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银幕追求---与中国当代电影导演对话(三) 版权信息
- ISBN：9787106027766
- 条形码：9787106027766 ; 978-7-106-02776-6
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
银幕追求---与中国当代电影导演对话(三) 本书特色
这是一部访谈式的论著，共采访了故事片、纪录片、动画片三个片种的27位导演。上述导演虽为电影界新人，但许多曾在国内外电影节上获奖，全书结合每位导演的具体影片，从筹备、策划开始，到剧本、资金以及创作中的艺术思考、导演风格等，涉及拍片的全过程。书中还附有许多DV拍摄影片的经验。 《银幕追求：与中国当代电影导演对话3》对备忘当代中国电影的创作历程，诠释中国电影导演的艺术风格，读解不同风格的创作手段，梳理和总结电影导演艺术理论具有很好的参考价值；书中阐述的观点具有实际创作意义和理论指导意义，对于学习影视专业的本科生、研究生有极大的借鉴作用。
银幕追求---与中国当代电影导演对话(三) 内容简介
《银幕追求：与中国当代电影导演对话3》是一部访谈式的论著，共采访了故事片、纪录片、动画片三个片种的27位导演。上述导演虽为电影界新人，但许多曾在国内外电影节上获奖，全书结合每位导演的具体影片，从筹备、策划开始，到剧本、资金以及创作中的艺术思考、导演风格等，涉及拍片的全过程。书中还附有许多DV拍摄影片的经验。 《银幕追求：与中国当代电影导演对话3》对备忘当代中国电影的创作历程，诠释中国电影导演的艺术风格，读解不同风格的创作手段，梳理和总结电影导演艺术理论具有很好的参考价值；书中阐述的观点具有实际创作意义和理论指导意义，对于学习影视专业的本科生、研究生有极大的借鉴作用。
银幕追求---与中国当代电影导演对话(三) 目录
总序：电影艺术创作的系统整理与备忘
故事片导演访谈
笃定的行者与他的电影之旅——直面万玛才旦
我的电影我做主——访刘伽茵
电影，我从未远离——《远离》导演卫铁访谈
启程的梦旅人——访《旅程》导演赵梦
从想象到现实——《绑的就是你》导演潘雨访谈
做一个职业导演——《爱情生活》导演宋锦轩访谈
入道的坚持——采访《入道》导演陈涛
我与电影：这么近，那么远——《这么近，那么远》导演李星访谈
电影就是我的江湖——《老江湖》导演施维聪访谈
努力降低创作中的遗憾——《冬至》导演周鉴葵访谈
培养个人修养，对电影负责——《肉丸子和巧克力》导演肖潇访谈
做好导演做好人——《磨合期》导演金沙访谈
纪录片导演访谈
拍摄纪录片是一次全方位的考查——《哈佛女孩》导演胡刘斌访谈
冷静地观察，向真实的方向靠拢——《儿科纪事》导演汪浩访谈
用摄影机探寻心灵的*深处——《亲爱的》导演顾亚平访谈
在现实与理想之间行走——《城市边缘的学校》导演王长江访谈
追踪千里情感之旅的女孩——《旅程》导演罗莎莎访谈
拍纪录片是为自己的国家“留史——《在城市里跳跃》导演范俭访谈”
我随时等待命运的召唤——《向天而歌》导演田苗访谈
动画片导演访谈
与“动画”同行——谭诺和她的创作
在玛雅的世界探险——《井底之蛙》导演郭大维访谈
在现有条件下做到*好——《鸡场物语》导演吴志浩、于涛访谈
在爱与勇气的名义下——白婕和她的动画世界
兔子王国的大小姐和管家们——关于罗殷和她的兔子们
*土气的就是*洋气的——访《老鼠嫁女》导演张帆
技术是手段，想法更重要——《老鼠嫁女》后期导演周岩访谈
故事片导演访谈
笃定的行者与他的电影之旅——直面万玛才旦
我的电影我做主——访刘伽茵
电影，我从未远离——《远离》导演卫铁访谈
启程的梦旅人——访《旅程》导演赵梦
从想象到现实——《绑的就是你》导演潘雨访谈
做一个职业导演——《爱情生活》导演宋锦轩访谈
入道的坚持——采访《入道》导演陈涛
我与电影：这么近，那么远——《这么近，那么远》导演李星访谈
电影就是我的江湖——《老江湖》导演施维聪访谈
努力降低创作中的遗憾——《冬至》导演周鉴葵访谈
培养个人修养，对电影负责——《肉丸子和巧克力》导演肖潇访谈
做好导演做好人——《磨合期》导演金沙访谈
纪录片导演访谈
拍摄纪录片是一次全方位的考查——《哈佛女孩》导演胡刘斌访谈
冷静地观察，向真实的方向靠拢——《儿科纪事》导演汪浩访谈
用摄影机探寻心灵的*深处——《亲爱的》导演顾亚平访谈
在现实与理想之间行走——《城市边缘的学校》导演王长江访谈
追踪千里情感之旅的女孩——《旅程》导演罗莎莎访谈
拍纪录片是为自己的国家“留史——《在城市里跳跃》导演范俭访谈”
我随时等待命运的召唤——《向天而歌》导演田苗访谈
动画片导演访谈
与“动画”同行——谭诺和她的创作
在玛雅的世界探险——《井底之蛙》导演郭大维访谈
在现有条件下做到*好——《鸡场物语》导演吴志浩、于涛访谈
在爱与勇气的名义下——白婕和她的动画世界
兔子王国的大小姐和管家们——关于罗殷和她的兔子们
*土气的就是*洋气的——访《老鼠嫁女》导演张帆
技术是手段，想法更重要——《老鼠嫁女》后期导演周岩访谈
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银幕追求---与中国当代电影导演对话(三) 节选
问：你对演员的表现还满意吗？ 举个例子说吧，母女俩有一个镜头，她们俩站在那儿，女儿要跟妈妈说她看到爸爸和别的女人在一起，然后母亲要阻止她，母女俩争吵的一段戏，拍的时候，因为时间紧张，大家都快沉不住气了，演员压力也大，*后拍了8条，我很少拍8条，因为我们胶片很少，这种情况下，虽然演员有压力，但是这种压力下可能突然之间会有一些不一样的东西，所以还行。但是*后我觉得镜头给的还不够，因为急吧，那会儿已经不大能冷静下来琢磨了。 问：我记得有一场戏，女孩子捉螃蟹，你怎么会想到用螃蟹？ 用螃蟹这个细节，是从《天边一朵云》里来的灵感，就是一个胆小的女孩弄螃蟹。从表演上来讲，我希望是平实自然流畅的，可是现在看来有点假的感觉。当时有一个问题，让她演，我觉得怎么演都不对，一个是可能她做的和我想的不一样，还有一个就是那个螃蟹，这是一个道具的问题，螃蟹不动跟死的似的，如果那螃蟹不爬的话，那女孩就没法怕，那肯定有点假，当时就想了很多招儿，让它动，就爬了一会儿，但还是不行，假。 问：说到假，我有点糊涂，对于片中房子的布局结构问题，好像有点让人看不清楚这个家到底是个什么情况。 实际上这场戏，*大的问题还是空间关系的问题。一句话，就等于中间没有交待，我就直接从厨房跳在客厅了，我要是有这么一个镜头就好得多。我原来设想的是厨房假定在一楼，卧室假定在二楼，但是因为实景找不到一个好的位置，过场戏没有处理好，而出现了这样的毛病。 问：演员是怎么选的？ 主演是中戏的学生。我论文答辩的时候，谢飞老师给我这片子提了两个问题，这两个问题都是比较在点的，首先一个就是季节的问题，然后就是那女孩的年龄。首先，季节上是跟我的片名直接相对的，那问题就是冬的感觉在哪儿？我们如果不从现实考虑，有一个转换比如这个季节的交待，就会好得很多，但是因为我是南方长大的人，哪怕是冬天，虽然是感到冷，但是树叶什么都是绿的，哪用在片子里来体现冬天呢，不一定非是树叶什么的，我当时想到了服装，但是还不是很好。如果假设这么一场戏，就是结尾的时候有这么一个镜头，女孩在他家玻璃窗前看着窗外，女孩有那个哈气，这样的话给人的感觉完全就不一样了。 ……
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