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湖中之云——中国当代地域电影与浙江电影新浪潮 版权信息
- ISBN：9787308228084
- 条形码：9787308228084 ; 978-7-308-22808-4
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
湖中之云——中国当代地域电影与浙江电影新浪潮 内容简介
本书作者苏七七是浙江有名影评人、策展人，曾担任杭州平行影像周策展人，西湖国际纪录片大会展映单元总监，策划及主持大量电影放映活动，在浙江乃至全国电影圈享有较大影响力。本书对中国当代地域电影（如贵州电影新浪潮、内蒙电影新浪潮等）进行观察与剖析，并聚焦于浙江电影新浪潮，对几位重要导演如萧寒、金行征、潘志琪等作了深度访谈，进入电影产生的过程，追索创作者的观念与方法。以期提供评论者与创作者的，不同维度的，对中国当代电影状况的理解。
湖中之云——中国当代地域电影与浙江电影新浪潮 目录
**辑 记忆与观念
记忆与观念
——关于浙江电影新浪潮
在回忆与未来的尽头相遇
——仇晟访谈
浸润传统美学的“时代人像风物志”
——顾晓刚访谈
电影与现实之间有一种恍惚感
——祝新访谈
当我们谈论“诗性”时，我们在谈论什么
——刘智海访谈
第二辑 真实与感知
真实与感知
——浙江纪录片导演的几个创作维度
我只是拍我非拍不可的东西
——萧寒访谈
真实：建构与捕捉
——金行征访谈
在漫长的不确定性中坚持
——潘志琪访谈
第三辑 语境与处境
方言是*初的语言
——贵州新电影新向度
静默与呈现
——藏地新电影新向度
现实的结构与质感
——内蒙古电影新向度
泥泞现实主义与电影之光
——台湾电影新向度
后记
记忆与观念
——关于浙江电影新浪潮
在回忆与未来的尽头相遇
——仇晟访谈
浸润传统美学的“时代人像风物志”
——顾晓刚访谈
电影与现实之间有一种恍惚感
——祝新访谈
当我们谈论“诗性”时，我们在谈论什么
——刘智海访谈
第二辑 真实与感知
真实与感知
——浙江纪录片导演的几个创作维度
我只是拍我非拍不可的东西
——萧寒访谈
真实：建构与捕捉
——金行征访谈
在漫长的不确定性中坚持
——潘志琪访谈
第三辑 语境与处境
方言是*初的语言
——贵州新电影新向度
静默与呈现
——藏地新电影新向度
现实的结构与质感
——内蒙古电影新向度
泥泞现实主义与电影之光
——台湾电影新向度
后记
展开全部
湖中之云——中国当代地域电影与浙江电影新浪潮 节选
7.电影之眼在两个时空里，导演设计了种种联系，但是又不让这些联系过于一一对应。人不可能两次踏入同一条河流，当人类开始测量时，他们就失去了乐园。当人类自觉于自身，并将自身作为尺度时，人类就失去了空旷的世界，被局限于有限的空间之中。电影里，酒店的走廊与房间成为成年人活动的主要场景，鸟鸣是手机设置的声音。在追求美丽新世界的路途中，人类建造了一个又一个废墟，就如本雅明所说：“面对废墟，被大风吹向未来。”当仇晟在电影里试图呈现这样的世界图景时，或者说试图在电影里建造起这样的世界图景时，他怀着的是一种感伤的对照、一种返回的渴望。（在电影的*后，成年的夏昊又回到林中，他用小溪的水洗脸，与朋友躺在草地，说着方言。有趣的是，与他一起重返的是一个同事，而不是恋人。爱情是电影中一种对集体的破坏力量，友情更具备乌托邦的美感）同时，他又表现出一种隐秘的、建构的成就和索隐的乐趣。这部电影的主题虽然严肃，却带着点游戏的性质。孩子们大部分时间在玩游戏，大人也有一个玩游戏的段落，而平行宇宙，时空交错，也像是个游戏。当望远镜从一个时空跌落到另一个时空，色调变幻，音乐迷离，这几乎就像是在游戏中解锁了一样道具。导演用视听语言来组织这个游戏，他就像一个填字游戏的制作者，留出暗示和空白，并且不给予所有的答案。每个人得到的答案是不同的，因为可资对照的经验、可资探讨的观念，每个人并不相同。文本的开放性，并不只体现在结局上，更体现在过程中，留出多少可以进入的缝隙。与“缝合”得特别完美的叙事、给观众一个白日梦不同，《郊区的鸟》让人不能轻易入梦，而在现实与梦之间，在物质性与语言之间，在叙事与观念之间，每多徘徊。诸如拍什么、为什么拍、怎么拍这些问题，都像是建筑的承重结构与管道处理，并不完全隐藏，让人不能不去思考。在童年与成年、时空的平行与连接这些重心之外，这部电影还有一个重心是关于电影本身的：电影如何成为一个虫洞。片尾的地下隧道里，有孩子们的涂鸦如史前壁画，地下水渗透的声音如时针，那一刻，我们存在于一个重叠并置的时空里。隧道的幽暗、幽深，是一个虫洞的天然喻体。而与隧道相近似的，是镜头。镜头在这个时空里截取了一个圆柱体的视域，也如同一条隧道、一个虫洞。从观测器的镜头望出去、从望远镜的镜头望出去——电影中多次给到圆形构图的画面，这是电影之眼，是它对时空的观察、呈现与建构。电影的*后，成年夏昊用望远镜望向密林深处，孩子们列队走过，这一瞬间的感动，既是对时间的致敬，也是对电影的致敬。与祝新探讨“我是谁”“我从哪里来”的问题不同，仇晟更倾向于探讨“我们是谁”“我们要往哪里去”这些问题。但这些问题终归无解，对现实机制的不信任，只能转向对童年情境的心理陷落。电影是一个美妙的工具，它将时空扭结，对接起陷落与慰藉。但如果平行时空如永恒的巨大蛛网，那么在无限的时间里，对世界的摸索与观测，在世界中的游荡与着落，那些偎依与忧惧，都只能成为审美的客体，行将失去本体的意义。这是《郊区的鸟》的危险所在，电影之眼成为主宰，时间的谜题飘散在风中，人类*终在某个甜美的时空情境中找到栖身之所，如同郊区的鸟。而这鸟声，是自然的，还是模拟的？抑或是数字的？8.在路上在此时此刻谈论“杭州新浪潮”，我们就像是才抓了三张牌，就想赢下这一局的赌徒。它们呈现出一种独特的面貌，虽然彼此之间的区别一目了然，却也有可总结的共性。他们的经验里没有太多物质与精神过于匮乏带来的紧张与创伤，他们的电影指向审美与哲学，都尽量真诚地对待自己的经验。在电影诞生有一百多年的今天，年轻的创作者多是在迷影文化中成长起来的。这三位导演的本科专业都不是电影，但他们在观片、拍短片、参加创投、参加影展中完成了自我教育，成为一名电影作者。在我们这个时代里，视听产品与消费品已如此丰富，成为一个电影作者，几乎可以与成为一个诗人类比。站在流量经济与消费主义的反面，寻找那些真的与深的东西，需要更沉潜地体会与更主动地思考来对话的东西。杭州新浪潮的这些电影，有一种共同的诗意，它们对空间与时间的感知、对人与人之间关系的感知、对内心的感知，*后形成一种流动的叙事中的“情境”。……
湖中之云——中国当代地域电影与浙江电影新浪潮 作者简介
苏七七，电影学博士，影评人，策展人。在真实世界与电影时空的交织中，从经验与逻辑出发，寻找对时代语境与个体处境的理解，并寻找思想与审美的着落之处。著有《声色现场》《雨中百合般的爱情》《幻境中相逢》《光与真的旅途》等评论与随笔集。
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