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矛盾与制衡-戏剧表演的一种论述 版权信息
- ISBN：9787104046400
- 条形码：9787104046400 ; 978-7-104-04640-0
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
矛盾与制衡-戏剧表演的一种论述 内容简介
《矛盾与制衡：戏剧表演的一种论述》是一本探讨戏剧表演艺术的专著。作者从“16个悖论”出发，对戏剧表演艺术悖论的实质、历史渊源和内在属性等进行了深入探讨和分析，从而帮助演员从理论上和实践、训练及表演中认识自我、进入角色，为自由演绎剧中人物奠定基础。
矛盾与制衡-戏剧表演的一种论述 目录
**章 导论
一、问题的提出
二、研究方法
三、结构
四、贡献
第二章 矛盾是否永恒存在？
**节 什么是矛盾？
第二节 戏剧表演中的矛盾实质与研究价值
第三节 戏剧表演矛盾研究回溯
第四节 戏剧表演中的矛盾是否可以解决？
第三章 人的矛盾论
**节 既是生物的，又是社会与精神的矛盾
第二节 既是理性冷静的又是盲目冲动的矛盾
第三节 既是独一无二的又是自我重复的矛盾
第四节 既是存在于现实的又是存在于过去的矛盾
第五节 既是和谐统一的又是对立冲突的矛盾
第六节 既是可以理解的又是不为人知的矛盾
第七节 既是形式鲜明的又是内容丰富的矛盾
第八节 既是灵活自由的又是约束压抑的矛盾
第四章 戏剧表演中的矛盾论
**节 创作者、创作材料与工具、成果于一体的矛盾
第二节 既是假定的虚构的又是真实的存在的矛盾
第三节 既是全身心投入的又是清醒冷静的矛盾
第四节 既是在认真创作又是在轻松游戏的矛盾
第五节 既是在当下的又是在过去和未来的矛盾
第六节 既是*容易的又是*艰难的矛盾
第七节 既是*直观的又是*模糊的矛盾
第八节 既是生活形态的又是具有艺术内涵的矛盾
第五章 如何协调与平衡戏剧表演中的矛盾
**节 认识自我
第二节 认识角色
第三节 在自我身上寻找角色的人格与情感情感
第四节 从自我转化成角色
参考文献
一、问题的提出
二、研究方法
三、结构
四、贡献
第二章 矛盾是否永恒存在？
**节 什么是矛盾？
第二节 戏剧表演中的矛盾实质与研究价值
第三节 戏剧表演矛盾研究回溯
第四节 戏剧表演中的矛盾是否可以解决？
第三章 人的矛盾论
**节 既是生物的，又是社会与精神的矛盾
第二节 既是理性冷静的又是盲目冲动的矛盾
第三节 既是独一无二的又是自我重复的矛盾
第四节 既是存在于现实的又是存在于过去的矛盾
第五节 既是和谐统一的又是对立冲突的矛盾
第六节 既是可以理解的又是不为人知的矛盾
第七节 既是形式鲜明的又是内容丰富的矛盾
第八节 既是灵活自由的又是约束压抑的矛盾
第四章 戏剧表演中的矛盾论
**节 创作者、创作材料与工具、成果于一体的矛盾
第二节 既是假定的虚构的又是真实的存在的矛盾
第三节 既是全身心投入的又是清醒冷静的矛盾
第四节 既是在认真创作又是在轻松游戏的矛盾
第五节 既是在当下的又是在过去和未来的矛盾
第六节 既是*容易的又是*艰难的矛盾
第七节 既是*直观的又是*模糊的矛盾
第八节 既是生活形态的又是具有艺术内涵的矛盾
第五章 如何协调与平衡戏剧表演中的矛盾
**节 认识自我
第二节 认识角色
第三节 在自我身上寻找角色的人格与情感情感
第四节 从自我转化成角色
参考文献
展开全部
矛盾与制衡-戏剧表演的一种论述 节选
《矛盾与制衡：戏剧表演的一种论述》： （一）实质的演化 在**节里，我们了解到，矛盾使人与文化相互作用，文化是人的外在，人是文化的人，文化是人的历史经历，直观表达即是：人一文化_矛盾。那么戏剧表演艺术是文化史上的一条支脉，应遵守此原则，即戏剧表演中的矛盾实质就产生于人与文化的互动：“无论戏剧还是电影，演员表演总在塑造完整而生动的人物形象中体现。”①人固然指演员，因为演员是演出成果的直接体现者，是戏剧灵魂的主宰者；广义上讲，演员既是人生职业，社会群落，又是人文探索；在人类衍化进程之中，演员是历史、镜子、教科书，或是全部都是。而戏剧表演作为一门艺术，何为艺术？艺术是文化的象征。从文化积淀上讲，艺术是文化传承的历史。演员固然在扮演角色，用身心表现艺术，但是作为艺术的角色和创造的演绎，演员，又不仅仅在表现艺术，而是已经融化在艺术角色之中了。艺术（文化）是演员的大舞台，作为戏剧表演的文化是宽泛的，不同文化造就不同表演，如不同时代和地域，其演出形式、演出内容、剧作家的思想境界、演员创作状态都会有差异。因此，戏剧表演则这样定义，即是演员以自身作为创作工具在舞台上直观体现文化的艺术。戏剧表演中的矛盾实质归根结底落在人的身上。由于戏剧表演对演员要求很特殊集创作者、创作工具与材料、创作成果形象于一身，即“三位一体”，必使演员陷入创作困境。演员作为创作者，拥有独立人格，是矛盾统一体；而角色即“他”是另一个具有丰富色彩的独立矛盾体。表演创作任务就是演员化身角色，也就是解决演员与角色矛盾统一的过程。像“双重生活”“双重人格”“两个自我”“演员与角色的矛盾统一”等就是“三位一体”这组关系衍生而来的矛盾总和。 （二）实质的阐释 演员以自身作为创作材料和工具，使得演员与角色的矛盾有别于其他艺术创作者与艺术作品的矛盾。俄罗斯著名艺术家泰依罗夫形象地描述了演员的这一特殊性：“您是演员，您是构思和实现您的艺术作品的创作人；还是您，您的身体（您的手、足、躯干、头、眼睛、嗓子、语言）是您必须用以创作的材料；还是您，您的肌肉、关节、韧带——要当成您的工具；仍是您，借以体现舞台形象的个人整体；一切都是您，一切皆备于您，也一切借助于您。”①演员的身心作为唯一创作工具，这意味着演员表演的局限性——即只能借助自身先天或后天学到的声音、体态、形体、动作、表情等人体举止神态来诠释他所扮演的形象，而外在器具往往只是辅助，所以，戏剧表演这种三者集于一身的特点注定给演员创作带来特殊困难。 ……
矛盾与制衡-戏剧表演的一种论述 作者简介
邓添天 四川大学文学硕士。第五届“中国戏剧奖？ 理论评论奖”获得者。笔名添天、右耳。中国戏剧家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国曲艺家协会会员、中国田汉研究会戏剧委员会委员。
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