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中国画——中国国粹艺术读本 版权信息
- ISBN：7505962396
- 条形码：9787505962392 ; 978-7-5059-6239-2
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>>
中国画——中国国粹艺术读本 本书特色
《中国画》为《中国国粹艺术读本》之一，从中国画的发展脉络、技法特色、风格特征、画坛大家等人手一一解读其艺术意韵和特质。让高高在上的国粹艺术变得平易近人而又生机盎然。 趣味浓郁的经典故事，全面展现国粹艺术悠久恒长的发展轨迹；赏心悦目，生动反映光辉灿烂的国粹艺术图片，立体凸显中华五千年民族艺术的非凡成果；一部让青年学子轻松愉快地走进国粹艺术大门的普及读本；一部让每个家庭了解国粹文化与营造艺术氛围的首选图书；一部具有多重便捷实用的检索功能的中国国粹艺术百科全书。
中国画——中国国粹艺术读本 目录
前言（1）多彩的历史（2）深邃的内蕴1.神秘玄妙的岩画（1）天玄地黄（2）漳州仙子潭岩画趣闻2.意味深奥的陶画（1）玄妙彩陶（2）威仪天下绘蚩尤3.奇谲瑰丽的壁画（1）锦绣被堂（2）屈原宗庙观画4.引魂升天的帛画 （1）*早的独幅绘画（2）马王堆千年女尸5.天马行空的秦汉绘画（1）迈向独立（2）毛延寿丑化王昭君6.飞扬流动的墓室壁画（1）富丽堂皇说汉墓（2）和林格尔的墓室壁画7.以刀代笔的砖刻绘画（1）汉代画像石与画像砖（2）二桃杀三士8.形神兼备的六朝绘画（1）崇尚平淡，萧散蕴藉（2）神妙无方顾恺之9.图说教义的石窟壁画（1）丝路奇珍（2）鹿王本生10.气格不凡的隋唐绘画（1）灿烂的篇章（2）一代画圣吴道子11.浓艳丰肥的绮罗人物（1）曲眉丰颊，罗绮艳装（2）《捣练图》12.鲜艳夺目的青绿山水（1）青绿破墨（2）名手合制《金桥图》13.意匠独具的鞍马杂画（1）鞍马画之顶峰（2）国宝《五牛图》14.大家迭起的山水画坛（1）兴盛繁茂，百代标程（2）平淡天真说董源15.成就斐然的人物画（1）繁华尽现（2）乱世狂欢-《韩熙载夜宴图》16.精严工致的花鸟画（1）生机盎然，新变迭出（2）宋徽宗与《瑞鹤图》17.恢宏广阑的两宋风俗画（1）博采风俗，叙事识物（2）《清明上河图》18，厚德载物“四君子”（1）“四君子”（2）苏东坡画枯木竹石19.文人画的完备（1）一代新风（2）以古开新赵孟頫20.文人圭臬“元四家”（1）文人画（2）画中《兰亭序》——《富春山居图》21.孤高自傲吴仲圭（1）“梅花庵”中的高逸之士（2）只钓鲈鱼不钓名22.萧疏溅倪云林（1）胸中有逸气的“倪迂”（2）爱洁成癖23.苍御繁密王叔明（1）王蒙笔力能扛鼎（2）《葛稚川移居图》24.墨气淋漓的明代绘画（1）画风迭变，画派繁兴（2）戴进遭排挤25.独开新风的吴门画派（1）苏州画坛（2）为人宽厚的沈周26.书画皆通文徽明（1）翰墨自娱，潜心书画（2）文徵明书画三不应27.风流狂放唐伯虎（1）狂放不羁，画坛奇才（2）唐伯虎下狱28.艳而不俗仇十洲（1）精丽艳逸，无惭古人（2）仇英与“钤印大王”29.才高八斗推徐渭（1）生气蓬勃，新创不断（2）徐渭自杀与杀人30.正统盟主董其昌（1）笔情墨韵，清润明秀（2）民抄董宦31.高古奇崛陈洪绶（1）南陈北崔，交相辉映（2）陈洪绶轶事32.浑融大成的清代绘画（1）笔墨程式在“四王”（2）时敏开城迎清军33.遁迹空门的“四僧”（1）清初“四僧”（2）八大山人之号34.不守藩篱的“扬州八怪”（1）清高自标，自立门户（2）金农作诗35.胸有成竹郑板桥（1）学一半，撇一半，各有灵苗各自探（2）板桥画竹36.万象一画看石涛（1）金枝玉叶老遗民（2）石涛进京37.海派臣擘任伯年（1）曾波臣后**人（2）任伯年之死38.师法造化，寻求真知（1）西风东渐（2）徐悲鸿异国学画39.浑厚华滋黄宾虹（1）一座耸峙的高峰（2）结缘故宫
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中国画——中国国粹艺术读本 节选
《中国画》将历史性、趣味性、诗意性和知识性巧妙融合在一起，并配一百余幅图片。《中国画》从中国画的发展脉络、技法特色、风格特征、画坛大家等人手一一解读其艺术意韵和特质，让您从那些趣味文字和精美图片中，领略到中国画的源远流长和博大精深。中国画的历史，就是中华民族的精神史。就其历史之悠久、风格样式之别致、工具技法之特殊而论，中国画在东方艺术中堪说罕见，在世界美术史上也绝无仅有。
中国画——中国国粹艺术读本 相关资料
插图：31．高古奇崛陈洪绶明代晚期的绘画艺术逐渐出现一些新的变化，其中徐渭进一步完善了花鸟画的大写意画法，陈洪绶、崔子忠、丁云鹏等人则开创了变形人物的画法，而以董其昌为代表的画家在文人山水画方面独辟蹊径，取得了新的成就。明代中后期的人物画，学习戴进的“浙派”者大多流于粗俗简率；效仿唐寅和仇英者，却逐渐变得柔弱靡丽，毫无精神。绍兴的陈洪绶则异军突起，一扫诸多积习与弊病，他在糅合传统绘画艺术和民间版画的基础上，自立门户，独树一帜。在绘画的题材上，陈洪绶赋予作品以一定的寓意，表达了画家本人鲜明的爱憎情感。画面人物形象夸张变形，气势雄伟，格调高古，线条刚柔相济。6.【飞扬流动的墓室壁画】由于地面建筑的湮没不存，地下的墓室壁画就成为我们了解秦汉时期壁画艺术的主要图像资料。迄今为止，秦代的墓室壁画遗迹尚未发现，但依据司马迁的《史记》记载，可知秦代的宫殿建筑广集六国之精华，高台榭，广宫室，雕琢刻画，富丽堂皇，可惜被项羽一把火尽数烧毁。2000余年过去了，我们只能从残存的秦砖和幸存的几小块壁画残片中去推测当年的艺术面貌了。而现存的汉画却绝大部分与墓葬有关，在察举征辟制度下，厚葬习俗盛行，墓室的墙壁被装饰得美轮美奂。现实的生活场景也逐步进人到墓室，壁画中出现了许多诸如车骑出行、家居宴饮、随从属吏，乃至庄园城池；而修炼升仙、古圣先贤、孝子烈女等内容则逐步出现在画像石中；画像砖的内容则更多地是一些社会生活的场面，它们包括农业和手工业生产，如采桑、狩猎、插秧等。可以说，该时期原本供死人居住的神秘墓室世界，却成了一个形象化的艺术世界，也成了一部记录汉代社会思想、伦理道德、政治制度和经济生活的百科全书。 汉代墓室壁画的发现，始于20世纪20年代初期，而更为集中、大规模的发现则是新中国成立以后的事情。我们根据汉墓的形制、壁画内容和风格演变，大体上可以将它们划分为五个阶段：西汉前期、西汉后期、新莽时期、东汉前期和后期。其中西汉前期的墓室壁画以河南永成芒砀山的梁王墓和广州象岗山的南越王墓壁画为代表，它们都是山崖石室墓，大多以升仙题材为主。西汉后期的墓室壁画则以河南洛阳烧沟卜千秋墓和烧沟61号墓以及洛阳八里台西汉墓壁画为代表，壁画主题大多是引魂升天的内容，前者线条洒脱流
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