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中国当代文学史:全3册 版权信息
- ISBN：9787559419798
- 条形码：9787559419798 ; 978-7-5594-1979-8
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
中国当代文学史:全3册 本书特色
? 内容全面客观，分类合理 该书全方位地反映了1949年至2000年的中国当代文学的发展历程，同时也包含了其他少数民族文学的发展进程并全面展示了港澳台文学的发展概况，以及祖国大陆与港澳台之间文学的血肉联系及其相互影响。该书不仅继承了文学史研究的学术成果，并在此基础上进行创新，采用了按文体分类论述的方法，与以往按照历史分期的论述方法有所不同，弥补了文体被分割的缺憾。 ? 作者群阵容强大，著作水准高 《中国当代文学史》是由中国社会科学院荣誉学部委员、著名学者张炯主编，由多位专家学者共同完成的科研项目，体现了国*级的科研水平与实力，代表了中国文学史研究的*新成就。 ? 对普及文学史知识、推动中华文化的传播有重大意义 这部《中国当代文学史》的出版不仅有利于普及文学史知识，提高读者历史认识水平与审美能力，从而提升中华民族的文明素质，而且对于促进各民族大家庭的团结，并向海外传播中华文明、扩大中国文化的影响，亦具重要意义。
中国当代文学史:全3册 内容简介
本书展示了中国当代文学发展的脉络与历程，是一部内容丰富、涵盖地域广、具有鲜明时代特色的中国当代文学史。全书共分为上中下三册，共计一百六十余万字。从时间跨度上看，主要反映了从1949年到2000年中国文学的发展；从空间地域上看，涵盖中心与边地、大陆与台港澳，民族包括汉族与其他少数民族；从文体上来看，主要有文学理论批评、诗歌、小说、散文、戏剧、电影文学、儿童文学等。同时还包含了对重要文学现象、重要小说流派、代表作家、经典作品的论列，全景式地反映了中国当代文学发展历史进程。 这部《中国当代文学史》主要按照文体划分章节，共分为文学理论批评、诗歌、小说、报告文学、散文（含史传文学、杂文、游记、小品、随笔等）、戏剧（含歌剧、戏曲）、电影文学、儿童文学等八个主要部分，概述了不同文体在不同时期的发展概况，分析其主要特点以及相关的流派、群体、重要作家和代表作品。不同于按照历史分期的论述方法，这种分文体论述的方法使得各文体的脉络发展不致被切断，显得清晰明了。这部《中国当代文学史》充分反映我国当代文学发展的历史丰富性与复杂性。
中国当代文学史:全3册 目录
【上卷】
绪论001
文学理论批评
**章 当代文学理论批评发展概况023
第二章 当代文学的主要理论思潮035
第三章 文学理论批评领域的重要论争047
第四章 跨代理论批评家（上）073
第五章 跨代理论批评家（下）099
第六章 建国初期活跃的理论批评家121
第七章 新时期活跃的理论批评家（上）145
第八章 新时期活跃的理论批评家（下）177
第九章 新时期文学研究著作的繁荣209
第十章 台港澳的当代文学理论批评219
当代诗歌
**章 中国当代诗歌发展概貌239
第二章 新诗奠基者的新唱251
第三章 来自延安的诗群267
第四章 “七月”与“九叶”诗群281
第五章 活跃的军旅诗群295
第六章 和平建设时期的歌手313
第七章 大跃进民歌运动323
第八章 “文化大革命”中的诗歌335
第九章 “五七”历劫者的归来之歌343
第十章 大西北的“新边塞诗”359
第十一章 “新诗潮”和其他面向现实的诗人367
第十二章 多向的“后新诗潮”385
第十三章 当代少数民族诗人的歌唱399
第十四章 台湾当代诗歌（上）425
第十五章 台湾当代诗歌（下）449
第十六章 香港、澳门的当代诗歌471
第十七章 毛泽东诗词与旧体诗的创作499
本卷后记514
卷后索引515
【中卷】
当代小说
**章当代小说发展概说003
第二章老一辈小说家的新作015
第三章来自解放区的小说家群(上)029
第四章来自解放区的小说家群(中)055
第五章来自解放区的小说家群(下)083
第六章军旅小说家群（上）105
第七章军旅小说家群（下）125
第八章历史小说家群（上）143
第九章历史小说家群（下）161
第十章历劫归来的小说家171
第十一章扎根乡土的小说家群（上）195
第十二章扎根乡土的小说家群（下）217
第十三章知青小说和知青作家群237
第十四章文化寻根派257
第十五章都市风情派小说（上）267
第十六章都市风情派小说（下）285
第十七章女小说家群（上）301
第十八章女小说家群（下）321
第十九章先锋小说派及其发展335
第二十章“新写实”小说家群351
第二十一章少数民族小说家（上）363
第二十二章少数民族小说家（下）385
第二十三章台湾当代小说创作(上)409
第二十四章台湾当代小说创作(中)427
第二十五章台湾当代小说创作(下)439
第二十六章香港当代小说455
报告文学
**章建国初十七年的报告文学495
第二章新时期的报告文学513
本卷后记543
卷后索引544
【下卷】
当代散文
**章当代散文发展与文体分野 003
第二章建国初十七年的艺术散文 011
第三章新时期的艺术散文 035
第四章当代杂文随笔 061
第五章当代史传文学 083
第六章台湾当代散文（上）109
第七章台湾当代散文（下）129
第八章港澳地区的当代散文 169
第九章当代散文诗 231
当代戏剧
**章当代戏剧文学发展的轮廓 245
第二章当代戏曲的发展及其走向259
第三章五十年代的话剧创作283
第四章六十年代话剧的浮沉和新时期话剧的复兴311
第五章八十年代以来话剧创作的新潮339
第六章九十年代的话剧新作373
第七章当代的独幕话剧393
第八章反映少数民族生活的剧作家403
第九章当代歌剧及其民族化413
电影文学
**章建国初十七年的电影文学 427
第二章“文化大革命”中电影的困境447
第三章新时期的电影创作（上）453
第四章新时期的电影创作（下） 463
当代儿童文学
**章儿童文学的发展概貌 481
第二章儿歌与儿童诗 493
第三章童话与儿童小说的创作 515
第四章儿童戏剧与科学文艺 553
本卷后记574
卷后索引575
总后记612
展开全部
中国当代文学史:全3册 节选
绪论 中国当代文学是指一九四九年中华人民共和国成立以来的我国版图内各民族各地区的文学。它是我国文学发展的*新历史阶段，也是继承和发扬我国文学的优秀传统、特别是“五四”以来新文学和延安文艺座谈会以来的人民文艺的优秀传统，并在新的历史条件下题材、主题、形式与风格都产生历史性的深刻变化的阶段。 每一代文学艺术都是自己历史土壤上生长的精神的花朵。中国当代文学的性质与产生它的社会状况和思想文化背景密切相关。 我国二十世纪著名的诗人兼文艺理论家何其芳曾在他的诗《我们*伟大的节日》中写道： 中华人民共和国， 在隆隆的雷声里诞生， 是如此巨大的国家的诞生， 是经过了如此长期的苦痛， 而又如此欢乐的诞生， 就不能不像暴风雨一样打击着敌人， 像雷一样发出震动着世界的声音…… 中华人民共和国的成立标志着中国近代沦为半封建半殖民地社会和民主革命阶段的结束，也宣告了人民当家作主的社会主义历史阶段的到来。香港已于一九九七年七月一日实现回归，澳门也于一九九九年回到祖国怀抱。尽管大陆与台湾还没有统一，但毕竟统一已属全国各族各地区人民的共同要求，也是不可阻挡的历史趋势。从五十年代起，年轻的人民共和国踏着前人未曾走过的崎岖道路，在雷霆风暴中，在和平建设的探索中不断前进。不但使整个国家的社会生活产生深刻的变革，也使五十六个兄弟民族当代中国境内组成中华民族的共有如下五十六个兄弟民族：汉、满、蒙古、回、藏、壮、朝鲜、维吾尔、哈萨克、塔吉克、柯尔克孜、乌孜别克、锡伯、撒拉、布朗、毛南、苗、瑶、侗、土家、彝、羌、白、傣、景颇、纳西、布依、哈尼、佤、仡佬、拉祜、傈僳、畲、京、黎、水、土、高山、东乡、达斡尔、仫佬、普米、怒、阿昌、鄂温克、德昂、基诺、裕固、保安、门巴、独龙、鄂伦春、塔塔尔、俄罗斯、珞巴、赫哲。共同创造的中华文化和当代文学走向空前的繁荣。 中国不但是一个多民族的国家，也是一个幅员广阔、地区差别很大的国家。我国大陆在新中国成立前基本上是个半封建半殖民地的农业社会。云南有的民族还处于原始社会，西藏地区在五十年代还维持着农奴制。旧中国经过长期战乱，不仅经济落后，文化也不发达。而在中国共产党的领导下，经过抗美援朝、民主改革和社会主义改造，经过几个五年经济建设计划的实施，各方面建设都取得显著的成就。一九五七年后，全面的社会主义建设也成果累累，虽说由于“左”倾错误不断发展，急躁冒进，实行“大跃进”和“人民公社化”，后来更发生“文化大革命”那样的悲剧，不但导致七十年代国民经济一度濒于崩溃的边缘，也使文化建设和文学艺术生产在一段时间受到很大破坏，但毕竟奠定了我国社会主义的制度和工业化的基础。“文化大革命”结束后，中国共产党十一届三中全会在邓小平领导下，确立了新的政治、思想路线，把工作重点转向经济建设，并实行改革开放，逐步建立社会主义市场经济体制，发展以公有制为主体的多种经济成分，政治上巩固了人民民主专政，从八十年代以来，国民经济高速发展，文化事业也相应有很大增长，综合国力大大提高，科学技术许多方面已达到或接近世界先进水平。这期间，社会结构的变化也是深刻的，尽管仍处于社会主义的初级阶段，但已向伟大的社会主义强国的现代化目标迈进。 新中国文学的思想文化背景也迥异于旧中国。开国之初，大陆承继了旧中国多元的文化遗产。其后，随着社会主义革命与改造的进程，马克思列宁主义、毛泽东思想逐步传播到文化的各个领域，成为居于主导地位的社会意识形态。在它主导下对旧的各种意识形态进行了批判，从而促进了新的社会风气和新的时代精神、思想风貌的形成。五十年代虽也提出“百花齐放，推陈出新”和“百花齐放，百家争鸣”的方针，却实际没有完全执行。而新时期邓小平关于建设有中国特色社会主义理论的提出，以及思想解放、艺术民主和中西文化产生自“五四”之后的又一次大规模的撞击，成为这时期改革开放的思想文化发展的重要条件。倡导文学艺术为人民、为社会主义服务，认真贯彻执行“百花齐放，百家争鸣”，“洋为中用，古为今用”，“推陈出新”，“弘扬主旋律，提倡多样化”的方针政策，则是改革开放时期文艺发展的主导趋向。这种状况，自然给文学艺术带来思想活跃和创作自由，也带来思想文化发展的多向推动。当然，多种经济成分并存和社会主义市场经济体制的逐步确立，在意识形态领域也必然会有多元走向，并产生正负面的影响。在共产主义道德理想和社会主义、爱国主义、集体主义被提倡的同时，拜金主义、享乐主义、极端个人主义等也有所滋长，从而对社会主义精神文明建设提出严重的挑战。 上述社会历史和思想文化背景下，中国大陆文学的生产和消费体制也产生了深刻的变化。中国共产党领导下的人民政权在全国范围的建立，大多数文学艺术工作者都被组织起来，团结在中华全国文学艺术界联合会（1953年改称中国文学艺术界联合会）和中华全国文学工作者协会（1953年改称中国作家协会）中，党和政府可以通过上述民间团体实施自己的领导作用，而所有的出版机构也先后都被纳入国营的体制。这样，专业作家和出版工作者都领取国家的工资，不虞衣食，因而作家创作什么和出版社出版什么，都不能不受国家意志的制约和影响。文学作品的消费，固然也有读者的需求起作用，但国家舆论和文学批评的导向，起着更大的作用。党和政府更要求文学艺术为无产阶级的政治服务，与此相悖的文艺作品便很难存在。这种状况的改变则发生在八十年代初不再提“文艺从属于政治”，邓小平号召对“作家艺术家写什么和怎么写不要横加干预”之后，中国文联和作家协会也更强调自己服务于作家艺术家的功能。而九十年代社会主义市场经济体制的建立，出版社先后改为企业管理，日益强调经济效益，追求图书在读者中的销量，这样市场需求便成为一只强有力的看不见的手，导引着作家艺术家创作什么和怎么创作。虽然党和政府的政治吁求，也还继续产生一定的导向作用。无可讳言，正由于文艺生产与消费体制的变革，导致我国文艺从建国初的多元状态而后逐步走向一元，乃至走向“文化大革命”中的“样板化”，而改革开放的新时期以来则又从一元状态呈现出多种形态、多种观念和多种需求的分流。但纵观五十年来我国文艺的发展，居于文坛主导地位的则始终是以马克思主义、毛泽东思想为指导的维护和推进社会主义的现实主义潮流。 处于资本主义制度下的台港澳地区的社会和思想文化形态都与大陆有很大的差异。台湾曾受日本五十年的占领和统治，日本的文化侵略曾以“皇民化”的形式产生影响，国民党退据台湾后长期坚持反共，实行思想统治，直到八十年代中期才有条件地开放报禁、党禁，允许与大陆交流；港澳地区因受英国和葡萄牙长期的殖民统治，比较之下，受西方文化影响更大。近半个世纪，西方文艺复兴以来的人文主义仍然是台港澳地区文化的突出特征。但无论台湾还是港澳地区，毕竟同属中华文化的母系，不仅语言文字相通，中华传统文化在广大人民群众中仍根深蒂固，因而文学艺术的发展与大陆也异中有同。 由于占有十三亿人口的我国大陆在当代所发生的巨大而深刻的变化，以大陆文学为主体的我国当代文学的性质也就与旧中国有异。除台港澳地区外，中国当代文学已基本成为人民的社会主义文学，成为社会主义经济基础的上层建筑意识形态。
中国当代文学史:全3册 作者简介
张炯 ，1933年生， 1960年毕业于北京大学中文系。曾任中国科学院文学研究所《文学概论》编写组成员、《文学评论》杂志核心组成员兼现代文学组组长，1999年任中国社会科学院第一届、第二届学术委员会委员；2006年被选为中国作家协会名誉副主席、中国社会科学院荣誉学部委员。著有评论集《文学真实与作家职责》《新时期文学评论》《文学的攀登与选择》《走向世纪之交》《文学的回眸与思考》《文学评论与对话》《文学多维度》；专著《创作思想导向》《新时期文学格局》《朴素﹒真诚﹒美》《毛泽东与新中国文学》《社会发展与中国文学》；主编有《中国当代文学讲稿》《新中国话剧文学概观》《新中国文学五十年》《新中国文学史》（两卷）、《中华文学发展史》（三卷）、《共和国文学60年》（四卷），与人共同主编《当代文学新潮》和《中华文学通史》（十卷）、《中国文学通典》（四卷）、《台港澳暨海外华文文学精品书系》（十二卷）。
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