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本书通过中国话剧导演史的重要现象,分析中国话剧导演艺术发展中的重要问题,阐述中国话剧导演艺术的观念、方法与风格的独特建树,梳理与概括导演艺术的演变历程及规律,并对中国话剧导演艺术的现代性、民族性及两者的关系,以及中国话剧导演理论与艺术价值等进行提炼和概括,探讨其对于中国话剧艺术理论的创新与丰富、中国民族演剧体系的完善与发展的重要价值...
翁偶虹(1908—1994),中国著名京剧剧作家、戏曲评论家,自幼酷爱京剧,习唱花脸。曾编写了《窃符救赵》、《摘星楼》、《桃花村》、《李逵探母》、《红灯记》等剧目。本书是翁先生六十余年看戏经历的观感记录,涉及京、昆、梆、弋等剧种百余位知名演员,分成“菊圃掇英”、“歌坛忆旧”、“菊海拾趣”等板块;文笔朴素细腻,史料与品评俱见不凡。翁偶虹入室弟子张景山整理并编辑本书时,配入两百余幅珍贵的名伶史照,部分剧照为第一次发表面世。著名书法家
《武净泰斗钱金福脸谱图说/京剧名家脸谱图说系列》是孟明先生深入研究流派脸谱、特别是钱派脸谱的一大重要成果。书中,他不仅对目前留传的所有钱派脸谱资料进行了统编汇总,还结合前人对钱派脸谱的评价,阐明了自己对每个钱派脸谱的见解,细致具体地展示了每一个钱派脸谱的特色特点。同时,他又从具体的单个脸谱入手,将对钱派脸谱的研究置于美学的高度,加以概括总结,使钱派脸谱不仅能在谱式上得到传扬,更能在理论上独成体系。 所以,《武净泰斗钱金福脸谱图说
《翁氏藏谱亮世重光:翁偶虹秘藏脸谱(套装上下册)》以翁偶虹先生的脸谱创研思想“五性”的理论为基础,展示出翁氏珍藏之谱式,为传承脸谱做绵薄贡献,《翁氏藏谱亮世重光:翁偶虹秘藏脸谱》以规范系统、普及通俗、经济实用为立足之本。书前节选翁偶虹先生脸谱理论的精辟之言,正文珍贵脸谱谱式由翁偶虹先生的高足田有亮先生释文,孙世良先生摹绘...
翁偶虹为百年京剧史中独一无二的创作圣手,他的作品如《锁麟囊》、《鸳鸯泪》(《周仁献嫂》)、《将相和》、《大闹天宫》、《李逵探母》、《红灯记》等,无不是脍炙人口的传世佳作。翁老能编能唱能导能评,因此,他以观剧及与诸多戏曲名伶交往为题材所写就的戏曲美文,既是京剧史料的直观补充,弥补了我们无法欣逢京剧盛世的遗憾。...
《五十年来北平戏剧史材》的内容可以分成两部分。第一部分是记录光绪八年(1882年)至宣统三年(1911年)间演出情况的“戏簿”,收录了这二十九年间京城各戏班的部分节目单,虽然编排略嫌杂乱,但却是当时的第一手资料。第二部分是周明泰自辑的光绪三十三年(1907年)至民国二十一年(1932年)间各戏园演出的戏单,以演出时间排序,并注明演员姓名,较前一部分记录更有条理。这两部分合起来,可视为一部贯穿五十年的京剧演出史,是戏曲史研究者所急需的一
化妆这个词汇被使用的频率越来越高,在人们过去的意识中,总是感觉化妆是舞台的事情、是演员的事情、是戏剧与电影的事情。但是在当代社会,似乎生活与艺术之间的界限已经变得模糊起来。在化妆领域,舞台化妆常常会以很生活化的形式来表现戏剧情节;而在生活中,又不断地看到带有显著表演痕迹的化妆。艺术引领生活,生活又丰富着艺术。因此,生活艺术化,艺术生活化可能在化妆造型上,尤为真实地体现着当代的人们对美的感受以及审美观念的变化。也使人们看到了多元文
本书收录三百四十一个角色脸谱条目,而每一个角色又有不同图谱,所收图谱总数达一千七百余幅,而究其史源有梅氏缀玉轩藏明清昆弋谱、清宫戏画四种、张笑侠氏著《脸谱大全》、刘曾复氏所著三种以及旧戏刊、剧照、民间流传出版物等五方面,取材广泛。至于各派演员所绘图谱之保存,不囿门户,广搜博采,尤为难得。 全书以图为主,解说自当简要。本书文字解说共有四类:一为概说,为介绍整脸演变系统与其他脸谱系列二篇;二为谱式说明,以谱式产生先后为序,介绍各谱
本书是我国舞台灯光的第一部系统专著,它的出版将会对我国舞台灯光艺术与教学的发展产生重大的影响。 本书是一本历史性与实用性、艺术性与技术性、知识性与探索性、理论性与可操作性相互交融的综合性论著,它是五位作者长期舞台灯光教学、艺术创作与研究探索的结晶。全书分为十篇,内容涵盖舞台灯光艺术和技术。书中附有大量的图片和剧照。 本书主要面向从事舞台演出的灯光设计和灯光工作有关人员,从事剧场建筑设计的建筑师、照明师。本书可用作全国文艺院校相关专业的
本书分“重庆朝天门码头”、“川北某县城城门附近”、“川北某县城郊外联络站一农舍”、“重庆中美合作所 渣滓洞集中营审讯室”等六幕,收录了大量京剧电影《江姐》的剧照...
由于戏剧家、导演、音乐家、演员与美术家的合作,使绘画与歌剧、音乐与芭蕾舞剧完美地结合在一起,使舞台设计、服务设计更条例剧情的需要,走上了一条独特的设计道路,出现了一种在俄罗斯从未出现过的具有浓厚的装饰效果、民族特色和高品位的综合艺术。 俄罗斯19世纪末20世纪初的舞台服装,所有的舞台设计、服装设计都是由职业画家完成的,而且还是一个有组织的群体,这在舞台服装的历史中还不多见,本书对其进行了深入的探寻,发现了更多精彩的舞台服装设计,
★16开布面精装,西藏人民出版社、京华出版社联袂出版,1999年1版1印★藏戏是一个庞大的歌舞剧系统,是中国少数民族中历时*为久远、流传*为广泛的剧种之一★藏戏堪称为我国之国粹国宝,但是它在今天社会变革中逐渐面临真正意义上的失传而有消失的危险,因此它急需保护★600多幅精美图片,11大类别讲述藏戏源流、藏戏内容、艺术形式、艺术魅力、历史价值及后世影响与保护等★本书序言、目录为汉、藏、英三语对照★获第五届国家图书奖提名奖藏戏,藏语名是“
《塞外戏曲源流及中北路梆子史》以清光绪年间至民国前期、民国后期及新中国成立以来的塞外中北路梆子为研究对象,并进行断代分期,融学术性、文献性和实用性为一体,是一部难得的填补塞外中北路梆子史空白的好书,对当今的戏曲实践具有指导意义。 《塞外戏曲源流及中北路梆子史》约80万字,其中文字多为文献及后人回忆资料...
《吉剧集成》是吉林省历史文化资源书系之中关于吉剧研究的一套丛书。该卷作为历史卷,内容包括:吉剧初创时期(1959-1978);吉剧发展与振兴时期(1979-2013);题团·人物...
本书分“戏曲文本研究”、“戏曲文物研究”、“祭祀戏剧研究”、“戏曲史研究”四部分,收录黄竹三的论文,概述戏曲文物之定义、戏曲文物研究的历程、中国戏曲发展史上的特殊价值等...
湘剧是湖南省的大戏剧种之一,2006年和2008年湘剧分别列入第一批省级、第二批国家级非物质文化遗产,有着600多年悠久历史。本书分“大事记(1664-2013年)”、“剧目(641部)”、“团体(66个)”、“人物(400余人)”等专题,是一部极有价值的艺术史料志书,其出版将对湘剧艺术的保护与传承有较大的意义...
本书分为上、下篇及附录三个部分,上篇着重介绍了单人锣鼓的起源和艺术特色,对它的说唱形式、表演技巧、音乐特点、曲本创作等方面进行了详细的阐述,并选录了三十余篇单人锣鼓说唱作品。下篇主要介绍了单人锣鼓的省级非物质文化遗产代表性传承人李迪辉老师的艺术人生及他...
《昆剧志/中国“昆曲学”研究课题系列(套装上下册)》以专业志书形式客观记载自昆剧形成以来的史实,包括剧目、演艺、音乐、舞美、机构、场所、专著、传记、大事记,等等,是有史以来的第一部中国昆剧志书与工具书(全书约150万字,含文字、图表、照片、曲谱等)...
本书分为上下两篇, 主要内容包括: 东乡原板、东乡长板、东乡长短板、东乡短板、东乡叫板、东乡西调、属于东乡基本调类的其他曲调、西乡原板、西乡书调、平湖调等...
《京剧百戏名家印谱》通过篆刻艺术将京剧经典剧目, 众多流派、戏曲速写、碑版刻石再现于方寸之间。本书以一百部经典剧目、近百位京剧名家的篆刻作品串联而成, 它闪烁着生旦净丑表演艺术的光环, 映现了京剧百余年来辉煌的踪迹, 展示了篆刻艺术多姿多彩的风貌。本书是目前国...
秦乃瑞的《中国乡村的莎士比亚(英国汉学家眼中的评剧)(英文版)》分五章。第一章名为“成兆才——中国乡村的莎士比亚”,追溯了评剧的乡村起源及其早期在城市的发展以及评剧之父成兆才的传记和作品;第二章名为“当家花旦的崛起”,介绍批评剧名角与他们的故事;第三章名为“1949年之前和之后的剧院生活”,介绍了评剧发展的历史背景;第四章描述和分析了评剧的音乐和作曲家;第五章由三部重要评剧作品的译本组成...
本书分漫谈四大名旦、生行集粹、富连成点将录三部分,内容包括:论四大名旦的名次、扮相唱王技艺之别、武工跷工舞技短长等...
豫剧,这个20世纪中国最大的地方剧种,其轰轰烈烈的盛景、遍及国中的热潮,曾为不少人所悉见,但它起于青萍之末的形态是什么样子的?它的裔脉、孕胚、诞生、衍变、成长、发展乃至支脉派生、流派纷呈、光耀天下的流程又是什么样子的?诸如多多诱人发问、引人臆测的剧坛趣案,亦便是史家为之苦苦求索、鉴真辨源的命题。这本《豫剧》由马紫晨、卢清丽、冯彬彬、马驰、原淑静编著,将会为您解答上述疑问...
许俊德选编的《京剧花脸唱腔百年品鉴(京剧卷上下)》是一本花脸唱腔大全。该书把上起现在能够搜集到音响资料的最早花脸唱腔,下至如今刚刚开始在舞台上崭露头角的优秀青年演员的唱腔,搜罗到一起加以系统介绍。有志者可以从中学习、研究,创作者可以找到更多的参考资料和样板,爱好者可以得到一本珍藏的精品,特别是还有许多现在已经不易为人见到的宝贵传统唱腔作品也得到了保存和流传...
本书通过精美的图照,向读者展示了贵州苗族丰富多彩的舞蹈文化,包括祭祖舞、吉庆舞、花场舞、丧葬舞...
《昆曲精编剧目典藏(第12卷)》(原名《昆曲精编教材300种》)是上海戏剧学院附属戏曲学校为继承和弘扬民族文化遗产而进行的一项重大艺术工程,也是上海戏剧学院教育高地整体规划中的一个重要组成部分。它共分20卷,每卷15种。其结构框架分别为基础剧日、行当特色剧目、必学常演剧目和挖掘整理的剧目,具有系统性、示范性、实用性等特点。它既是每一位从事昆曲艺术的学生及剧团专业工作者所必备的教材,也是古典艺术爱好者及昆曲艺术爱好者们的良师益友。传统昆
本书由上海戏剧学院教授音乐剧的老师,从教学及普及音乐剧的需要出发,精选六十首经典音乐剧唱段(男声部),并配以歌词翻译及唱段讲解,随书附赠唱段弹奏音乐cd。囊括了近百年来世界经典音乐剧的所有曲目。这是目前同类书籍中门类最全,收录曲目最多的专业书籍之一。 该书给音乐剧的声乐教学提供了一个很好的范本,同时,也将会是音乐剧爱好者的必备书,为音乐剧的创作者们提供了必要的借鉴和参考...
《昆曲精编剧目典藏)》(原名《昆曲精编教材300种》)是上海戏剧学院附属戏曲学校为继承和弘扬民族文化遗产而进行的一项重大艺术上程,也是上海戏剧学院教育高地整体规划中的一个重要组成部分。它共分20卷,每卷15种。其结构框架分别为基础剧目、行当特色剧日、必学常演剧目和挖掘整理的剧日,具有系统性、示范性、实用性等特点。它既是每一位从事昆曲艺术的学生及剧团专业工作者所必备的教材,也是古典艺术爱好者及昆曲艺术爱好者们的良师益友。传统昆曲艺术
20世纪初,话剧艺术主要通过两条渠道传入中国,一是由春柳社从日本移植到上海,二是由南开新剧团从欧美移植到天津。两条渠道,汇合成中国早期的话剧艺术。但在相当一段时间,天津这条渠道被忽略,周恩来总理生前指出,写话剧史不能“重南轻北”。 2009年是南开话剧活动一百周年。为了纪念这个日子,张伯苓教育思想研究会主持编纂了《中国话剧先行者张伯苓张彭春》。本书试图站在时代的高度,通过选辑专家学者的文章和研究成果,还原中国话剧史的本来面目,探讨
本书记录了梅兰芳塑造的杨贵妃、洛神等八个经典舞台艺术形象。1956年,梅兰芳率团在南京人民会堂举行公演,前后共演出了《贵妃醉酒》《霸王别姬》《洛神》《宇宙锋》《穆柯寨·穆天王》《抗金兵》等八个经典剧目。作者连续拍摄半个月,留下了两千余幅珍贵照片。全书选取了近三百幅精美照片,并按剧目编排,并附以唱词等说明。读者翻阅此书,不仅能领略梅兰芳雍容华美的艺术风采,也能了解梅派代表剧目的主要情节,可谓一举两得...
本书主要内容包括:满床笏·纳妾;满床笏·跪门;桂花亭·送饭/夺食;桂花亭·亭会;桂花亭·三错;顾曲周郎;望湖亭·照镜等...
汉剧,这个具有民族性格和浓郁地方特色,并首创了皮黄板腔体合流的艺术形式,足中国戏曲发展史中的里程碑,是研究我国地方戏曲板腔体系与戏曲音乐结构发生、发展的重要创新资源。我们期盼着这个古老的戏曲样式能以获得国家保扩项目为契机,拂尘去垢,磨砺生色,矗立于世文化艺术之体...
一部家族史就是一部缩编的京剧史,以此来评介北京大外廊营胡同一号的“英秀堂”谭家,应该说是当之无愧的。 追溯京剧的根本,实乃源于湖北汉调的京化,而京剧谭门的老祖宗志道公则是湖北武昌有名的汉剧演员,并在汉剧京化的关头从湖北武昌的江夏辗转进京,与早些进京的湖北同乡、汉调演员余三胜,湖北汉调前辈米应先的弟子程长庚等,以乡音演唱正趋于“京化”的汉调,从而确立了京剧以中州韵、湖广音为其演唱音韵,并全面继承了汉剧的表演、唱腔、演出剧目和艺术风格。
本书展现了京剧旦角化妆专业方面的技法与理论,对化装造型设计专业的教学建设与改革具有重要的意义,对戏曲人物造型专业的学术研究也具有重要的参考价值。 本教材的著者马静老师具有丰富的舞台实践经验与教学经验,在京剧化妆造型领域,特别是旦角化妆专业方面有突出的建树。教材也是马静老师多年艺术实践的全面总结,对京剧旦角化妆专业具有普遍的指导作用。 本书介绍了较为常用的一些旦角发式及其梳挽步骤、技术技巧、注意事项,以及经常与之相配的女
本书内容包括:长生殿·定情;牡丹亭·硬拷;红梨记·花婆;浣纱记·回营;沈纱记·打围;幽闺记·拜月等...
《昆曲精编剧目典藏》(原名《昆曲精编教材300种》)是上海戏剧学院附属戏曲学校为继承和弘扬民族文化遗产而进行的一项重大艺术工程,也是上海戏剧学院教育高地整体规划中的一个重要组成部分。它共分20卷,每卷l5种。其结构框架分别为基础剧目、行当特色剧目、必学常演剧目和挖掘整理的剧目,具有系统性、示范性、实用性等特点。它既是每一位从事昆曲艺术的学生及剧团专业工作者所必备的教材,也是古典艺术爱好者及昆曲艺术爱好者们的良师益友。传统昆曲艺术中的精
《昆曲精编剧目典藏》(原名《昆曲精编教材300种》)是上海戏剧学院附属戏曲学校为继承和弘扬民族文化遗产而进行的一项重大艺术上程,也是上海戏剧学院教育高地整体规划中的一个重要组成部分。它共分20卷,每卷15种。其结构框架分别为基础剧目、行当特色剧日、必学常演剧目和挖掘整理的剧日,具有系统性、示范性、实用性等特点。它既是每一位从事昆曲艺术的学生及剧团专业工作者所必备的教材,也是古典艺术爱好者及昆曲艺术爱好者们的良师益友。传统昆曲艺术巾
本书分四个篇章:戏里戏外掌典故;台上台下有讲究;剧说百年新历史;再忆大师传风骨。四个篇章分别介绍了名剧典故如何随传统文化的发展而发展、梨园台前幕后的规矩讲究、京剧如何随中国历史的发展而发展,以及京剧大师的艺术人生风采。本书以图文并茂的形式记录下京剧的优秀剧目,梳理了随中国革命成长起来的百年梨园文化的发展,向读者展现了京剧舞台上那些以传统文化为主的剧目、那些大写意性表演程式的精髓以及京剧表演艺术大师临场发挥的精湛演技,充分展现了中华传统
本书收录了作者自2007年从事音乐剧事业十年以来大量的音乐戏剧文集。全书共分为七大部分,以时间为主线,讲述了作者出国留学初识音乐剧开始,到学成归来参演音乐剧,再到作为音乐剧的编剧组团创作音乐剧,开展全国巡演,最后举办全国性大赛,为中国音乐剧的发展积蓄人才等故事。本书是中国原创音乐剧事业发展的一个重要“历史横切面”,详实地记录了中国原创音乐剧剧目运营与民营音乐剧剧团发展的艰辛历程...
本书以闽北两种地方戏曲——政和杨源四平戏、邵武三角戏为研究对象,在调查、记录、比较、研究的基础上,从经典剧目分析入手,探讨戏曲语言特点,剖析其与地域方言的关系...
本书是对苏州弹词音乐的系统性研究,从其产生发展的历史、音乐构成、腔词关系、伴奏形式与功能、代表流派和音乐特征,以及各流派演唱方法与特征等进行了全方位的分析与研究。其中有很多独到的见解,如对不同流派演唱方法、腔词关系的研究...
潮州音乐是重量非物质文化遗产之一,与潮州先民史和文化史有着密切的联系。本书分为文论和讲座两个部分,其中文论部分是作者过去多年研究潮剧潮乐的理论成果,讲座部分是作者向大众讲述潮剧潮乐特色,传播潮州文化的集合。收录篇目为作者多年从事潮州音乐研究的成果,介绍了潮剧和潮州音乐的历史发展和艺术特色的同时也穿插了很多潮州音乐传承中鲜为人知的故事,生动鲜活...
本书稿是上海戏剧学院从其开展跨文化交流学项目以来的八届毕业生优秀论文中精心选取、组织翻译、编辑而成的一本论文集,以之展示学院在此专业领域的教学新成果,具有阶段性总结的学术价值。 上戏跨文化交流学项目培养的硕士研究生,均来自世界各地,研究的课题也形成跨文化交流的世界眼光,这也丰富了上戏的教学向国际化和新世代发展的学术框架。 本书按照“跨文化的语言艺术”“全球视域下的中国戏剧影视与文化研究”“重探世界戏剧与舞蹈的叙事、迁徙与实践”“创新探
本书是以清代宫廷昆弋两腔以外的地方腔调演出作为研究对象的一部学术专著,分为上中下三编。上编探讨清代入关后各朝地方声腔在宫廷中传播和演出的历程,其中又将宫廷演剧分为前中后三个发展阶段,即弋腔变腔演出史、侉戏演出史和乱弹戏演出史。中编以宫廷地方声腔相关的档案和剧本为研究对象,重点探讨三个时期内不同腔调的代表性剧目,对清代前期地方声腔演出形态的分析、侉戏的内涵与特征、宫廷对于不同长度的地方声腔的改编等问题进行探讨。下编侧重编演关系研究,重点
本书是昆曲学专家马骕撰著的著者从中国歌曲种类与其承袭关系入手,研究了大量的第一手资料,再印证于文献典籍,首先明确昆曲是一种“定律定腔”性质的歌曲,然后分析其特殊的音乐结构、特有的作曲法和独具的音乐功能。作者的研究有丰富的实践基础,建立在对文献的梳理之上,是文学文献学和民族音乐学的跨学科研究成果。具 有较高的学术价值和实践指导意义...
本书分五章,内容包括:詹昊辰(瑞文)导演工作坊——《詹SIR的PIP=快乐+想象+游戏》,林婷婷导演工作坊——《偶剧与物件剧场》,谷亦安、谷京盛导演工作坊——《铃木方法训练》,赖声川导演工作坊——《活在戏剧创作的刹那中》,大师系列讲座...
李默然先生生前有记笔记的习惯,这本书是从目前能找到的李默然笔记手稿 中选出的戏剧排练演出笔记,这些手稿对于研究李默然戏剧生涯、新中国的戏剧走向有一定的借鉴意义。书中从1950年代开始,到1990年代前后,共几十余篇排练笔记,同时还收录了李默然文章选,以及李默然戏剧年表等。全书分章按年代划分,以李默然先生的笔记为蓝本,通过后人的分析和整理,对其戏剧表演的一些方式做了相应的注释。全书内容详实,有一定的可读性...
本书从表演学、生理学、心理学、解剖学、文化学、哲学、文学、社会学、人类学等多学科出发,通过探寻表演艺术中的演员和角色的有关心理学的现象并加以分析和概括,深入探求斯氏体系表演艺术生理心理的内在形成机制和创作机理及各生理心理因素之间的因果关系。斯氏体系表演艺术中的心理学要素是斯氏体系表演艺术的核心和难点,针对斯氏体系表演艺术的核心问题,力求找到一种有利于演员自身就可以掌握和把控的有效生理心理方法,进一步推进和完善体系在我国的应用和发展...
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
宋瑞祥 著
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
吴光磊
刘争争
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