的景况、“中生代危机”与几位名家的去向（下）
19．钢琴家避开了什么？
——也谈几位名家的保留曲目（前篇）
20．钢琴家避开了什么？
——也谈几位名家的保留曲目（后篇）
21．直面惨淡的人生
——老肖的三首交响曲与他的一段历程
22．纪念郑延益先生
23．如同秋日的阳光照到心底
——听萨尔茨堡室内乐团演奏
24．汉弗里格的舒伯特，你错过了吗？
25．明科夫斯基印象
26．也许是明日的传奇
27．薛颖佳的德国音乐独奏会
28．法国风盛宴
29．爱抚键盘的钢琴家
30．一场特别的生日音乐会
——德沃夏克《B小调大提琴协奏曲》
2．人生之所短，艺术之所长
——浅谈舒曼《A小调大提琴协奏曲》
3．雄伟、不羁与平衡的作品
——贝多芬《克鲁采奏鸣曲》
4．忧伤与节庆的氛围
——柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》
5．深、美、虔、宏，集大成者
——布鲁克纳《第八交响曲》与其“交响曲模式”
6．在一切净光的高处必有食物
——布鲁克纳音乐的宗教情怀及其他
7．千变万化、去而不返
——肖邦《24首前奏曲》
8．普契尼的谢幕与困局
——关于歌剧《图兰朵》
9．“浪漫”的四种可能性
——布鲁克纳《第四交响曲》的四张唱片
10．聆听一部独特的未竟之作
——布鲁克纳《第九交响曲》的几份录音
11．舒伯特交响曲入门唱片几张
——有关交响曲“第五”和“第八”
12，略谈李斯特《B小调钢琴奏鸣曲》录音数款
13．柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》唱片几张
——三位大师的录音及其他
14．格里格《A小调钢琴协奏曲》的四张唱片
15．德沃夏克
16．我们为什么要听全集？
——由此说到贝多芬《钢琴与小提琴奏鸣曲》的两套全集
17．独辟蹊径？何去何从？
——当代名家的景况、“中生代危机”与几位名家的去向（上）
18．独辟蹊径？何去何从？
——当代名家的景况、“中生代危机”与几位名家的去向（下）
19．钢琴家避开了什么？
——也谈几位名家的保留曲目（前篇）
20．钢琴家避开了什么？
——也谈几位名家的保留曲目（后篇）
21．直面惨淡的人生
——老肖的三首交响曲与他的一段历程
22．纪念郑延益先生
23．如同秋日的阳光照到心底
——听萨尔茨堡室内乐团演奏
24．汉弗里格的舒伯特，你错过了吗？
25．明科夫斯基印象
26．也许是明日的传奇
27．薛颖佳的德国音乐独奏会
28．法国风盛宴
29．爱抚键盘的钢琴家
30．一场特别的生日音乐会
展开全部
闲笔识乐趣::: 节选
《闲笔识乐趣》： 到了莫扎特的年代，情况就完全转变：一方面，彼时钢琴的结构已基本成熟，替代羽管键琴成为主流的键盘乐器；另一方面，莫扎特以及后来的贝多芬虽多才多艺，但从根本上说都是钢琴家。所以当莫扎特开始写作小提琴与钢琴奏鸣曲时，键盘乐器反客为主，小提琴成为“助奏”，并非伴奏，然而，也并未站在完全对等的位置上，这在莫扎特早期创作中是比较明显的。有观点认为，那首《C大调奏鸣曲》（K.296）即便拿掉小提琴部分也会成为一首独立的乐曲，对此我并不完全同意，因为至少在慢乐章中，拆掉小提琴部分的话，一些片段很难独立存在。可通过这样的作品，我们至少能够明白，初期的“为钢琴和小提琴而作的奏鸣曲”是怎么一回事。 莫扎特对此并不满意（尽管作品本身是迷人的），所以到他创作的中期阶段，这个问题已经解决，《降B大调奏鸣曲》（K.454）就证明了这一点。贝多芬是在莫扎特的基础上写作他的小提琴奏鸣曲的，他的十首作品中，*著名的是第五号“春天”与第九号“克鲁采”。单纯将 贝多芬为钢琴与小提琴而作的奏鸣曲，并未像钢琴奏鸣曲或弦乐四重奏那样全面地覆盖作曲家的不同时期，《克鲁采奏鸣曲》成为一座高峰，其后贝多芬中断创作这一体裁长达九年时间。 向前看的话，我们发现“克鲁采”将一种罕见的气魄带到这一体裁当中。相对于钢琴宽广的力度范围，小提琴就其本质而言并不适合表现宏大气魄的音乐（除非是复数的乐器）。当然真正登峰造极的非巴赫的《恰空》莫数，我们也可以看到一些特例，譬如维塔利《恰空》，作曲家用一把琴所表现的气魄令人叹为听止。然而在小提琴与键盘乐器奏鸣曲这方面，无论巴赫，还是莫扎特都没有从这一方向来开拓，而是自柔和、内省的思路进行创作。这也不难理解，毕竟他们面对小提琴与键盘乐器时，双方的分量并不均衡，可能因此巴赫才写出了《恰空》，而莫扎特通过一些钢琴奏鸣曲与协奏曲表露他的前瞻性。但是当两件乐器合在一起时，他们都没有大动作，而贝多芬就不一样了。 ……
闲笔识乐趣::: 作者简介
张可驹，1985年生于上海，爱乐者，乐评人，偶尔做音乐方面的翻译和戏曲评论。文章主要发表于北京三联《爱乐》杂志，及上海的《新民晚报》上。
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