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犹在镜中:伯格曼电影随笔 版权信息
- ISBN：9787521740806
- 条形码：9787521740806 ; 978-7-5217-4080-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
犹在镜中:伯格曼电影随笔 本书特色
★“导演中的导演”英格玛·伯格曼继《魔灯》后又一部自传性作品★深度回顾影坛生涯 揭开影史顶级佳片幕后★一部珍贵的大师私人电影记录★文中多处引录导演日记、工作手记、原始剧本片段，并附电影年表及精美剧照
犹在镜中:伯格曼电影随笔 内容简介
英格玛·伯格曼被认可为电影目前*伟大且*具影响力的导演。这是继《魔灯》后又一部伯格曼自传性作品，从内心隐秘体验到影坛很好经历，伯格曼深度回顾了个人影坛生涯，揭开影史很好艺术片的制作幕后。本书始于一场长达60小时的对话，出版商拉瑟·伯格斯特罗姆详尽发问，之后全文由伯格曼本人重誊、润色，*终隐去发问而沉淀为一部珍贵的大师私人电影记录。文中多处引录伯格曼日记、工作手记、影片原始剧本的片段，文采斐然，并附伯格曼电影年表及精美剧照。
犹在镜中:伯格曼电影随笔 目录
前 言
梦／梦想者
野草莓
豺狼时刻
假 面
面对面
呼喊与细语
沉 默
初期的电影
折磨—爱欲之港
监 狱
渴
插科打诨／小丑
面 孔
祭 典
小丑之夜
蛇 蛋
婚姻生活
排演之后
无赖行为／信任
第七封印
犹在镜中
冬日之光
其他电影
喜悦—莫妮卡
羞 耻
安娜的情欲
生命的门槛
秋日奏鸣曲
闹剧／嬉闹
夏夜的微笑
魔 笛
芬妮与亚历山大
新图像
电影年表
梦／梦想者
野草莓
豺狼时刻
假 面
面对面
呼喊与细语
沉 默
初期的电影
折磨—爱欲之港
监 狱
渴
插科打诨／小丑
面 孔
祭 典
小丑之夜
蛇 蛋
婚姻生活
排演之后
无赖行为／信任
第七封印
犹在镜中
冬日之光
其他电影
喜悦—莫妮卡
羞 耻
安娜的情欲
生命的门槛
秋日奏鸣曲
闹剧／嬉闹
夏夜的微笑
魔 笛
芬妮与亚历山大
新图像
电影年表
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犹在镜中:伯格曼电影随笔 节选
《犹在镜中：伯格曼电影随笔》： 换句话说，因为《婚姻生活》是一部电视制作，我们丝毫没有感受到拍电影时令人喘不过气来的压力，完全是种享受。 《傀儡生涯》也是一套电视影集，主要的出资方是德国电视二台。可惜除了德国，其他国家都把它当成一部电影上市。而且，《傀儡生涯》的拍摄过程也不好玩。 《没有爱人的爱》中，彼得是一个亡命之徒，他射杀了弗朗茨·约瑟夫·施特劳斯（Franz Josef Strauss）。等到我在写《傀儡生涯》的时候，立刻决定其实他要射杀的人不应该是施特劳斯。 彼得说每一条路都是死胡同，他无处可走。酒精、药物和性所带来的解脱，都只是幻觉而已。 这个故事有一个疑点：为什么彼得会在毫无动机的状况下结束另一个人的生命？对此，我故意提出各种可能的却都站不住脚的理由。当我今天重新看这部电影，突然觉得同性恋者提姆可能*接近真相：他暗示彼得是双性恋者。如果他早一点体认到自己分裂的性倾向，或许就能够得到解脱。 医生在他*后做的诊断分析中也略略提到这一点，不过他做的分析只是故意布置的烟幕：用几个模糊的心理学专有名词，冷嘲热讽地就淡化了一出血淋淋的人生戏剧。医生冷眼旁观事态的发展，因为他对凯特琳娜别有企图。 《傀儡生涯》是我唯一的一部德国电影。 《蛇蛋》在乍看之下，好像是一部德国电影，但是那部片子是我在瑞典孕育成形的，而且我之所以写它，似乎只在为自己私生活中的灾难做预警。 《蛇蛋》的叙述观点，纯粹来自一位受到好奇心驱使的局外人。 等到我拍摄《傀儡生涯》的时候，我已经接受了自己和德国之间的现实关系，同时也不再受制于语言上的障碍。那时我在剧院已经工作了一段时间，多少能够判断别人说的话是对是错。我觉得自己真的了解德国人和他们的社会环境。写《没有爱人的爱》的野心之一，就是要借此深入探讨自己属于德国文化的存在部分。 《傀儡生涯》的剪辑过程非常残酷。我在写剧本的时候就已经删除了将近百分之二十的对话，到了拍摄阶段，又再刷掉百分之十。 经过这样的剪辑工作，这部电影的形式变得非常紧缩：每一集都很短，中间夹带着布莱希特（Bertolt Brecht）式的文本，文本的部分把各个事件连缀在一起，发展成*后的大灾难。 我拍过一些自己感触很深的烂电影，也拍了几部自己其实不怎么在乎的好电影。至于其余的电影呢……滑稽的很，全视我当时的情绪而定。有时候我会碰到某人对我说：“我真的很喜欢某一部电影。”我立刻就会因此快乐起来，同时觉得自己也真的很喜欢那部电影。 然而我倒真的很为《傀儡生涯》感到骄傲，它是自成一格的。 不过我也可以接受有些人批评它的结构过于纠结的看法。年轻的时候，我曾在赫尔辛堡执导过奥勒·赫德贝里（Olle Hedberg）所写的《狂犬病》（Rabies）。那是从一部长篇连载小说的*后一部分改编而成的舞台剧。记得主角博·斯滕森·斯文宁森（Bo Stensson Svenningson）在他*后的答辩词中曾说：“我们都住在一个没有门也没有窗的暗房里。”然后他又补上一句话：“但是在我们肉眼看不见的地方，必然存在着小小的缝隙，让我们还能感受到新鲜的空气。” 《傀儡生涯》里的人物却都住在一个完全没有缝隙、完全封闭的房间里。经过回想之后，我认清了这的确是一个弱点。 彼得写的那封没有寄出去的信也是个弊病。因为那在心理学上根本说不通。彼得只有在口授商务书信的时候，才懂得表达自己。而那封信的形式和所叙述的觉悟，都是他不可能想得出来的东西。可惜我没有服从福克纳的名训：把你*心爱的东西都谋杀掉。 如果可能的话，我会拿出一把大剪刀，把那部电影剪短十分钟，它就会变得好很多。 关于彼得待在医院里、和外界完全失去接触的片段，是根据我自己在经过税务问题之后，住进精神疗养院的实际经验拍成的。我并不记得当时感到特别痛苦。我每天早晨五点半就起床，只为了能比别人早一步用盥洗室。 每天的时间都经过小心的分配，我可以领到0.1毫克的镇静剂，在必要的时候还可以多领。 彼得也安于这种状态，他和自己孩提时代的熊宝宝一起入睡，和电脑下棋，每天早晨花半个小时抚平床单…… 凯特琳娜仍然远远地和他共同生活在一起。她对婆婆说：她仍然照常过日子，“但是每一刻我的心都在哭泣”。 ……
犹在镜中:伯格曼电影随笔 作者简介
英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman），***导演、编剧、作家，1918年生于瑞典乌普萨拉一个传教士家庭，年仅28岁执导个人首部电影《危机》，自此开启导演生涯。活跃影坛逾六十载，一生执导62部电影，多数自行编剧，同时执导了170余部戏剧。曾荣膺威尼斯电影节终身成就奖，影片多次斩获奥斯卡金像奖、戛纳电影节金棕榈奖、柏林国际电影节金熊奖等各项国际电影大奖。2007年7月30日，这位影响无数电影大师的影史泰斗，在其晚年隐居之地法罗岛与世长辞，享年89岁。法罗岛至今仍被视作电影人的朝圣之地，堪称电影世界的梵蒂冈或麦加。 韩良忆，台大外文系毕业，报社编译、记者。译作有《认识爵士乐》《文德斯的旅程》等，著有电影小说《寂寞芳心俱乐部》、散文集《罗西尼的音乐厨房》。 王凯梅，艺术评论写作者、译者、策展人。北京师范大学英语文学学士，苏富比艺术学院当代艺术硕士，长期从事艺术、电影策划和写作翻译工作。研究兴趣围绕电影史、影像艺术家，以及具有个人风格的视觉艺术家与艺术史的关系。曾创办国内专注北欧影像的电影节“极地光影”，亦在瑞典、挪威举办中国电影节。2018年，策划伯格曼百年纪念影像展。翻译多部畅销瑞典儿童文学。
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