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相和歌辞研究 内容简介
相和歌是汉乐府歌诗中*有代表性的一种艺术样式，其流风遗韵至唐代而不绝，对魏晋六朝乃至隋唐诗歌都产生了重要影响。因而，凡是治汉代诗歌者，莫不对相和歌给予特别的关注。细究起来，有关的研究大致又可以分成两大方面，一是对相和歌曲音乐方面的研究，一是对相和歌辞文学方面的研究，各自都取得了突出的成就。
但不可否认的是，面对这一极具代表性的汉代歌诗艺术样式，以往的研究远远不够。这一方面是由于历史资料有限，特别是由于受古代技术的限制，没有把相和歌艺术表演的完整过程记录下来，因而我们今天再已无法目睹、更无法复原其原始的艺术状态，这自然会大大地影响后人的研究。而另一方面则是由于我们对它的艺术本质缺乏深入的思考。本来，相和歌属于诗与乐相结合的艺术，音乐与诗在它的身上合成一个完美的整体，按照汉代人自己的说法，应该把它们称之为“歌诗”，即可以歌唱的诗。可是，由于其*初表演的音乐形态已经消失，只留下作为当时演唱时所用的相和歌辞，所以，学者们自然把研究的重点放在了文学文本之上，把它们等同于一般的诗歌作品。这在当初也许是出于无奈，但是随着历史的推移，关于它的文学文本研究便成为主导方向。这期间，虽然有杨荫浏、朱谦之、逯钦立、王运熙、曹道衡、王小盾等人对于其音乐的表演形态、特别是关于相和诸调曲之间的演变等问题做过深入的探讨，以至于使之成为一个相当专门的音乐史问题，但是，他们的研究在很大程度上已经与相和歌的文学研究无关，分属于互相独立的两个不同的研究领域。
相和歌辞研究 目录
总序
序言
绪论
**章 滋生相和歌艺术的汉代新音乐文化
**节 汉代音乐艺术生产的雅、俗取向之变
第二节 汉代主流器乐文化的金石、丝竹之变
第二章 乐府相和歌艺术的产生与发展
**节 从唱奏方式的相和到汉乐府相和歌
第二节 从汉乐府相和歌到魏晋清商三调曲
第三节 乐府相和歌发展过程的动态理解
第三章 《乐府诗集》著录相和歌辞的得失
**节 《乐府诗集》之前的相和歌辞著录
第二节 《乐府诗集》著录相和歌辞的得失
第四章 深受歌诗生产影响的相和歌辞艺术
**节 歌诗生产与相和歌文本的生成及演变
第二节 音乐、表演标志与相和歌辞艺术特质
第三节 相和唱奏方式与歌辞语言的复叠现象
第四节 服务于歌场演唱的相和歌辞叙事特点
第五节 歌诗表演与相和歌辞理解的潜在视阈
第五章 魏、晋相和歌辞的转型
**节 魏、晋时期相和歌艺术生产的新变化
第二节 曹魏相和歌辞对汉代相和古辞的继承
第三节 曹魏相和歌辞的功能转向与歌辞新变
第四节 荀勖订乐与汉、魏相和歌辞的经典化
第六章 文人相和歌辞的发展与演变
**节 文人相和歌辞的歌诗传唱背景
第二节 历代文人相和歌辞的数量考察
第三节 文人相和歌辞发展中的拟与变
结语
附录 存世相和歌辞补录
参考文献
序言
绪论
**章 滋生相和歌艺术的汉代新音乐文化
**节 汉代音乐艺术生产的雅、俗取向之变
第二节 汉代主流器乐文化的金石、丝竹之变
第二章 乐府相和歌艺术的产生与发展
**节 从唱奏方式的相和到汉乐府相和歌
第二节 从汉乐府相和歌到魏晋清商三调曲
第三节 乐府相和歌发展过程的动态理解
第三章 《乐府诗集》著录相和歌辞的得失
**节 《乐府诗集》之前的相和歌辞著录
第二节 《乐府诗集》著录相和歌辞的得失
第四章 深受歌诗生产影响的相和歌辞艺术
**节 歌诗生产与相和歌文本的生成及演变
第二节 音乐、表演标志与相和歌辞艺术特质
第三节 相和唱奏方式与歌辞语言的复叠现象
第四节 服务于歌场演唱的相和歌辞叙事特点
第五节 歌诗表演与相和歌辞理解的潜在视阈
第五章 魏、晋相和歌辞的转型
**节 魏、晋时期相和歌艺术生产的新变化
第二节 曹魏相和歌辞对汉代相和古辞的继承
第三节 曹魏相和歌辞的功能转向与歌辞新变
第四节 荀勖订乐与汉、魏相和歌辞的经典化
第六章 文人相和歌辞的发展与演变
**节 文人相和歌辞的歌诗传唱背景
第二节 历代文人相和歌辞的数量考察
第三节 文人相和歌辞发展中的拟与变
结语
附录 存世相和歌辞补录
参考文献
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