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浙江大学出版社王家卫的感官电影:影像诗学与烦郁之美 版权信息
- ISBN：9787308176354
- 条形码：9787308176354 ; 978-7-308-17635-4
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
浙江大学出版社王家卫的感官电影:影像诗学与烦郁之美 本书特色
本书架构
在《电影诗学》中，波德维尔区别了分析诗学（主要关注视听风格、结构形式及主旨）、历史诗学（研究电影的历史环境和电影接收的脉络），以及作用诗学（聚焦观影者的活动）。接下来的章节主要集中于*种与*后一种范畴。每一个章节所思考的是，王家卫的组织策略如何尝试以特定的方式引导观影者的理解。因此，本书预设一个解决问题的诠释方法，由此影响导演的活动。布莱恩· 博伊德（Brian Boyd）以此概述这一观点：
我们可以将作者视为问题解决者，他们以各自的才能与喜好，在特殊的情况之下做出策略性的选择。他们诉诸不同的感知喜好与观众期望，而这些喜好与期望在不同人种和地方之中形塑。他们也在努力构成作品的受益，以及观众理解和响应作品的受益之间做出衡量。（2009 ：396）
制片人就像文学作家一样，为了促进特别的发现而创作（此一假设有别于文化主义所提出的无意识导演活动一说）。此外，导演可能以艺术质疑的形式为自己设下问题。如雅克· 里维特（Jacques Rivette）所探究的：本书架构
在《电影诗学》中，波德维尔区别了分析诗学（主要关注视听风格、结构形式及主旨）、历史诗学（研究电影的历史环境和电影接收的脉络），以及作用诗学（聚焦观影者的活动）。接下来的章节主要集中于*种与*后一种范畴。每一个章节所思考的是，王家卫的组织策略如何尝试以特定的方式引导观影者的理解。因此，本书预设一个解决问题的诠释方法，由此影响导演的活动。布莱恩· 博伊德（Brian Boyd）以此概述这一观点：
我们可以将作者视为问题解决者，他们以各自的才能与喜好，在特殊的情况之下做出策略性的选择。他们诉诸不同的感知喜好与观众期望，而这些喜好与期望在不同人种和地方之中形塑。他们也在努力构成作品的受益，以及观众理解和响应作品的受益之间做出衡量。（2009 ：396）
制片人就像文学作家一样，为了促进特别的发现而创作（此一假设有别于文化主义所提出的无意识导演活动一说）。此外，导演可能以艺术质疑的形式为自己设下问题。如雅克· 里维特（Jacques Rivette）所探究的：
质疑作为一种批判标准是否为不足道（对艺术而言）？但是，如果没有为恼人问题发现解答的冲动，又怎会出现米开朗基罗（Michelangelo）的壁画技术与巴赫（Bach）的赋格曲（我且不谈论无限地对技术和结构提出的质疑，这似乎经常是枝微末节以至难以捉摸，这些都是所有的艺术家暗地里自我要求，永远不为大众所知）。（1985 ：277—78）
王家卫于其职业生涯中重新打造的烦郁之美，或许可以经由这两种解决问题的模式加以理解。大体上，本书企图阐明影像、导演与观影者之间的接合之处。这并不意味着本书忽视了历史的问题。相反地，本书试图定义历史准则，并将王家卫的电影与相关的历史传统相互比对。
我所探索的问题遍及波德维尔所提出的三个诗学领域。什么样的结构原则凸显王家卫的电影？这些电影为什么被如此构建？什么样风格、故事和主旨的连续性整合了所有的作品？如何设计电影以便引发特别的反馈？他们如何运用并重新打造特殊传统？除了这些问题之外，我再加上：王家卫的电影如何被评论家和学者们构成理论？这些问题整合了接下来的几个章节。本书的整体架构反映了诗学本身的方法，从密切关注电影的特征出发，再将范围推广至相关脉络的检视（例如文类、历史诗学、支出与影响）。每一个章节主要关注王家卫制片的单一面向，如音乐风格、视觉风格、叙事，及体裁。将不同面向区隔处理，以便评论家针对电影的功能和作用做出详细地分析。当然，这些所有的电影相关面向一起发挥作用，我并未忽略王家卫如何整合音乐和视觉风格等问题。然而，就分析的目的而言，独立区分组成要件可以更加掌握每一个面向，*终得以将其整合。区别作品中的每个特征，也能够比较针对这些特征所提出的批评假设（例如那些王家卫所嘲弄的文类）。*后，本书的设计使我能够提问：“烦郁之美如何自我展现在作品的每一个面向中？”
下一个章节将检视王家卫的音乐实践与音乐组织原则。首先全面考察运用在王家卫音乐风格上常见的批评架构。和其他主要的章节一样，在提供个案研究之前，我首先概括性地整理王家卫作品的数据。第二章分析《重庆森林》，并介绍本书其中一个中心思想（一个事实上贯穿王家卫电影的主题），也就是真实性（authenticity）这一占据王家卫及其片中人物的关键。第三章探讨王家卫的视觉风格。在该章节中，我将说明“支配”王家卫电影风格的主要因素，也就是他的烦郁主义。该章节的论点是，王家卫视觉风格的显著特征，即是扰乱构造及感知的手法。在第四章中，我转而探讨王家卫说故事的形式原则，并主张他的电影于形式上展现扎实的一致性。第五章聚焦王家卫着手进行流行电影体裁时所衍生的争论。该章节主要分析《花样年华》，试图集结本书研究的主要因素，包含音乐、视觉风格、叙事论述，及体裁。*后一章区隔并回顾本书的主要论点，重新说明诗学于王家卫电影研究中的重要性（以及对于普遍的中文电影）。简言之，诗学的方法有助我们赏析中文电影的艺术。
浙江大学出版社王家卫的感官电影:影像诗学与烦郁之美 内容简介
加里？贝廷森著的《王家卫的感官电影(影像诗学与烦郁之美)》针对王家卫电影拥有特色、很吸引观众和研究者注意的“感官性”入手，分析其内在蕴含的现代影像诗学特征，并进而展示何以王家卫电影中飘忽的现代性与充斥的烦闷、抑郁氛围在当代受到追捧，引起影迷共鸣。是一本从电影专业研究角度分析王家卫电影的作品。
浙江大学出版社王家卫的感官电影:影像诗学与烦郁之美 目录
**章 王家卫与香港电影的诗意 1
第二章 浪漫序曲 ：《重庆森林》中的音乐 40
第三章 局部的视界 ：视觉风格与烦郁之美 72
第四章 平行的生命 ：后制情节的诗学 110
第五章 恼人的格式 ：流行体裁与《花样年华》 148
第六章 挪用、回顾与未来走向 185
参考文献 208
索引 224
第二章 浪漫序曲 ：《重庆森林》中的音乐 40
第三章 局部的视界 ：视觉风格与烦郁之美 72
第四章 平行的生命 ：后制情节的诗学 110
第五章 恼人的格式 ：流行体裁与《花样年华》 148
第六章 挪用、回顾与未来走向 185
参考文献 208
索引 224
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浙江大学出版社王家卫的感官电影:影像诗学与烦郁之美 作者简介
作者： 加里·贝廷森，英国兰开斯特大学当代艺术研究所高级讲师，《亚洲电影》杂志主编，研究兴趣包括电影美学，特别是新形式主义和历史诗学，主要研究领域为香港与亚洲电影、美国独立电影等。 译者： 倪志昇，英美文学博士，广州中山大学南方学院助理教授。主要从事19世纪至当代英国文学、城市空间与文化研究，参与多项论文、专书写作与翻译工作。
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