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美术欣赏 版权信息
- ISBN：9787534742569
- 条形码：9787534742569 ; 978-7-5347-4256-9
- 装帧：一般铜版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
美术欣赏 本书特色
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美术欣赏 内容简介
本书以历史为纲，结合时代背景、人文历史、艺术风格、潮流派别、作品技法等方面对中国与外国各个历史时期的主要的著名美术作品，特别是对其社会历史和思想文化背景，以及美学价值着重进行了介绍。使学生通过对美术鉴赏课的学习，能够从总体上把握中外美术发展的源流，了解不同民族在不同历史时期的美术成就，及其在人类艺术发展的历史长河中的地位和价值；了解各个时期、各个民族不同艺术形式和内涵的著名作品，是如何地反映人类心灵、民族的审美理想，*终丰富了人类的生活和精神世界，推动了精神文明的进步。本书着重对历史上已成定论的中外作品和艺术家进行介绍，旨在重点从思想文化的角度，带领学生巡游于艺术世界，去领略、感悟深蕴其中的人类精神文化价值，从而对学生形成正确的人生价值观产生积极的影响。本书内容融科学性、趣味性、知识性、通俗性为一体，能够使学生受到艺术珍品所蕴含的人类精神、时代精神和审美理想的滋养，提高其美术鉴赏水平。
美术欣赏 目录
绪论**编 中国美术作品欣赏 **章 绘画 **节 中国古代绘画 第二节 中国近现代绘画 第二章 雕塑 **节 中国古代雕塑 第二节 中国近现代雕塑 第三章 建筑(园林) **节 中国建筑艺术 第二节 中国园林艺术 第四章 工艺美术 **节 陶瓷艺术 第二节 青铜器 第三节 漆器玉器织绣 第四节 明清家具 第五节 民间美术欣赏第二编 外国美术作品欣赏 **章 绘画 **节 文艺复兴(15、16世纪)绘画 第二节 17、18世纪绘画 第三节 19世纪绘画 第四节 20世纪绘画 第二章 雕塑 **节 外国古代雕塑 第二节 外国近现代雕塑 第三章 建筑 **节 概述 第二节 外国著名建筑欣赏第三编 现代艺术设计欣赏 **章 二维艺术设计 第二章 三维艺术设计
展开全部
美术欣赏 节选
《美术鉴赏》一书是根据教育部职业院校学生文化素质教育的基本精
神，针对非艺术专业素质教育的实际需要，专门为职业院校学生编写的一
部具有普遍适应性的文化素质教育的教材。“一个国家，一个民族，如果没
有现代科学，没有先进技术，一打就垮：如果没有优秀的文化传统，没有民
族人文精神，就不打自垮。”(杨叔子教授)改革开放以来，大量外来文化进
入国内，有优秀的也有颓废的，有前卫的也有荒诞的。职业院校的学生如
果没有鉴赏能力往往会全盘吸收，对自己国家优秀的文化传统却熟视无
睹，这与国家的教育宗旨是相违背的，所以强调民族人文精神，在职业学校
显得尤为重要。
本书以历史为纲，结合时代背景、人文历史、艺术风格、潮流派别、作品
技法等方面对中国与外国各个历史时期的主要的著名美术作品，特别是对
其社会历史和思想文化背景，以及美学价值着重进行了介绍。使学生通过
对美术鉴赏课的学习，能够从总体上把握中外美术发展的源流，了解不同
民族在不同历史时期的美术成就，及其在人类艺术发展的历史长河中的地
位和价值；了解各个时期、各个民族不同艺术形式和内涵的著名作品，是如
何地反映人类心灵、民族的审美理想，*终丰富了人类的生活和精神世界，
推动了精神文明的进步。本书着重对历史上已成定论的中外作品和艺术
家进行介绍，旨在重点从思想文化的角度，带领学生巡游于艺术世界，去领
略、感悟深蕴其中的人类精神文化价值，从而对学生形成正确的人生价值
观产生积极的影响。本书内容融科学性、趣味性、知识性、通俗性为一体，
能够使学生受到艺术珍品所蕴含的人类精神、时代精神和审美理想的滋
养，提高其美术鉴赏水平。
本书具体有以下几个特点：
(1)注重引导学生们掌握欣赏美术作品的基本方法。绪论部分为我们
介绍了一些美术的基本分类，和如何欣赏美术的基本问题。按中国、外国
和现代艺术设计欣赏总分为三编。加上绪论四章共十八章三十六节，具体
到教学中的课时分配则视各校具体情况而定。
(2)教材在尊重基本史实的基础上，严谨之外力求文本的生动性、趣味
性。我们在欣赏美妙的作品同时，还可以了解一些艺术家的人格魅力，从
中受到深刻的人生启示。优秀的美术作品是艺术家贡献给我们全人类的
宝贵精神财富，是我们提高审美意识的重要源泉。本书的图片尽量选取具
有代表性的作品，但是限于篇幅，很多作品只能忍痛割爱，无法录入，不能
不说是憾事。
(3)设计艺术欣赏也是本书的一大亮点，所选图例尽量贴近时代，对普
及现代设计艺术、提升现代审美意识和生活质量具有一定的贡献性。
(4)体例简洁，重在欣赏，图文并茂。本书虽然是为非美术类专业大学
生朋友编写的一本普及读物，也同样适合一些热爱美术的各行各业的朋友
们的需要。
本书由李向平、刘松任主编，仵刚、康立里、周大鹏任副主编，编写者还
有王延丽、赵永立、毛根庭。
由于编写时间紧迫，水平有限，书中必有疏漏之处，希望广大读者朋友
们批评指止。
编者
2006年6月
第三节漆器玉器织绣
一、漆器
(一)概述
用漆涂在各式各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
漆器是我国传统的手工工艺，其外表美观，轻巧牢固。耐腐蚀，防水浸，工艺精湛，集工艺与实
用为一体，是我国劳动人民智慧的结晶。在诸多的传统工艺中只有瓷器与玉器能与之媲美。
中国古代漆器的漆．是从漆树上采割下来的天然液汁——生漆，我们祖先制作的精美绝伦的
漆器，像陶瓷、丝绸一样，是民族文化的瑰宝。
(二)作品欣赏
1．虎座鸟架鼓(图l-4-15)
战国时期楚国的重要乐器种类。两只昂首卷尾、四肢屈伏、背向而踞的卧虎为底座，虎背
上各立一只长腿昂首、引吭高歌的鸣凤，背向而立的鸣凤中间，一面大鼓用红绳带悬于凤冠
之上。通体髹黑漆为地，以红、黄、金、蓝等色绘出虎斑纹和凤的羽毛。全器造型逼真，彩绘绚
丽辉煌．既是鼓乐．也是艺术佳作。在这一凤与虎的组合形象中，凤高大轩昂，傲视苍穹，虎却
矮小瑟缩趴伏于地．反映了楚人崇尚鸣凤、向往祥和的意识和征服猛兽、不畏强暴的精神。全
器造型典雅，色彩鲜艳，纹饰华丽，图案绚烂，具有极高的艺术价值。
2．明代永乐扁圆形剔红花卉漆盒(图l-4-16)
黄地朱漆，盒盖中央雕四朵绽开的梅花，周围七至八枚含苞待放的梅花陪衬，旁边刻三
组竹叶．中间贯穿一组芭蕉叶，构图完美协调。盒内及足底均施深褐色漆，盒底左侧有“大明
永乐年制”六字竖款，明代早期带款的漆盒存世不多，除博物馆外，民间很难寻觅。永乐漆盒
制造技法上有鲜明的特征，漆层较厚，少则几十道，多则上百道。精雕细刻，花纹枝叶细致清
晰逼真，刀法娴熟流畅，图案边缘圆润光滑，不露棱角和刀刻痕迹。
二、玉器
(一)概述
早在近万年前的旧石器时代晚期，我们的祖先就发现并开始使用玉石了。一般认为上古
时的人们在制作、使用石制工具时发现了玉这种矿物。由于它比一般石头更为坚硬，于是人
们就用它来加工其他的石制品。又由于它有与众不同的色泽和光彩，晶莹通透，惹人喜爱，于
是人们慢慢就用它来做装饰品。还由于它的数量不是很多而且加工困难，因此就只有族群里
少数头面人物如族长、祭师才有资格佩带并使用它，这又使它渐渐演变成礼器、祭器或图腾。
正是在这种长期缓慢的进化过程中，玉由原来仅仅是一种特别的石头转化为权力、地位、财
富、神权的象征。
中国玉器经过无数能工巧匠的精雕细琢，经过历代统治者和鉴赏家的使用赏玩，经过礼
学家的诠释美化，*后成为一种具有超自然力的物品，玉成了人生不可缺少的精神寄托。玉
已深深地融合在中国传统文化与礼俗之中，充当着特殊的角色，发挥着其他工艺美术品不能
替代的作用，并打上了政治的、宗教的、道德的、价值的烙印，蒙上了一层使人难以揭开的神
秘面纱。
(二)玉器欣赏
1．大玉龙(图1—4—17)
玉料为淡绿色老岫岩玉。龙体较粗大，卷曲，呈反C形，长吻微翘起，有圆鼻孑L二，双目橄
榄形凸起，头顶至颈背有长鬣后披，末端翘起，额及颚下有阴刻菱形网纹。龙躯扁圆，背部有
一钻孑L，可系绳穿挂。此玉龙因其吻前伸，前端凸且翘，因此又有人称之为玉猪龙。这是早期
氏族艺术的代表作，属红山文化。其造型夸张、奇特，兼具写实与抽象手法，结构虽简洁，却满
盈着生命力，质朴而粗犷，可能是某部族的图腾。
2．松阴听泉图山子(图l一4一18)
清宫旧藏。玉质青白色，含有较重的赭、褐色斑。随玉料外形雕山林景色，正面山林中松
树下，一老人坐于石上，衣带似解．左手扶膝，右侧置一葫芦，一侍童立于身旁，双手捧杯。一
小溪顺势而下，上游一鹿俯首而立。山子背面雕大叶柞树。作品中山石用孔洞透空之法雕出，
小溪则以集束折线表示．人物衣纹简单，为宋、元时期玉器风
格。观松下之人，非农非儒，闲散洒脱，作品表现的是一种富裕
的山林生活。
3．大禹治水图玉山f图1-4-191
清乾隆时期作品。玉山用料产自我国新疆和田密勒塔山，
为致密坚硬的青玉。玉上雕成峻岭叠嶂，瀑布急流，遍山古木苍
松。洞穴深秘。在山崖峭壁上，成群结队的劳动者在开山治水，
此景即用夏禹治水之故事。玉山正面中部山石处，刻乾隆帝阴
文篆书“五福五代堂古稀天子宝”十字方玺。玉山背面上部阴刻
乾隆皇帝《题密勒塔山玉大禹治水图》御制诗，玉山底座为嵌金
丝山形褐色铜铸座。此玉山由当时的扬州工匠雕琢制成。大块
玉料从新疆和田密勒塔山运到北京后，乾隆皇帝钦定用内府藏
宋人《大禹治水图》画轴为稿本，由清宫造办处画出大禹治水纸
样，由画匠贾全在大玉上I临画，再做成木样发往扬州雕刻。*后
由乾隆帝钦定，安放在宁寿宫乐寿堂内，至今已有200余年的历
史。
三、织绣
中国的丝织物开始于东南地区新石器时代的良渚文化。长期以来，中国不但是发明丝
和丝绸的国家，并且有这种手工业的唯一的国家。由于高级丝织品的向国外输出，中国因
而被世界各国誉为“丝绸之国”。
织绣工艺，尤其是汉代，在继承战国传统的基础上，有着飞跃的发展。丝织品种更为丰
富。有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缟、纨等。湖南长沙马王堆l号汉墓曾出土一件素纱禅衣(图1-4-
20)，重48克。不足一两。长1．6米，两袖通长1．95米，腰宽0．48米，如果除去领口和袖口较厚重
的缘边，重量仅半两多。可谓“薄如蝉翼，轻若烟雾”，出于2 000多年前的汉墓，不能不令人惊
叹!汉代刺绣的针法，主要是辫绣，也称锁子绣，其特点是针路整齐，绣线牢固。马王堆汉墓曾
出土了大量刺绣实物，品种丰富，制作优美。
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