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影视导演艺术教程 版权信息
- ISBN：9787106044084
- 条形码：9787106044084 ; 978-7-106-04408-4
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
影视导演艺术教程 内容简介
光阴似箭，日月如梭，转眼间几十年过去了，尽管世间的风云多变幻，但我始终坚持战斗在影视教育的基层和“前线”。其间，有幸在电影前辈谢晋任四川影视艺术职业学院院长的3年时间里，担任了3年导演系的系主任。正是在他的影响下，我更孜孜不倦地、系统地研究起导演艺术来。如果谢大导仙健，本来我是有机会、有条件请他作序的，惋惜“昔人已乘黄鹤去，白云千载空悠悠”。现我以自序向读者讲述《影视导演艺术教程》的来龙去脉。我的研究范围从电影艺术理论、电影美学、电影语言、剧作理论到电影特技、剪辑技巧、导演研究等，共出版专著十余本，走过了漫长的路程。同时进行创作实践，写电影、电视剧本，如《沙漠宝窟》（长春电影制片厂摄制）、《美人鱼》（立体故事片，珠江电影制片厂摄制）、电视剧《春天的笑声》（四川省政府拍摄）等。此后应邀参加北京电影学院导演系主任汪岁寒和司徒兆敦教授执导的《如梦的年月》的拍摄，考察过潘晓扬导演的电视剧《南行记》的拍摄，以及自己独立执导和剪辑影片，如《可爱的杜鹃花》、《四川杜鹃花》等。
影视导演艺术教程 目录
自序
**章 影视片（剧）制作的生产程序
**节 筹拍阶段
第二节 导演选择主创并确立主创班子
第三节 主要演员的选择和确定
第四节 选外景和内景的制作加工
第五节 签订合同
第六节 实拍阶段
第七节 后期阶段
第二章 导演阐述、分镜头剧本及其它
**节 导演阐述
第二节 分镜头剧本
第三节 导演工作台本
第四节 副导演及助理导演
第五节 场记
第三章 影视片（剧）的景别
**节 极远景、大远景、远景
第二节 大全景、全景、小全景
第三节 中景、中近景、近景
第四节 特写、大特写
第五节 景别与情感的关系
第四章 导演与构图
**节 构图的作用
第二节 构图四原则
第三节 三角形构图
第四节 垂直形构图
第五节 框架式构图
第六节 墙角构图
第七节 突出主体构图
第八节 空白构图
第九节 空间纵深构图
第五章 揭开导演分镜头的秘密
**节 导演分镜头的四大种类
第二节 影视语言的基本句型
第三节 反打技巧
第四节 借位技巧
第五节 镜头离轴的拍摄
第六节 摄影机、摄像机“越轴”拍摄技巧
第六章 摄影机、摄像机的运动
**节 推、拉、摇、移、跟
第二节 升、降、俯、仰、潜
……
第七章 导演与声音
第八章 导演与演员
第九章 导演与场面调度
第十章 导演与蒙太奇
第十一章 导演与长镜头
第十二章 导演与诗化手段
第十三章 导演与时间、空间
第十四章 转场与偷拍
第十五章 导演与光线
第十六章 影视片（剧）的结构方法
第十七章 导演与风格流派
第十八章 影视片（剧）特技和高科技应用
第十九章 影视片（剧）与剪辑精华
第二十章 导演的影视思维及导演培养
参考书目
后记
**章 影视片（剧）制作的生产程序
**节 筹拍阶段
第二节 导演选择主创并确立主创班子
第三节 主要演员的选择和确定
第四节 选外景和内景的制作加工
第五节 签订合同
第六节 实拍阶段
第七节 后期阶段
第二章 导演阐述、分镜头剧本及其它
**节 导演阐述
第二节 分镜头剧本
第三节 导演工作台本
第四节 副导演及助理导演
第五节 场记
第三章 影视片（剧）的景别
**节 极远景、大远景、远景
第二节 大全景、全景、小全景
第三节 中景、中近景、近景
第四节 特写、大特写
第五节 景别与情感的关系
第四章 导演与构图
**节 构图的作用
第二节 构图四原则
第三节 三角形构图
第四节 垂直形构图
第五节 框架式构图
第六节 墙角构图
第七节 突出主体构图
第八节 空白构图
第九节 空间纵深构图
第五章 揭开导演分镜头的秘密
**节 导演分镜头的四大种类
第二节 影视语言的基本句型
第三节 反打技巧
第四节 借位技巧
第五节 镜头离轴的拍摄
第六节 摄影机、摄像机“越轴”拍摄技巧
第六章 摄影机、摄像机的运动
**节 推、拉、摇、移、跟
第二节 升、降、俯、仰、潜
……
第七章 导演与声音
第八章 导演与演员
第九章 导演与场面调度
第十章 导演与蒙太奇
第十一章 导演与长镜头
第十二章 导演与诗化手段
第十三章 导演与时间、空间
第十四章 转场与偷拍
第十五章 导演与光线
第十六章 影视片（剧）的结构方法
第十七章 导演与风格流派
第十八章 影视片（剧）特技和高科技应用
第十九章 影视片（剧）与剪辑精华
第二十章 导演的影视思维及导演培养
参考书目
后记
展开全部
影视导演艺术教程 节选
一、推镜头 推镜头是指人物位置不动，镜头从全景或别的景位向前推进，逐渐推成人物近景或特写的镜头。这种推拍，可以引导观众更深刻地感受到人物的内心活动，加强情绪和气氛的烘托。 如电视剧《大宅门》（导演：郭宝昌）第1集中，白大老爷到詹王爷府赔礼，下车进门（推）至门下成全景那个镜头。 推镜头，有快推和慢推之分。慢推，显得舒畅自然，逐渐把观众引入深处。快推，则产生紧张、急促和慌乱的效果。如在影片《渡江侦察记》中，敌军长正在卧室里偷听我军的广播“人民解放军就要向江南进军了……”此刻情报处长前来报告：发现共军侦察部队过江。这时，一个快推，就把敌军长惊惶、紧张的心情强烈地表达出来。 二、拉镜头 拉镜头是指摄影机、摄像机沿着光轴方向向后移动拍摄，使观众有视点向后移动的感觉。一般人物的位置不动，镜头从特写或别的景别的景位拉向远处成全景或其他景别，以表现人物将进行的行动，或表现拍摄对象和其他人物、环境的关系。拉镜头，使人产生宽广舒展的感觉。特点是不让观众开门见山，一览无余。 如在影片《红色娘子军》中，洪常青二进南府一场：南霸天的卧室中，桌上放着人参、鹿角、熊掌等礼物，红莲托着红绸衬底、用银元排成的“福”字盘子。镜头一拉，南霸天坐在椅子上高兴地笑着：“洪仁兄，怎么送这么大的礼？”这就是用拉镜头来表现的。 在苏联影片《莫斯科不相信眼泪》上集结尾处，表现受骗上当的女工卡捷林娜，希望摄影师（情夫）帮她打掉胎儿，反被他奚落一番扬长而去。这时，一个长拉镜头，表现公园里秋风萧瑟、落叶满地，卡捷林娜孤单无靠，她的身影越来越小。这个拉镜头，出色地刻画了她此时的心境，并引起观众深深的同情。 在电视剧《大宅门》第1集中，白大爷进宫去了，大特写：中华门的门匾，拉成大全景，皇宫门楼，楼下御林军警卫森严。 再如，白大老爷为詹王爷的大格格把脉，大格格从明黄帐下伸出手来（大特写），摄影机拉成中景，白大老爷坐在床边的凳上为大格格诊脉。 三、摇镜头 摇镜头指摄影机放在固定的位置，机身在原地转动，摇摄全景，或者跟着拍摄对象的移动进行摇摄（跟摇）。摇镜头常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的。 摇镜头，一般分左右平摇、上下摇、快摇和慢摇。 1.左右平摇——这种镜头，往往把主角放在异常突出的地位上，如果用全景推近、拉远的拍法，常常缺少悬念。左右平摇往往能收到出奇制胜的艺术效果。左右平摇，常见的还用于介绍自然环境，许多影片的开头爱用这种镜头。有时为渲染气氛，交待或介绍人物也用这类镜头。 ……
影视导演艺术教程 作者简介
朱玛，中国高等院校电影学会副会长。入选英国剑桥《国际名人录》和美国《世界名人录》。中国电影家协会会员，中国电影表演艺术家学会会员，四川省影视评论学会副会长，成都市电影家协会主席。四川大学硕士生导师、教授。先后出版《电影艺术与电影文学基础》、《电影艺术概论》、《电影剧作基础》、《电影特技的秘密》、《斯皮尔伯格研究》、《世界著名导演的镜头语言》等专著，在国内有广泛影响。是新中国高等院校电影教育的开拓者，为国家培养了大量影视专门人才。主编有《电影手册》、《中外电影剧作技巧大全》等，受到电影界的高度好评。创作电影剧本：《沙漠宝窟》（长影厂拍摄）、《美人鱼》（珠影厂拍摄）以及电视剧《春天里的笑声》（四川省政府拍摄）。导演过艺术片《可爱的杜鹃花》，并曾在谢晋导演任四川艺术职业学院院长时，担任导演系主任。 朱丹，四川传媒学院副教授。先后担任《电影手册》、《电影电视辞典》、《当代世界百科辞典》等书的撰稿人和编委。出版专著有：《斯皮尔伯格研究》、《世界著名导演的镜头语言》、《实用影视导演技巧——影视导演直通车》。荣获首届”诗歌杯”全国诗歌大赛特等奖、2005年“今日中华杯”全国诗歌大赛金奖。获第12届全国当代摄影艺术邀请赛艺术摄影类铜奖。2013年为著名军旅导演舒崇福《超验的面孔》影像作品展担任策展人、学术主持。
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