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新书--画前月下 版权信息
- ISBN：9787545816839
- 条形码：9787545816839 ; 978-7-5458-1683-9
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
新书--画前月下 内容简介
朱万章先生是美术史论家、书画鉴定家，出版有学术论著二十余种。他二十年在书画收藏、文物古玩行业磨砺，与众多书画大家及学界名宿交往，耳濡目染，日积月累，不仅练得眼光过人，也渐渐练出实践技艺，开始迈入书画创作领域，不再停留于单纯的研究了。在学术研究之余，除了画画，朱万章还经常为报刊写一些短文，依然以书画鉴藏、中国书画史为主，但相对而言文字轻松活泼，更贴近对书画了解不多的普通读者。 《画前月下》是他近年出版的第四本短文结集。
新书--画前月下 目录
前言
上篇 画史述评
黄公望与《富春山居图》
朱耷与《八哥图》
高凤翰画石之趣
何绍基的中晚年行书
周闲画葫芦
居廉画犬
高剑父的《双骏图》
张大千的双鲤鱼
“到处天机奔放”——朱屺瞻的葫芦画
周千秋夫唱妇随
宗其香的博杂与专精
侯北人葫芦画中的禅意
姜今绘画的韵味
岭南隶书与李伟书风
梁世雄画风解读
汪友农的“旧”与“新”
朴实的周波人物画
刘国玉的焦墨山水
文人与画：刘斯奋山水印象
苏百钧的艺术之旅
语言变革与许钦松山水
文人气与梁江书画
下篇 书评访谈
区域美术与岭南翰墨
《憨斋藏联》琐谈
晚清社会的一角
画僧与诗僧的苏曼殊
图像中的历史
文献·学术·高度
岭南绘画的精神内核
“曙色”与“后岭南”
地缘因素与潮汕绘画
再谈高剑父
林风眠与方人定的“新”
关山月、黎雄才与现代岭南经典
吴灏临古的功夫
关于“艺术家绝活”
文物鉴定与道德底线
书画鉴定家要不要画画？
不似之似，写心中之葫芦
只有阅读，才可以和古人遥遥相挈于千载
后记
上篇 画史述评
黄公望与《富春山居图》
朱耷与《八哥图》
高凤翰画石之趣
何绍基的中晚年行书
周闲画葫芦
居廉画犬
高剑父的《双骏图》
张大千的双鲤鱼
“到处天机奔放”——朱屺瞻的葫芦画
周千秋夫唱妇随
宗其香的博杂与专精
侯北人葫芦画中的禅意
姜今绘画的韵味
岭南隶书与李伟书风
梁世雄画风解读
汪友农的“旧”与“新”
朴实的周波人物画
刘国玉的焦墨山水
文人与画：刘斯奋山水印象
苏百钧的艺术之旅
语言变革与许钦松山水
文人气与梁江书画
下篇 书评访谈
区域美术与岭南翰墨
《憨斋藏联》琐谈
晚清社会的一角
画僧与诗僧的苏曼殊
图像中的历史
文献·学术·高度
岭南绘画的精神内核
“曙色”与“后岭南”
地缘因素与潮汕绘画
再谈高剑父
林风眠与方人定的“新”
关山月、黎雄才与现代岭南经典
吴灏临古的功夫
关于“艺术家绝活”
文物鉴定与道德底线
书画鉴定家要不要画画？
不似之似，写心中之葫芦
只有阅读，才可以和古人遥遥相挈于千载
后记
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新书--画前月下 节选
《画前月下》： 周闲与海上画坛的任熊（1823-1857）、陈埙等人交游甚密，任熊甚至还专门为周氏画过《范湖草堂图》卷（上海博物馆藏），而周氏亦曾为任熊撰《任处士传》和《刘诚意伯授经图记》o两人相互砥砺，耳濡目染，故其画与任熊亦有相近之处，但任熊后以人物见长，而周闲专事花鸟，专长不同，花卉则不分轩轾。任熊的《姚大梅诗意图册》、《花卉翎毛图屏》、《花卉图卷》（均藏北京故宫博物院）中的花果，都与周闲绘画有异曲同工之妙。赵之谦（1829-1884）虽与周闲并无相交的记录，但两人之间的画风亦有着惊人的相似。赵之谦作于清咸丰九年（1859年）的《花卉图册》（两册，分藏北京故宫博物院和上海博物馆），其笔意及色彩就与上述周闲的葫芦画有着形与神的交合。或许这是当时海上画坛的流行画风，抑或为其时审美需求所致，受众对雅俗共赏的花果图的偏爱造就了这种画风的盛行。 不仅在海上画坛，远在千里之遥的岭南地区，亦可见其受周闲画风影响的痕迹。现存的一件广东晚清花鸟画家居廉（1828-1904）的《四时花卉蔬果图卷》，其题识日：“子驹先生携范湖居士《杂花卷》属临，予应为之，难如其愿耳，壬午冬隔山樵子居廉”，该画就是对周闲画作的临写。值得一提的是，被临的周闲原画现藏于天津博物馆，两相比照，就可见居氏画风的渊源。居廉早年师承“常州画派”的恽寿平、宋光宝、孟丽堂，而周闲等海上花鸟画家的画风亦可追溯至恽氏一派。周、居二人，其艺术的源流是一致的。居氏对周氏绘画的临摹，亦可视作是居氏对恽氏余绪的心仪与认同。 与周氏同为乡友且同时流寓沪上的张鸣珂（1828-1908）在《寒松阁谈艺琐录》中称周闲“所作花卉，气味深厚，而笔又挺秀，白阳、复堂合为一手，同时无与敌也”，张、周二人过从甚密，周氏曾为其作荷花一帧，张氏撰文为其褒扬，认为其画兼具陈道复、李鲜之长，“无与敌”，固然有友朋间的互相揄扬与推许，但就其画风而论，则并非完全是过誉之词，从上述葫芦画，就可见其一斑。 周氏不仅以花卉驰誉画苑，其诗文亦未遑多让。笔者曾读其《范湖草堂遗稿》六卷，有文一卷，诗一卷，词三卷，诗词曲合一卷。文风平实，恬淡冲和，所写《范湖草堂杂识自序》、《钱江龙见图记》、《三山纪游图记》等大抵不离此道；而诗则针砭时弊，不乏的论，如《题画》诗云：“论诗论画论乌纱，显贵方称大法家。迟我十年为宰相，千金片纸不须夸”，对彼时画以人贵的现象颇有微词。这样的时代在过去百余年后，似乎并未得以改观。试看当下因头衔而画价、身价倍增者，并不输于周闲时代。从这一点来看，周闲可以说是有先见之明，洞若观火却又无可奈何。在鞭挞之外，其诗亦有独抒胸臆之作，如《菊花》诗云：“随意秋风写一枝，生平作画本无师。此中不做遮羞态，全是天机流露时”，言其绘画无师自通，天机奔放，在葫芦画中，确乎可见其端倪。 ……
新书--画前月下 作者简介
朱万章，1968年生，四川眉山人，1992年毕业于中山大学历史系，获学士学位。2011年毕业于中国艺术研究院明清美术研究专业，获博士学位。现为中国国家博物馆研究馆员，中国美术家协会理论委员会委员，中山大学特聘教授。从事明清以来书画鉴藏与美术史研究，著有《书画鉴考与美术史研究》《销夏与清玩：以书画鉴藏史为中心》等论著多种。近年研究领域开始涉及现当代美术史和文化评论。同时兼擅书画，尤以画葫芦著称，出版有《一葫一世界：朱万章画集》《学艺：朱万章和他的艺术世界》等。
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