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双城记李劼人说巴黎 版权信息
- ISBN：9787541151286
- 条形码：9787541151286 ; 978-7-5411-5128-6
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
双城记李劼人说巴黎 本书特色
一部百年前的巴黎游学志。李劼人：中国“大河小说”的开创者，法国自然主义文学的中国继承人，“东方的福楼拜”“中国的左拉”☆ 一部百年前的巴黎游学志☆ 中法文化交流的重要文学成果☆ 作者李劼人被誉为“东方的福楼拜”“中国的左拉”
李劼人在法国的四年对他的思想发展无疑有重大贡献，但好像也没有很直接影响到他的政治上或哲学上的立场。他读到的法国小说、新闻、理论著作主要给他提供了一个多元的文化环境和更多的思想的可能性，但他常常也保持了一个批判距离。
——学者 Sebastian Veg (魏简)
双城记李劼人说巴黎 内容简介
本书是一部考察百年前巴黎城市文化的散文集。原著者李劼人，1919年赴法国留学，期间以散文随笔、小说等形式，对这座有名城市进行了系统的文化观察，文章散见于《李劼人全集》各卷。本书以城市文化描绘为主线，从李劼人散文、小说中摘选出有关百年巴黎的人文风俗、文化教育、思想浪潮等文字共11篇，展现作家李劼人眼中的巴黎城市魅力及文化变迁，为当今读者提供一部可视为信史的读城记。
双城记李劼人说巴黎 目录
散文随笔
法国Groupement工厂写真
鲁渥的画
法国山城中的公学
巴黎的大学城
法人对于性教育的讨论
巴黎的高等教育谈
法人*近的归田运动
李宁在巴黎时
正是前年今日
小说
同情
文学批评
法兰西自然主义以后的小说及其作
法国Groupement工厂写真
鲁渥的画
法国山城中的公学
巴黎的大学城
法人对于性教育的讨论
巴黎的高等教育谈
法人*近的归田运动
李宁在巴黎时
正是前年今日
小说
同情
文学批评
法兰西自然主义以后的小说及其作
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双城记李劼人说巴黎 节选
鲁渥的画
鲁渥博物馆鲁渥：即今译卢浮宫，巴黎古宫殿建筑，法国的国宝。1791年开放为博物馆后即著名世界。据说，现在藏画一万五千件，平时展出的仅两三千件。——原编者注(Musée du Louvre)是巴黎博物馆中一个霸王。屋宇非常宏大，收藏非常丰富。若要详细记述，简直非专书不可，我这里所说的，只是它所藏图画的一部分，而且是个大略。
据书籍所载，鲁渥中的名画，约有三千多幅。大概法国画占三分之一，次则意大利画*多，在这一部分里面，也*占重要。再次便要数荷兰画、比利时画，再次才是德意志画、西班牙画，中以英国画为*少，仅仅一百多幅，并且在各画派里头，也很平常，不过略备一格而已。
鲁渥这地方，本来是法国古王宫殿，气象很为轩昂。与拿破仑**的凯旋门，正遥遥相对。屋子之外有几片草地，两处花园，都收拾得美丽异常。当中还有一座与凯旋门相仿佛的纪功坊，坊上面的雕刻，同花园草地里森列的石像，我们且不忙进去瞻仰它的内容，单是赏玩这外表的风物，已足令人神往。此宫扩建自一千五百年初叶佛郎梭瓦**之世，草创之初，规模尚不很巨。及经一千五百年中叶亨利第二、亨利第四两朝，便布置得渐有可观。到路易第十三、路易第十四两朝，更加以盛代的经营，后又经拿破仑**的补葺，拿破仑第三的润饰，才成就了现在这个庄严华丽的所在。但是若不亏这五十年的保重，却也未必有这般好罢！
佛郎梭瓦**，不能是鲁渥宫殿的始创者，且亦是鲁渥图画部的发起人。何以呢？因为佛郎梭瓦**，本是一位很讲风雅的大文学家，平生极喜悦美术，和他同时的一般美术家，无论是本国人外国人，都一例受他的尊重。那时意大利的图画，正在发皇时代，恰好碰着这位风雅大王，遂乘势收罗。凡为著名作品如万西万西：今译达·芬奇，意大利著名于世的大画家，他的杰作之一《纳若恭德》，本名《蒙娜里莎》，今又译为《永远的微笑》。——原编者注 (Leonardo da Vinci)的杰作《纳若恭德》(La Joconde)——此节后面详谈——或当时不甚推重的东西，都用重价大宗购来，藏诸宫中。自从佛郎梭瓦这么一来，法国的美术，方才有了根底。其后亨利第二、第四两朝，亦皆留心搜集。虽然搜集的数目不甚大，但论起真价值来，恐防偌大的博物馆中，除开山祖师佛郎梭瓦**所收罗为*有价值而外，其次便算这两朝的为超等了。及至路易十四，更为考究这些，并且以他全盛时代的大势力，所以在搜集上也大占便宜。其后拿破仑**，路易第十八及拿破仑第三几朝，也广为收罗的不少。直到现在，还年年在增加哩。
鲁渥藏画所在，共分三十九个画室。兹将大略形势，写在下面，并一室一室的大概谈论一下。
入门经过一个长步廊，便从几叠很宽的石梯登楼，上楼**处，便是第五画室。就先从这里说起罢！此室专名为Salle Duchtel，在路易第十八时代，曾经加以润饰过的，天花板及各窗棂上的雕刻，皆是当时的名作。其中所悬画片大小一十三幅，皆一千七百年末叶法国名画。各有好处，不能细谈，这里只能略说一幅，以为代表。这幅画的名字，叫做《泉源》(La Source)，画中是一片阴森笔立的石壁，壁下一泓清泉。靠着石壁斜立了一个裸体少女，左肩上倒放着一个长颈瓶，右手从头上弯去执着瓶底，左手执着瓶口，瓶中一注清水，正倾入泉中。少女画得绝好，又秀逸，又娇憨，又洁白；浑身颜色，调得异常活泼。中国人评画，向有一句成语叫“呼之欲出”。我对于这画，也很想评它这一语。这画是法国有名的老画师安格尔(Ingres, 1780-1867)的名著。这一间画室，光线既不甚好，四壁色彩也很陈黯，但既悬有这幅可爱的画，所以人人过往时，总要留连片刻。
其次为第四画室，专名叫做方厅(Salon Carré)，建筑于亨利第四时代。拿破仑**曾于一八一〇年四月二日，与马利鲁意司开结婚庆祝会于此。现在一般游人，走到这里总还要指点指点，何处是设坛的地方，何处是拿破仑站立的地方。好像大家都曾参与过这种盛会来的，其实都是瞎说。这室中悬画四十幅，意大利、比利时各派皆有，这里也只能略谈一二幅。**是吕尼(Luini, 1480-1532)的一幅，名为《眠于母腕中之童年耶稣》(Lenfant Jésus dormant dans les bras de sa mère)，将一熟眠之童子及慈母关怀之情，活跃纸上。吕尼吕尼：意大利名画家，达·芬奇的学生。——原编者注本是米纳勒画派(Ecole milanaise)中的名手，但是以我看来，与其说是宗教画，不若说是写实画。因为除去题目，全然不带一丝神秘气味，这真算宗教画中无上上品。其次一幅古事画，也很好。其名为Alphonse de Ferrare et Laura de Dianti，是画的一个袒胸少妇，科头科头：光着头。——原编者注斜立，头向左面睨视，身后左端，隐约有一须发蓬蓬的男子，手持一镜伺之。少妇态度，既庄严而妩媚，颜色亦调和鲜明。惟黑影中之男子，不甚显豁。可惜就是不知这古事的原委，所以不甚了解他所寓的意思。这画是威里底伦画派(Ecole vénitienne)中意大利名手勒底底安(Le Titien, 1490-1576)的手笔。其余如万西的《圣若望巴底士举右臂向天》(Saint JeanBaptiste le bras droit levé montrant le Ciel)，及勒底底安的《戴手套的人》(LHomme au gant)皆*足令人留连的。
其次为第七画室，专藏十四、十五两世纪意大利的古画，所以又名意大利早期艺术画室(Salle des primitifs italiens)，共悬大小画片一百零四幅，大概二十分之十九，皆为宗教画，述神为重，写人生太少。这虽是早期画所应有的，但在我们现刻眼中看来，却生不出什么兴味。画十字架上的耶稣，倒还写得出牺牲奋斗的真精神，余如神话画，就老实的不知其所以然了。其中写人生的也有，但是很少很少，惟有一幅《一个老人与一个小孩的肖像》(Portrait dun vieillard et dun enfant)，画得*佳。小孩扑于老人怀中，正仰面与老人相语。这是意大利弗洛朗底伦派(Ecole florentine)中名手几朗达汝(Il Ghirlandaio)的名作。
其次便是一道绝大的长廊，据书籍所载，约长四百迈当迈当：又译米突(meter或mètre)简称“米”，系法国的长度单位，亦即公制的公尺。——原编者注。*初建自一五九六年(还在亨利第四之前)，到一六〇八年才完成。直至路易第十三、第十四两朝，始将内部彩画完毕，前后两个画师，都很有名。在前本是一个通道，拿破仑第三时又才将它分划出若干段落。拿破仑第三倒后，始用来藏画。现在仍分若干段落，不过通名第六画室，现在分段说罢。
A段：共悬画片大小七十九幅，都系意大利画，并且各派皆备。约略分之，有弗洛朗底伦(florentine)、龙巴德(lombarde)、米那莱士(milanaise)、柏蒙歹尔(piémontaise)、波洛莱士(bolonaise)、罗马(romaine)、菲那乃士(ferraraise)、阿门不乃伦(ombrienne)八派。也是宗教画*多，其中又以圣母玛利亚像尤多。以我个人看来，*好还是吕尼的《莎罗门接圣若望巴底士之头》(Salomé recevant la tête de Saint JeanBaptiste)一幅，为*动人。这个故事，不甚清楚，但知莎罗门是犹太古王菲里蒲之女，画上系一个少女，手捧铜盘，正向一人手中，承接一颗鲜血淋淋的人头。莎罗门美而刚劲，而人头颈上之鲜血，点滴铜盘之中，极其惨淡。
B段：共悬画片大小六十八幅。尽属意大利威里底伦一派之画。也是宗教画占十之八九。在我意中，以《*后之圣餐》(La Cène)一幅为顶好。画中为耶稣与其十二门徒方据案而食，耶稣忽说，中有一人，明将卖我，其门徒等皆大惊。十三人神情各异，耶稣中坐，仰面向天。卖徒之犹大，即在左端，既惊且骇。彼得在极左一端，奋衣欲起。此画为歹波洛(Tiepolo, 1696-1779)的手笔。也有两幅风景画，一为加纳来(Canaletto)的《撒吕特教堂与威尼司运河入口的远景》(Vue de léglise de la Salute depuis lentrée du Grand Canal de Venise)；一为格底(Guardi)的《在威尼司的撒吕特教堂》(LEglise de la Salute à Venise)。两幅皆画河岸山上巍然高峙的教堂，及河岸下杂然来去的船舶，设景极烦，画笔极细腻，在此画室*为生色，然而两个人，都不是当时有名的画师。
B第二段：共悬大小画片四十五幅。为意大利之罗马、波洛莱士、弗洛郎底伦三派的画。除几张肖像画外，大概也是宗教画。其中以《圣色西莱坐弄提琴》(Sainte Cécile assise jouant du violoncelle)一幅为*佳了。圣色西莱一面弄琴，一面睨天而歌，一个背生两翅的小爱神，头顶乐谱一册，端立桌上。虽然神秘，但画笔极妙，圣色西莱的琴声歌韵，几乎可以从纸上听见。这是意大利有名画家多米里干(Le Dominiquin, 1581-1641)的手笔。
C段：此段又名哈发额室(Cabinet de Raphal)，因为一共才悬了二十三幅画片，而哈发额就占去十一幅。还有四幅，是他一派的，哈发额同行斯帕喀(Lo Spagna)占去两幅，他们两位的老师柏吕千(Le Pérugin)占去三幅。算来这一段画室，完全就是他三位分据了。
说到哈发额，又不能不提笔把他的历史，略说一说。但凡治美术的，讲到意大利文艺复兴时代，大约这三个人，总应该知道的：一个是我前面业已提过名的万西，一个名叫米开郎基罗(Michelangelo)，一个就是这哈发额桑若(Raphaèl Sanzio)。此三公者，皆文艺复兴时代*有盛名的美术家。前位待后面详说，至于哈发额，不但是画家，并且雕刻建筑，件件皆行。自文艺复兴以后，欧洲美术多宗于此三人。三人中，哈发额死得*年轻，生于一四八三年，死于一五二〇年，仅仅活了三十七岁。许多批评家，对于他的画，评得很好，说是用意光明，下笔凝重。鲁渥中所藏的十一幅，在他平生名著中，仅占两幅：一为《圣家》(Sainte Famille)，一为《少年之像》(Portrait de jeune homme)，都是*有价值的创作。
D段：意大利画就尽于此段了。计共悬画二十九幅，意大利画只有十二幅，尽悬于左壁。西班牙画与意大利画*大不同之点，就是西班牙写实为多，如《豪杰之结合》 (Réunion de personnages)及《年轻乞儿》(Le Jeune Mendiant)这一类的画，意大利画中是绝对没有的。《年轻乞儿》一幅尤好，阳光自陋室窗间射入，年轻之乞儿，衣其褴褛之衣，坐于阳光中低头捉虱。这是西班牙有名画师米李罗(Murillo, 1617-1682)的作品。
D第二段：共悬画片大小九十二幅。为西班牙、英吉利、德意志三国的分野。至此，宗教画与神话画完全扫尽。英、德两国以写生画、肖像画为*多，其中以德人贺尔班(Holbein, 1497-1543)所画《英王亨利第八第四位王后安伦的像》一幅为*美。安伦王后中正而立，交握其手，颜色修饰绝佳，衣服亦描写工细。
E段；共悬大小画片六十六幅。尽系弗那莽德(Flamande，比利时地区)一派之画。有《比利时乡村节日》(La Kermesse)一幅，写狂饮之中，男女皆乐极，健壮之男，各拥一肥硕村妇，跳舞言情。上则张席为幕，下则借草为褥。以极粗之笔，写极烦之事，神气无丝毫之失，真非妙手不可。这是有名画家吕版(Rubens, 1577-1640)的名著。
F段：这是长廊的尽头。其中悬画四十五幅，均为荷兰画。荷兰画较德意志画尤为细致，并极重光线。如《患水肿病之妇人》(La Femme hydropique)一幅，写一患病妇人坐于一华美室中，医生方取药饮之，旁立一少女手执玻璃药瓶，映光视之。所画太阳光线，色彩佳绝，此为荷兰画师都(Dou, 1613-1675)的手笔。其余如菲客多(Fictoor)的《少女之像》，伦卜郎(Rembrandt van Rijn)的两幅《隐者阅书》等，皆致大力于光线。
长廊既尽，便是第十七画室，专名叫Salle Van Dyck。因为其中所藏的画，以万底客为*多。万底客为比利时十七世纪时代*有名的画家，是吕版之后有*高艺术成就之一人。他的画用笔生动而布置简单，批评家很恭维他的作品，说是合于实用。他生于一五九九年，死于一六四一年。此室中共藏画三十二幅，万底客之画，占去十九幅。吕版的画，也有九幅。吕版的画，有专室藏之，待到后面再说。万底客以肖像画为*多，既已略略评介，便不举例了。
由万底客画室过去，连着一间房子，但比此室稍低，有三四级木梯下去，这里总名叫做“弗那莽德同荷兰的小画室”。中间一个小室，便是吕版画室。周围又有十八个小画室。这里先说周围的画室。
下木梯进去，向左一转，便是一个小走廊，名为第十九画室。这里只悬了两幅画，并都悬得很高，光线又不甚好，所以纵走过好几次，都不曾仔细浏览过，暂时放下不谈。
经过走廊，**间房子，便是第二十画室，专名叫Salle Frans Hals。共悬画十九幅，肖像画就占去十二幅，大概都是有名人物的肖像。中间一幅，*刺眼而又*容易认识的，便是笛卡儿(René Descartes)老先生笛卡儿(1596－1650)，著名法国哲学家、物理学家、数学家，是“解析几何学”、“坐标式”的首创者。——原编者注的肖像。
其次为第二十一画室，专名叫做Salle Albert Cuyp共悬画十五幅。据我看来，这一间的画，比前一间似觉高妙些。大概这也是我一个人的说法，未必便是定论。其中有一幅是荷兰少年画师麦许(Metsu, 1629-1667)的名著，叫做《荷兰厨娘》(La cuisinière hollandaise)。画一个中年妇人正在经理食事，苹果一筐，置于身畔，手中正执一鲜红苹果，削去一半果皮。着色及用笔，皆臻上乘。还有一幅，是维米尔(Vermeer de Delft)的《花边女工》(La Dentellière)，一少女埋头织纱，也画得*好。此室共悬画片十五幅。
其次为第二十二画室，专名叫Salle Jan Steen，共悬画二十五幅。大幅很少，小幅甚多，大概以写家庭生活为主。如麦许的《武士款待少妇》(Un militaire recevant une jeune dame)及米叶里(Van Mieris, 1635-1681)的《少妇调茶》(Jeunes femmes prenant le thé)及莱慈舍(Netscher)的《少妇教歌》(Jeune femme prenant une leon de chant)等都是写家庭中的事务。
其次为第二十三画室，专名叫Salle Van Goyen，共悬画十一幅。以写风景为主。
其次为第二十四画室，专名叫Salle Van Ostade，共悬画三十八幅。以写实画为多，荷兰故事画次之。
其次为第二十五画室。专名叫Salle Ruysdael,共悬画三十幅，以风景画为多。中有一幅名《秤金者》(Le Peseur dor)画一老市侩，坐于案前持一小秤，权衡金子，两眼旁视凝思，*为得神。此系都(Dou)的名著。
其次为第二十六画室，专名叫Salle Hobbema，共悬画二十九幅。以上各处之画，虽有专画牲畜的，但除画猎狗外，很少其他的牲畜，这里比较便多了些，画马的有三幅，画牛的有一幅。其间以画牛一幅为*好，此系荷兰名手波的(Potter, 1625-1654)的作品。画中共有五牛，两牛在极远处，但能望其角影。一牛卧地上，一牛旁树而鸣，一牛嶷立路中。各尽其致，诚写生妙笔也。还有一幅，名叫《水磨房》(Le Moulin à eau)在风景画中，也是绝妙妙品。画中老树槎枒，一小溪绕流其下，稍远处有磨房一所，更远又有丛树如山，亦有磨房一所。天上的云霞，地下的草石，无一不画理入神。这是阿伯马(Hobbema, 1638-1709)画师得意的名作。
其次为二十七画室，悬画十六幅。此室无专名。
其次为二十八画室，专名叫Salle du Coin，共悬画十七幅。有数幅为战事画，但画片皆不甚大，无雄厚气魄，故皆略之不谈。
其次为第二十九画室，专名叫Salle Van Eyck，共悬画三十一幅，有极小者。自万底格画室之后，几乎绝无宗教画，至此室中，始又见方从十字架上放下之耶稣，及意大利早期艺术画中，*多之圣家画(Sainte famille)。
其次为第三十画室，专名叫Salle Quentin Matsys,共悬画二十七幅。宗教画也有几幅，姑略之不谈。
其次为第三十一室，专名叫Salle Antonis Mor ou Moro,共悬画三十幅。其中一幅，*为神秘有趣。画中一年轻裸体女神，坐于一云雾缭绕之山岩上，右手执一地球仪，左手上指，掌中立一飞鸟，左右上下，百鸟环之，其脚下之鸟尤多。画名甚长，直译之即为“星学之神(九文艺神之一)秉情爱之态，手持地球仪，百鸟在其脚下”,此系比利时有名画家布吕埃尔(Bruegel, 1530-1600)的手笔。不过有趣则有趣，用意所在，则不知之，这却由于不深于神话的原故。
其次为第三十二画室，专名叫Salle David Teniers。在我看来，在各画室中，以这一室为*精美。共悬画三十幅。*好的有三幅，可以略说一说：其一为《荡子与娼妇共饮》(LEnfant prodigue àtable avec des courtisanes),仿佛是一村店，板墙之外，荡子与二娼妇围桌而坐，村中老妇立观于旁，荡子方回头唤酒，一幼女正提壶而来。荡子衣冠宝剑，皆卸置一旁，又似春日出游，偶就村店沽饮之状。其二为《村中佳节》(La fête de village)，一小村中，人多于鲫，有据桌共饮者，有相携跳舞者，乐趣盎然，直跃纸上。其三《客寓中之吸烟者》(Le fumeur dans une auberge)，一旅行者，似初卸行装，取烟而吸，以慰疲劳。此三幅皆比利时有名画家德里野(Téniers, 1582-1649)的手笔。德里野是此公少年时的名字，因为他儿子也是一位名画家，也名德里野，于是他晚年就改名为大卫(David)。此一室中，以他的画为*多，所以专名就叫大卫德里野画室。
其次为第三十三画室，专名就叫荷兰画室Salle hollandaise，共悬画二十八幅。也是写荷兰风俗为主。
其次为第三十四画室，专名也叫荷兰画室，共悬画三十幅。中以不鲁威(Brouwer，此公却是比利时人)的《吸烟者》(Le fumeur)一幅为顶有名。德里野一幅，名《木球戏》(Le Joueur de boules)，写数老人于村落之外，为木球之戏，亦*佳。
其次为第三十五画室，专名叫弗那莽德画室，所藏以弗那莽德派之画为多，计共悬二十八幅。其中亦以德里野所画《乐工歌者》(Le Duo，violoniste et chanteuse)一幅，为出类之作。
其次又是一道小走廊，恰与第十九画室那个小走廊相衔接，名为第三十六画室。其中只悬画一幅。算自第十九室至此，恰将中间的吕版大画室，走了一个周转。虽然通名荷兰画室，但除弗那莽德一专室外，其余各室中，总有几幅比利时画，也不纯粹是荷兰画。比利时画中，又以德里野所画的为*多，一共有三十八幅。
这里要谈吕版的画室了。吕版系弗那莽德派的大师，生于一五七七年，死于一六四○年。平生作画甚多，评论家说他的画用意雄厚，用笔浓重，并且有表现意思的大胆。此画室中的画，在早本藏于卢森堡宫殿(即今上议院)，其后移入鲁渥。一九○○年，Salle Rubens落成，方又移入这间特设的画室里。
吕版画室，只藏了他十八幅画片，都非常广大，并且皆系亨利第四皇后马利的故事。**幅，为《亨利第四接收马利后的小像》；第二幅，为《一六○○年九月三日马利后到马赛登岸》；第三幅，为《一六○○年十月五日亨利第四与马利在弗落朗士之证婚礼》；第四幅，为《一六○○年十月十七日亨利第四与马利在里昂之婚礼》；第五幅，为《一六○一年七月二十七日路易第十三生于枫丹白露》；第六幅，为《亨利第四决意付托国事于皇后》；第七幅，为《亨利第四逝世后马利摄政》；第八幅，为《一六一○年五月十三日马利后圣多利加冕》；第九幅，为《摄政时之福利》；第十幅，为《成年的路易第十三》；第十一幅，为《马利于围城中至色桥》；第十二幅，为《一六一九年二月二十二日放逐马利后于不落亚宫》；第十三幅，为《真理之凯旋》；第十四幅，为《缔结和约》；第十五幅，为《路易第十三与马利后之调停》；第十六幅，为《路易第十三与马利后调停后誓证于上帝》，第十七幅，为《马利后之命运》；第十八幅，为《法国之依利莎白与奥国之安娜于昂得以河上之交易》。
这十八幅画，未免说得太累赘了。但是鲁渥中名画固多，其实欲求吕版这种成片段的历史画，真正少有。况乎魄力之雄厚，用笔之刚健，诚有画中霸者的气概。不过于人事之中，总不免带些神秘，终不能脱十七世纪弗那莽德的臭味,这却是我不甚以为然的地方。
由吕版画室经一过道进去，便是灼沙画室(Salle Chanchard)，此室尽是十九世纪法兰西派之画。灼沙画室尚未编号，所谓灼沙，不过是它的总称，其中又分五室。
**室系一大步廊，共悬画四十七幅。以风景画为*多，亦以风景画为*美。如哥乐(Corot, 1796-1875)的《晨曦中之林中旷地》及地哑(Diaz)的《若望巴黎之高原(枫丹白露森林中一地名)》(Les Hauteurs du Jean de Paris ［Forêt de Fontainebleau］)，皆以草木土石见长者。余若都落亚涌(Troyon, 1813-1865)的《白牛砺痒(La vache blanche qui se gratte)，画一牛砺其领脊于老树之上。树之苍苍，牛之努力，较波的画牛，似又更进一步矣。
第二画室，即在步廊之内。此处共悬画三十五幅。除风景外，以写劳动之人生为多。略举一二，以概其余。米勒(Millet)的《昂热吕》(LAnglus，LAngélus意为“三钟经”。在我国，这幅画译作《晨祷》。——原编者注此为罗马教中早午诵经时的首一句)一幅，写一莽莽田野，中立田家男女二人，男者似方力作，三齿之铲，犹插身畔土中；女子似以馌饷馌饷：农家送饭到田间。——原编者注初至，提篮犹置足畔。朝日初起，正斜照两人身上。男子正立，女子侧立，皆合手低眉，似正诵LAngelus。此画用笔虽简，但表示乡人崇信宗教之意，却极显豁，是即为十九世纪象征画的妙处。还有一幅，也是米勒的手笔，名叫《牧羊女》(La Bergère)，黄昏旷野中，有羊一群，其侧稍远处，有护羊犬一头，对羊群而立；羊群之后，一牧羊之女，身披大衣，手执巨杖，痴立远望，若有所思。皆此画室中*佳之品。
双城记李劼人说巴黎 相关资料
双城记李劼人说巴黎 作者简介
李劼人（1891—1962），1891年6月20日生，四川成都人。中国现代具有世界影响的文学大师之一，也是中国现代重要的法国文学翻译家，知名社会活动家、实业家。1919年赴法国留学，曾任《群报》主笔、编辑，《川报》总编辑，成都市副市长。代表作有《死水微澜》《暴风雨前》《大波》等。
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