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湖北近代作家研究 版权信息
- ISBN：9787562269649
- 条形码：9787562269649 ; 978-7-5622-6964-9
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
湖北近代作家研究 内容简介
《湖北近代作家研究》全面而又简明地剖析了湖北优越的地理位置和优良的文学传统、近代社会的巨变与湖北近代作家的创作转型、湖北近代作家文学创作的共同特点以及局限与不足，并遴选出10位湖北近代不同历史时期的代表性作家作为对象进行了深入研究。它既有对湖北近代作家文学创作的整体研究，又有对湖北近代各个不同历史时期代表性作家的具体探讨，分是对一个个作家深入的个体研究，合则是对湖北近代作家群体的整体研究，两者很自然地形成一个有机的整体。
湖北近代作家研究 目录
**章 湖北近代文学研究概说
**节 湖北优越的地理位置和优良的文学传统
第二节 近代社会的巨变与湖北近代文学的转型
第三节 湖北近代作家创作的共同特点
第四节 湖北近代作家创作的局限与不足
第二章 湖北近代文学的开拓者——陈沆
**节 陈沆的生平与著作
第二节 陈沆的诗歌理论
第三节 陈沆的诗歌创作
第四节 陈沆的其他文学创作
第三章 桐城一湘乡派的中坚——张裕钊
**节 张裕钊的生平与著述
第二节 张裕钊的散文创作
第三节 张裕钊散文的艺术特点
第四节 张裕钊的诗歌创作
第五节 张裕钊诗歌的艺术特点
第四章 中晚唐诗派的代表诗人——樊增祥
**节 樊增祥的生平与著述
第二节 樊增祥早、中期的诗歌创作
第三节 樊增祥的反帝爱国诗篇
第四节 樊增祥的后期诗歌创作
第五节 樊增祥的词
第六节 樊增祥的古文
第五章 国学大师与方志大家——王葆心
**节 王葆心的生平与著述
第二节 王葆心的地方史志成就
第三节 王葆心的文学研究和乡邦文献保护
第四节 王葆心的文学创作
第六章 清末民初著名戏剧家——刘艺舟
**节 刘艺舟的生平与戏剧活动
第二节 刘艺舟的代表剧作一一《豹子头》
第三节 刘艺舟戏剧活动的突出特点
第七章 革命诗人与反袁斗士——刘成禺
**节 刘成禺的生平与著述
第二节 刘成禺的诗歌代表作品-《洪宪纪事诗》
第三节 <>
第四节 刘成禺的其他文学创作
第八章 同光体诗派的后起之秀——陈曾寿
**节 陈曾寿的生平与著述
第二节 陈曾寿的诗歌创作
第三节 陈曾寿诗歌的突出特点
第四节 陈曾寿的词
第九章 中国出版翻译事业的开拓者——戢翼翚
**节 戢翼翠的生平与著述
第二节 俄国文学的**个中译者
第三节 戢翼犟在中国文化发展史上的贡献与地位
第十章 著名的民主革命宣传家——田桐
**节 田桐的生平与革命活动（一）
第二节 田桐的生平与革命活动（二）
第三节 田桐的散文创作
第四节 田桐的诗歌创作
第五节 田桐的其他作品
第十一章 国学大师与文学奇才——黄侃
**节 黄侃生活的环境与早年教育
第二节 留学日本，投身民主革命运动
第三节 退入书斋，潜心教学研究
第四节 黄侃的散文创作
第五节 黄侃的诗歌创作
第六节 黄侃的词
第七节 黄侃的诗歌翻译
主要参考文献
后记
**节 湖北优越的地理位置和优良的文学传统
第二节 近代社会的巨变与湖北近代文学的转型
第三节 湖北近代作家创作的共同特点
第四节 湖北近代作家创作的局限与不足
第二章 湖北近代文学的开拓者——陈沆
**节 陈沆的生平与著作
第二节 陈沆的诗歌理论
第三节 陈沆的诗歌创作
第四节 陈沆的其他文学创作
第三章 桐城一湘乡派的中坚——张裕钊
**节 张裕钊的生平与著述
第二节 张裕钊的散文创作
第三节 张裕钊散文的艺术特点
第四节 张裕钊的诗歌创作
第五节 张裕钊诗歌的艺术特点
第四章 中晚唐诗派的代表诗人——樊增祥
**节 樊增祥的生平与著述
第二节 樊增祥早、中期的诗歌创作
第三节 樊增祥的反帝爱国诗篇
第四节 樊增祥的后期诗歌创作
第五节 樊增祥的词
第六节 樊增祥的古文
第五章 国学大师与方志大家——王葆心
**节 王葆心的生平与著述
第二节 王葆心的地方史志成就
第三节 王葆心的文学研究和乡邦文献保护
第四节 王葆心的文学创作
第六章 清末民初著名戏剧家——刘艺舟
**节 刘艺舟的生平与戏剧活动
第二节 刘艺舟的代表剧作一一《豹子头》
第三节 刘艺舟戏剧活动的突出特点
第七章 革命诗人与反袁斗士——刘成禺
**节 刘成禺的生平与著述
第二节 刘成禺的诗歌代表作品-《洪宪纪事诗》
第三节 <>
第四节 刘成禺的其他文学创作
第八章 同光体诗派的后起之秀——陈曾寿
**节 陈曾寿的生平与著述
第二节 陈曾寿的诗歌创作
第三节 陈曾寿诗歌的突出特点
第四节 陈曾寿的词
第九章 中国出版翻译事业的开拓者——戢翼翚
**节 戢翼翠的生平与著述
第二节 俄国文学的**个中译者
第三节 戢翼犟在中国文化发展史上的贡献与地位
第十章 著名的民主革命宣传家——田桐
**节 田桐的生平与革命活动（一）
第二节 田桐的生平与革命活动（二）
第三节 田桐的散文创作
第四节 田桐的诗歌创作
第五节 田桐的其他作品
第十一章 国学大师与文学奇才——黄侃
**节 黄侃生活的环境与早年教育
第二节 留学日本，投身民主革命运动
第三节 退入书斋，潜心教学研究
第四节 黄侃的散文创作
第五节 黄侃的诗歌创作
第六节 黄侃的词
第七节 黄侃的诗歌翻译
主要参考文献
后记
展开全部
湖北近代作家研究 节选
《湖北近代作家研究》： 刘艺舟由一个普通青年成长为一名革命志士，又从一名革命志士转变成为一名职业戏剧家。从他的人生道路和戏剧生涯，我们可以看到以下几个显著的特点。 其一，人生经历、戏剧生涯富有传奇色彩。青少年时期，刘艺舟一直学习、生活在武昌，受时代风气的影响，成长为一名向往光明、胸怀大志的青年，并勇敢地走出国门，去追求自己的强国之梦，成为一名留日学生。留日期间，因受孙中山思想的影响，赞成民族民主革命，加入同盟会，积极从事反清活动，成为一名民主革命志士。由于酷爱戏曲，学习理化之余，又与同志一道积极从事新剧活动，并决定走“搞戏剧，干革命”的道路，成为一名戏剧演员。辛亥革命期间，他由一名戏剧演员变成一名军人，拿起武器，投入到推翻清王朝的战斗中，并成为“烟济登黄都督”。中华民国建立，他本想一展宏图，干一番大事业，但辛亥革命的胜利果实很快就被袁世凯窃取，他愤而辞职，又从一名革命都督重新回到舞台，成为一名职业戏剧家。他不仅在国内演出，得到民众的喜爱、欢迎；而且还在日本公演，受到日本观众和留日学生的喜爱、欢迎。其人生经历、戏剧生涯可谓丰富而又奇特。 其二，集编、导、演于一身。在戏剧界（包括电影界），一般说来，编剧、导演和演员的职责分工是比较明确的，各守其职，各尽其责：编剧负责剧本的编写，导演负责戏剧排演（或电影拍摄）工作的组织和指导，演员则承担具体角色的表演。当然也有例外，有少数编剧既可编戏，亦会导戏；有少数导演既可导戏，又能编戏；有少数导演不仅导戏，又在剧中担任主要角色演戏；有少数演员在多年资源积累的基础上，也开始既演戏亦导戏。但像刘艺舟这样，在数十年奔走海内外的戏剧生涯中，共演出了数十种戏剧，而且，绝大多数戏剧都能集编、导、演于一身的情况，颇为少见。 其三，演出的目的非常明确。从刘艺舟数十年的戏剧生涯可以看出，他从事戏剧活动的目的非常明确。留学日本时期，在从事戏剧活动的实践中，他逐渐认识到戏曲艺术的强大魅力和利用戏剧发动群众、组织群众的特殊作用，遂决定走“搞戏剧，干革命”的道路。回国后，他带领戏班奔走北方各地，演出《爱之花》、《黑奴吁天录》等新剧目，揭露清政府的黑暗统治和腐朽无能，宣传爱国主义思想，推动民主革命运动的发展。他组建“励群新剧社”，就是要改造“进则豺狼当道，退则洪水横流”的社会，以求“在讴歌俚曲之间，而觅爱国励群之道”。1912年底，他率团在汉口的大舞台演出《吴禄贞被刺》-剧，并亲自饰演吴禄贞。表演中，他利用台词来抒发自己的忧愤：“寄予南方同志，革命前途，阻碍尚多，务望同心协力，切莫争权夺利，自起党争。”其目的很明确，就是号召全体党人要团结一心，与袁世凯作坚决的斗争。1914年他因反袁而亡命日本，组织剧团在大阪、东京公演，并大获成功。其目的一方面是向日本介绍中国的戏剧艺术，而更为重要的是解决亡命日本革命志士的生计问题，让大家生存下来，有本钱继续与袁世凯斗争。1916年袁世凯在全国人民的唾骂声中忧惧而死，他立即编写了京剧《皇帝梦》（又名《新华宫》），在汉口满春戏院演出，并亲自饰演袁世凯，将袁氏复辟帝制的奸相和丑态表演得淋漓尽致，不时博得观众的捧腹大笑，轰动一时。其目的亦很明确，就是要告诉世人：开历史倒车不得人心，搞独裁统治没有好下场。“四一二”反革命政变后，他又将反蒋宣传穿插于戏剧表演之中。可见刘艺舟的一生，始终坚持借舞台演出来宣传革命的宗旨，鞭挞邪恶，伸张正义。 ……
湖北近代作家研究 作者简介
程翔章，男，1956年生，湖北黄陂人。1983年毕业于华中师范学院中文系并留校从事行政管理工作。曾任华中师范大学中文系副系主任、文学院副院长、计算机科学系党总支书记。现为华中师范大学研究员、计算机学院分党委书记、中国近代文学学会理事、湖北省炎黄文化研究会理事、湖北省作家协会会员。已出版的著作有《晚清文学研究》、《中国近代文学》（合著，修订本）、《中国近代文学作品选》（第三版）、《柳宗元：郁愤小品》、《纵横家智谋》（合著，另有台湾繁体版）、《书画同源》（合作编著）、《中华神童》（合作编著，修订本）、《中华民族英雄谱》（主编）、《世界著名教育家科学家的命运》（合作主编）、《中国古代文学作品选·明清近代卷》（合作主编）、《中国散文大辞典》（副主编）等十几部。发表学术论文、文学评论及鉴赏文章100余篇。
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