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宋画史稿 版权信息
- ISBN：9787308206631
- 条形码：9787308206631 ; 978-7-308-20663-1
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
宋画史稿 本书特色
宋代是中国绘画史上的鼎盛时期。在文化史上，宋画可与唐诗宋词并论，在世界范围内，宋画也可代表当时人类文明的艺术成就。 宋画传世稀少，长期以来被深藏世界各地。过去受制于印刷水准，除了部分专家看过一些真迹，大多数人无法看清宋画的真面目，有关宋画的知识也很难传播。 □005年以来，浙江大学组织编辑《宋画全集》，汇集了世界上所有博物馆收藏的95%以上的宋代绘画，重新拍摄了局部清晰图，传世宋画真迹得以全面展示，文化界对此书评价很高。 从□005年开始，我有幸加入《宋画全集》编辑队伍，具体负责与欧美博物馆的联系及作品编辑，在工作中，又逐渐熟悉了几乎所有馆藏的宋画。宋代绘画与后来的绘画有一个很大的不同，就是其中大部分画作上没有画家的签名，因而形成了“佚名绘画”，这些佚名宋画互相之间的关系是什么？各种佚名画属于宋代什么画派、什么时期的？这些问题自然而然成为我关注的课题。 宋代画家众多，作品流传到今天大约有1□00多件，其中佚名作品占大多数，这些作品并不因为其佚名而不重要，只是以往的研究方法还不足以揭示其真相。 以往学术界关注宋画并且撰写宋画史的学者并不多。在海外学术界中，主要有喜龙仁（Osvald Siren）在1956年出版的《中国绘画》第二卷，以及铃木敬在1981年出版的《中国绘画史》宋代部分。喜龙仁的书，读者对象主要是欧美人，他将一些枯燥的文献细节转述得活灵活现、引人入胜，高居翰当时担任喜龙仁的助理；铃木敬的书，涉及的绘画数量更多，内容更加丰富一些。总体来说，上述两书是依据历史文献讨论传世代表作，与国内的著作一样，都没有论及大量佚名画。 从□00□年开始，我即着手撰写宋代绘画史，在撰写过程中数易底稿，不断推翻旧稿的原因是，存在一个明显的问题：如果你按照过去的办法，写出来的居然与前人的书基本一样，佚名绘画很难被纳入讨论范围。 在此过程中，我还不断关注拍卖市场中出现的宋画与疑似宋画，每遇一次研究一次，在不断肯定与否定过程中，认识到一个要点，就是简略的宋代绘画史对大多数佚名宋画的研究帮助不大，因为简略叙述并未描述出宋画史的全貌。只有尽力认识宋画整体面貌，尽可能恢复宋画史原有完整结构，才会对鉴别所有宋画有帮助，佚名宋画才会找到应有的位置。 因此，在后来的撰写中，我自然而然以叙述全貌为主要关注点，逐步形成现在的样子。具体说来，就是将多件宋画的同类特征不断合并同类项，逐步发现不同阶段具备的不同特征，而不仅仅关注单件宋画。抓住画面特征的演变轨迹之后，遇到任何宋画，都可以依据其画面特征进行时代判断。本书将宋画分为八章，是经过仔细推算的，意思是，这八章各自内部存在真实的联系，八章之间存在排斥关系，这是一种结构性关系，而不是平铺直叙。如果不划分单元，那么宋画的箩筐就太大，纲目混淆，大量传世佚名宋画在其中也难以各安其位。或者说，即便你想去安放各种佚名绘画，也缺乏宋画的章节。本书的章节建设，本身就是一种研究方法。 只有这样做才可以建立起宋画史的整体结构，才能让人们在看到不确定的画时知道如何去分析，如何去评判。
宋画史稿 内容简介
本书的主要目的，就是 试图讲清楚宋代绘画在不 同时期的不同表现，把这 个宋代绘画的“千层蛋糕”每 一层的特点都讲清楚。依 据这些不同的特点就可以 鉴别所有的佚名绘画作品 ，激活大量沉睡的杰作， 从而大大丰富宋画史。本 书是在《宋画全集》。已 经基本完成的基础上撰写 的一本描述宋画史全貌的 书。书中所有的微观描述 ，都是为描述宋画史全貌 服务的，希望大家阅读之 后，可以形成一个关于宋 画的结构性印象。
宋画史稿 目录
导论
章 五代绘画的关键性转变
节 如何重建五代艺术史
第二节 晋唐绘画
第三节 罗樾“利用摹本”未能构建宋以前绘画史
第四节 五代绘画的理论模型
第五节 南唐绘画的题材特点与图像特征
第六节 “徐黄异体”与“落墨法”真相
第七节 五代的“绢粗如布”与“快速设色”
第八节 董元与巨然的历史地位
第九节 江南画与西蜀画
第十节 荆浩开启了北宋山水格局
第十一节 本章提出的新问题与讨论
第二章 北宋山水画
节 “三家山水”
第二节 李成流派的五位画家
第三节 郭熙向王诜的转变
第四节 米芾的贡献
第五节 北宋山水，百代标程
第三章 文人画登上历史舞台
节 “宋画 ”李公麟
第二节 苏轼和文同
第三节 赵令穰山水的拙与巧
第四章 宣和画院
节 赵佶与《宣和画谱》
第二节 画家赵佶与艺术思想家赵佶
第三节 赵佶指挥宣和画院临摹古画，篡改历史
第四节 宣和画院的花鸟画与“写真”观念
第五节 宣和画院的青绿山水画
第五章 南宋早期画院
节 绍兴画院的政治主题绘画
第二节 绍兴画院的艺术成就
第三节 孝宗、光宗画院的政治题材
第四节 孝宗画院的艺术成就
第六章 南宋文人、官员与皇室成员画家
节 米友仁的绘画
第二节 文人群体的水墨山水手卷
第三节 “南宋 ”赵伯驹
第四节 马和之的绘画
第五节 水墨游戏
第七章 宁宗理宗时代的画院高手——梁楷·马远·夏圭
节 梁楷画宁宗
第二节 马远画宁宗
第三节 马麟画理宗
第四节 宋代山水的末代辉煌：夏圭
第八章 禅宗绘画与径山寺
节 宋代禅宗绘画的背景
第二节 径山寺为“五山之首”与日本僧人来华
第三节 禅宗绘画与南宋画院的关联
第四节 牧溪的禅宗绘画
章 五代绘画的关键性转变
节 如何重建五代艺术史
第二节 晋唐绘画
第三节 罗樾“利用摹本”未能构建宋以前绘画史
第四节 五代绘画的理论模型
第五节 南唐绘画的题材特点与图像特征
第六节 “徐黄异体”与“落墨法”真相
第七节 五代的“绢粗如布”与“快速设色”
第八节 董元与巨然的历史地位
第九节 江南画与西蜀画
第十节 荆浩开启了北宋山水格局
第十一节 本章提出的新问题与讨论
第二章 北宋山水画
节 “三家山水”
第二节 李成流派的五位画家
第三节 郭熙向王诜的转变
第四节 米芾的贡献
第五节 北宋山水，百代标程
第三章 文人画登上历史舞台
节 “宋画 ”李公麟
第二节 苏轼和文同
第三节 赵令穰山水的拙与巧
第四章 宣和画院
节 赵佶与《宣和画谱》
第二节 画家赵佶与艺术思想家赵佶
第三节 赵佶指挥宣和画院临摹古画，篡改历史
第四节 宣和画院的花鸟画与“写真”观念
第五节 宣和画院的青绿山水画
第五章 南宋早期画院
节 绍兴画院的政治主题绘画
第二节 绍兴画院的艺术成就
第三节 孝宗、光宗画院的政治题材
第四节 孝宗画院的艺术成就
第六章 南宋文人、官员与皇室成员画家
节 米友仁的绘画
第二节 文人群体的水墨山水手卷
第三节 “南宋 ”赵伯驹
第四节 马和之的绘画
第五节 水墨游戏
第七章 宁宗理宗时代的画院高手——梁楷·马远·夏圭
节 梁楷画宁宗
第二节 马远画宁宗
第三节 马麟画理宗
第四节 宋代山水的末代辉煌：夏圭
第八章 禅宗绘画与径山寺
节 宋代禅宗绘画的背景
第二节 径山寺为“五山之首”与日本僧人来华
第三节 禅宗绘画与南宋画院的关联
第四节 牧溪的禅宗绘画
展开全部
宋画史稿 作者简介
刘九洲，1996年毕业于复旦大学新闻系，2001年之前任职于上海文汇报。2005年后任《宋画全集》副主编，《元画全集》编委、副主编。2009年，专著《重现——八集堂藏宋元绘画研究》由浙江人民美术出版社出版，2017年，专著《王维研究》由中国美术学院出版社出版。2014年，在《故宫学刊》上发表《南宋绘画的两大流派——第四卷定量分析》。2013年，受邀访问波士顿艺术博物馆、纽约大都会艺术博物馆、弗瑞尔美术馆，进行为期数月的学术研究。刘九洲还是一位古书画收藏家，藏品参加过加州大学伯克利分校博物馆、密歇根大学博物馆、加拿大皇家安大略博物馆、上海龙美术馆等展览。
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