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怀素, 以狂草名世, 初学欧阳询, 得韦陟赏识, 后随邬彤学草书, 受张旭私训, 又经颜真卿启悟。书法与张旭其名, 世人以“颠张醉素”并称二者, 可见其草书成就之高。怀素传世作品较多, 本书将藏于辽宁省博物馆的《论书帖》、上海博物馆的《苦笋帖》、私人收藏的《食鱼帖》以不改变行气的形式放大推出, 以飨读者...
《书法自学与鉴赏丛帖》丛书为适合不同对象、不同阶段和由而博的需要,遴选了实用碑帖。 《书法自学与鉴赏丛帖》丛书所选范本,都是每个时代,各个书家的著名代表作。 《书法自学与鉴赏丛帖》丛书是必备的影印范本,包括各家、各派、大字小字,基本齐全,从奠定基础来说,可说都具有一定的参考和实用价值...
《诸上座》为黄庭坚晚年代表作。初看如马脱缰,无所拘束,纵横之极,实则笔笔到位,不离法度,深得怀素草书遗意。取势欹侧,左右开张,墨色枯润相映,布白天趣盎然,整体气势豪迈,超凡脱俗,如龙搏虎跃而又圆婉超然,似有禅家气息。此帖草书不适合初学,它需要有一定的草书基础,在对字的草法和笔法有了了解后才能上手。中轴线的错位是此帖的一大特色,如“僧在众”的“在”字偏右。另一大特色是中轴线的摆动,如“僧云争奈”四字的中轴线连在一起似一条波动的曲线。
《杜甫秋兴诗》草书通篇烟云苍茫,变幻莫测。王铎通过强烈的枯湿、大小、浓淡对比造成章法上强烈的节奏感,汪洋恣肆,纵横跳宕。他以强悍的行笔造成风云翻滚的磅礴气势。这是一件可以比肩怀素、张旭的草书巨迹。王铎草书从“二王”出,虽点画随性却不失法度,临写时应由法度人手,而不是着急去表现那惊心动魄的视觉效果。先将每个字的草法写正确,然后再进行字组训练。学习此帖草书建议磨墨,这样方能真正表现出那种烟云苍茫的效果。《送岚如草书卷》线条飘逸舒展,结
欧阳询,字信本,“楷书四大家”之一,与虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”,书法于平正中见险绝,号为“欧体”。欧阳询传世作品有墨迹和拓本,今编者特将藏于故宫博物院的《张翰帖》《卜商帖》,藏于辽宁省博物馆的《梦奠帖》这三件墨迹以不改变行气的形式放大推出,以飨读者。《张翰帖》,天下第七行书,笔墨厚重,锋棱稍差;章法注重行气的贯通,字体修长严谨,笔力刚劲挺拨,字距较小,行距较大,风格平正中见险峻之势,给人以清新整饬之感。《卜商帖》用墨浓重
唐代诗圣杜甫曾创作杂言诗《奉先刘少府新画山水障歌》,写友人刘单画毕《赤县图》后,又画山水屏障,扣题入笔。当时长安秋雨成灾乏食,杜甫遂将妻子儿女送往奉先暂住。在那里他认识了善画的县尉刘单。这首诗为题画诗,诗人为记录刘单父子画山水屏的技艺和经过,使人如睹名画,于是创作了这首诗。在这首咏画诗中,诗圣以其丰富的想象力和高超的艺术手法,盛赞友人新画的山水屏障。此诗中有画,语言传神,或虚或实,波澜层出,笔力饱满,脉络分明。在故宫博物院,藏有一件元
虞世南,字伯施,浙江馀姚人,初唐四大书家之一。自幼跟智永习书法,“深得山阴真传”。他的书法,继承多于创造,加上博学卓识,坦诚忠直,故而深得唐太宗李世民器重。虞世南书法笔圆体方,外柔内刚,几无一点雕饰或火气,自成“虞体”。虞世南的代表作《演连珠》,可谓尽显钟繇、卫夫人、二王、智永真传,字画笔势皆流露出一股山阴笔风、走势,颇有簪花小楷的风姿,真是小楷“极品”,令人过目难忘。今编者特将《一经堂藏帖》中的《演连珠》以大八开形式放大推出,以飨读
本书收文徵明书写白居易创作的七言诗《琵琶行》。明嘉靖三十六年 (1557) , 八十八岁的文徵明书写的这件《琵琶行》, 是其晚年的又一精品佳作。此卷纵三十二厘米, 横二百八十厘米, 现藏于湖南省博物馆...
《兰亭序》,书圣王羲之天命之年的得意之作,记述了他与当朝达官显贵、文人墨客雅集兰亭、修稧事也的壮观景象,抒发了他对人之生死、修短随化的感叹。崇山峻岭之下,茂林修竹之边,书圣乘带酒意,挥毫泼墨,为众人诗赋草成序文,文章清新优美,书法遒健飘逸。此帖用笔以中锋为主,间有侧锋,笔画之间的萦带,纤细轻盈,或笔断而意连,提按顿挫一任自然,整体布局天机错落,具有潇洒流丽、优美动人的无穷魅力。后世但凡学习行书之人,无不倾心于兰亭而不能自拔。《兰亭序》
本书主要内容包括: 南无阿弥陀佛、波罗密多心经、格整道散联、生活感悟、波罗密多心经、意临晋爨宝子碑、意临汉砖、北碑瘗鹤铭、北魏郑道昭论经书诗、魏嵩高灵庙碑选字、魏姚伯多兄弟造像选字、汉刻石大开通、意临汉简、意临汉简等...
本系列主要是针对有一定临习基础,但初始创作有一定困难的书法爱好者,所编写的技法类图书。本书用欧阳询原碑字和作者对没有的字进行重新组合汇编,并一定程度上放大。全书集合了春联,五言七言对联、五言绝句、七言绝句,五律及宋词的形制,可以直接临写成作品,解决创作初期的困惑,让您把本书作为书法创作推荐工具之书...
怀素以狂草名世,初学欧阳询,得韦陟赏识,后随邬彤学草书,受张旭私训,又经颜真卿启悟。书法与张旭其名,世人以 “颠张醉素” 并称二者,可见其草书成就之高。《自叙帖》现藏于台北故宫博物院,为怀素自述其生平大略,兼录颜真卿、张谓、戴叔伦等人对其的赠诗成文。此作通篇狂草,笔笔中锋,如锥划沙盘,纵横斜直,无往不收;全卷强调连绵草势,运笔上下翻转,忽左忽右,起伏摆荡,有疾有速,有轻有重,于规矩法度中奇踪变化,神采飞扬,实为草书艺术的极致表现。今编
千字文,南北朝时期梁朝散骑侍郎、给事中周兴嗣编纂一千个汉字组成的韵文。全文为四字句,对仗工整,条理清晰,文采斐然。董其昌,海内文宗,通禅理、精鉴赏、工诗文、擅书画及理论,他的书法独辟蹊径,自立一宗,亦领一时风骚,以致“片楮单牍,人争宝之”。董其昌曾用小楷、行书、草书等不同书体多次书写千字文,此篇为临欧阳询草书千字文。董其昌临古,既取其神韵,又参与己意,化古法为我法,此作更不例外,可谓其临古之精品佳作。这册草书墨迹曾经清内府收藏,现藏于
赵孟頫,字子昂,南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人,宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。赵孟頫博学多才,能诗善文,通经济之学,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏,尤其以书法和绘画的成就极高。书法上,赵孟頫善篆、隶、真、行、草书,尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法圆熟,创“赵体”,与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。 赵孟頫传世书法作品近百种,今编者特将藏于广东省博物馆的《陋室铭》和藏于台
这本书是原有的《800常用繁体字简繁对照习字帖》一书的新版。我们考虑到原书在网络上的接受度,决定保留原书名,根据读者反馈的意见,只做内容和设计上的提升。全书选择很常用的800个常用繁体字,以楷书的简繁对照为主,在原有的基础上突出了繁体楷书的练习,根据读者意见增加了练习用的格子;增加了简繁字义解析的内容,在练字和识字的同时能更好的了解繁体字的意义和应用。增加了附录唐诗的简繁对照,扩展读者对繁体字使用的认识...
本书精选汉唐宋元著名书法理论, 每个朝代都有其具有代表性的书体, 汉隶、唐楷, 宋元行草, 是书法发展的各个阶段, 从这些书法字体、结构、章法等的演变中可以体会到古代书法的精髓, 该书对这些书法理论加以阐释, 以原文、注释、译文、导读作为基本结构, 并配有贴切的碑帖图片, 是学习古代书法理论和技法的优秀读物...
★诸体皆备 精选隶、楷、行、草诸体历代名家名迹。★底本上乘 遴选各大博物馆及藏家收藏的典藏珍品。★精心修补 特邀行家精心修补部分碑帖中的漫漶字。★极致还原 大度八开极致放大,章法细节清晰可见。 ★精细印刷 10微米调频网印,呈现效果几同真迹。...
《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》,东汉末年隶书完全成熟期时期的代表作之一,记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义之事,是研究东汉末年农民起义的重要历史资料,也是现存汉碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。此碑石黑明如涂油脂,光可鉴人,结字匀整,结构舒展,用笔方圆兼备,而以圆笔为主,风致翩翩,美妙多姿,是汉隶中秀美风格的典型代表,为历代书家推崇备至。明末清初,金石、考据学兴起,带动了书法书风的转变,大批书法家取法《曹全碑》,客观上推动了
《颜勤礼碑》,立于唐大历十四年,是颜真卿为其曾祖父颜勤礼撰文并书丹的一座神道碑。颜氏书此碑时,已年逾七旬,但精力充沛,笔法精到,功力深厚,字字从容于法度之中,纵情于绳墨之外,达到雍容大度、炉火纯青的境界。此碑全面地体现了颜真卿的书法造诣,整篇文字纵横成列,疏密有致,浑然一体,在布局上充分展示出了颜体的气势美,创造出了一种接近不同于“二王”的字体,结字端庄,宽润疏朗,气势雄强,骨架开阔,方形外拓,横细竖粗很好鲜明,方圆转折的笔法很好清晰
智永,山阴永欣寺僧,名法极,人称“永禅师”,陈、隋间有名书家,东晋王羲之七世孙。他初从萧子云学书,后继承祖法,精勤书艺,相传曾书写“真草千字文”八百余本,分送浙东诸寺。其传世“真草千字文”有墨迹本与刻本两种,墨迹本现已流入日本。长期以来,这件墨迹倍受推崇,为帮助学楷书学习者欣赏与临习,《智永真书千字文/金印中国有名碑帖》编者孙宝文尝试将墨迹本中的真书千字文编排成册,并放大出版,以方便读者研究学习,愿能得到广大读者喜爱...
智永,山阴永欣寺僧,名法极,人称“永禅师”,陈、隋间有名书家,东晋王羲之七世孙。他初从萧子云学书,后继承祖法,精勤书艺,相传曾书写“真草千字文”八百余本,分送浙东诸寺。其传世“真草千字文”有墨迹本与刻本两种,墨迹本现已流入日本。长期以来,这件墨迹倍受推崇,为帮助学草书学习者欣赏与临习,《智永草书千字文/金印中国有名碑帖》编者孙宝文尝试将墨迹本中的草书千字文编排成册,并放大出版,以方便读者研究学习,愿能得到广大读者喜爱...
宋高宗,即赵构,字德基,宋徽宗第九子,初封康王。徽、钦二帝为金人所虏,乃即位于建康。复南迁避敌,定都临安。在位三十五年,对金乞和,称臣纳币,尽弃秦岭淮河以北土地,遂成偏安之局。后传位于孝宗,称太上皇。耽玩书画,留神古雅,访求名迹,不遣余力。工正、行、草书,笔法端雅淳厚、涵泳隽秀。书法所得尤深,自谓:“自晋魏以来,至六朝笔法,无不临摹,众体备于笔下,意简犹存于取舍。此千字文为宋高宗五十八岁时写就,全篇线条流畅,粗细起伏变换,字体结构精美
《多宝塔碑》,唐代天宝十一载为千福寺和尚费全立,岑勋撰文,颜真卿书,史华刻石。此碑书法整密匀稳,秀媚多姿,是学颜体字的重要范本之一。此碑具有唐楷“尚法”的典型特征,结体宽博,布白较匀整,字型稍方,端庄平稳,正气饱满,已初显颜体成熟期正面示人、雄浑豪迈的书风...
唐贞观五年,太宗皇帝命令修复隋文帝之仁寿宫,改名九成宫。第二年,太宗帝避暑来到九成宫,在游览宫中台观时,偶然发现有一清泉。太宗帝欣喜万分,便令魏征撰文、欧阳询书写而立一石碑。这便是《九成宫醴泉铭》。 欧阳询书写此铭,时年七十六岁,其书法艺术已臻炉火纯青,加之又是奉勑用心之作,因而此铭是书家之代表作。自古以来,此铭一直被誉为“楷书之极则”,备受人们喜爱。此铭笔力刚劲清秀,结体险绝瘦峻,既得北碑方正峻利之势,又有南帖风姿秀雅之韵,故历代
精选65种碑帖,展现整部中国书法史的演变 书法自学与碑帖鉴赏,适合爱好者的多样需求 碑帖背景与临写要点融会贯通 扫二维码,用手机观看名家临写示范 ...
王福庵书工篆隶, 取法于秦汉碑版, 行书饶古拙之趣, 篆刻自成一家, 善写诗文。本书汇集了王福庵一生主要篆刻作品之精品, 总三百多方印及边款, 附录有年表。该书选取王福庵各个时期篆刻代表作400方, 部分含有边款, 有工细也有写意, 最后附录年表, 并后记介绍篆刻风格特点。已出版《吴昌硕印存精粹》《邓散木印存精粹》《齐白石印存精粹》等有不错的销售和影响力...
《书画巨匠艺库?沈尹默—沈尹默书法论丛》分为三大内容,一为书法论,包括笔法、腕法、笔意、执笔五字法以及习字方法与选帖等,二为二王书法管窥,三为历代名家书经验谈辑要释义,包含了汉、五代、唐代等名家的书法要诀。为书法研究与学习者来说是的可贵资料...
本书为狂草书, 通篇笔画丰满, 绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏, 动静交错, 满纸如云烟缭绕, 实乃草书巅峰之篇。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价: “古诗四帖无一笔不争, 无一笔不让, 有呼有应, 浑然天成。”为帮助草书学习者欣赏与临习, 编者特将此帖放大印出, 愿能得到广大读者喜爱...
本系列主要是针对有一定临习基础,但初始创作有一定困难的书法爱好者,所编写的技法类图书。由王学良编著的《王羲之集字对联古诗大全》一书用王羲之原碑字和作者对没有的字进行重新组合汇编,并一定程度上放大。全书集合了对联、五言绝句、七言绝句的形制,可以直接临写成作品,解决创作初期的困惑,让您把本书作为书法创作推荐工具之书...
本书由中国书法大家周慧珺先生主编,沪浙书法篆刻家徐才友、彭福云先生悉心汇编而成。文中大量的书法篆刻图版皆由邓散木先生亲绘。 此书稿集邓散木先生生前的三本著作,分别为《书法百问》、《怎样临帖》和《篆刻学》,其中《篆刻学》为邓散木先生30年来的授课讲义。 汇邓散木先生毕生习书、治印经验之总结。内容深入浅出,文笔通俗易懂,是研习书法篆刻不可多得的权威之作...
【编辑推荐】:全球首套金印版中国著名碑帖面世。全套二十卷,均为传世珍品,国家瑰宝。在大力弘扬中华民族优秀传统文化的当下,上海人民美术出版社力邀碑帖出版名家孙宝文先生,以推陈出新为宗旨,经过近一年反复试验,精心打磨,对所选书法珍品进行了二度创作:拓本用黑底金字,墨迹用蓝底金字,前者更具历史厚重感,后者更富艺术性。 在编辑及制作上更可谓匠心独运:一、选用*好版本,分墨迹和拓本两种形式呈现,墨迹
本书精选明清两代著名书法理论, 书法艺术发展到明清两代, 受宋院体书画的影响, 书风渐渐靡弱, 有明一代, 多以文人书画为指征, 及至家国巨变, 部分书家如傅山有独特面貌, 至清时期, 科举尤甚, 馆阁体泛滥, 其中书法对金石艺术的借鉴与引入, 开了一代风气, 该书对明清两代之书论加以阐释, 以原文、注释、译文、导读作为基本结构, 并配有贴切的碑帖图片, 是学习古代书法理论和技法的优秀读物...
学赵孟頫行书,《闲居赋》是一个不错的选择。此帖法度严谨,是相对不可捉摸、更加自由的手札,它具有更清晰明了的书写规范,更适合初学;而相对一些偏正式的书写内容,它又多了几分随性,写来变化丰富,美妙多姿。此帖笔意安闲,气韵清新,通篇行楷结合,方圆兼备,体态优雅,充分体现了赵氏书法艺术的书卷气和富贵气...
《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》,是东汉晚期佚名书法家书丹,东汉碑刻家孙兴刻石而成的一件隶书书法作品。此碑是谷城故吏韦萌等为追念张迁之功德而立,铭文着重宣扬张迁及其祖先张仲、张良、张释之和张骞的功绩,并涉及到黄巾起义军的有关情节,具有很高的史料价值。此碑是东汉隶书成熟时期的作品,书法造诣很高,自出土以来,为历代金石、书法家所推崇。在众多的汉代碑刻中,此碑以古朴、厚重、典雅取胜,字里行间流露出率真之意,具有质朴之风,格调峻实稳
王羲之,东晋有名书法家,有“书圣”之称,兼善隶、草、楷、行各体,草书浓纤折中,楷书势巧形密,行书道劲自然。他广采众长而融于一炉,变汉魏质朴书风为笔法精致、美轮美奂的妍美劲健之体,把汉字书写从实用引入到一种注重技法、讲究情趣的境界。然王羲之书法珍迹无一存世,后世流传的多为临本或刻本,今将书圣遗墨唐人临摹本《孔侍中帖》《快雪时睛帖》《哀祸帖》《丧乱帖》《远宦帖》《姨母帖》《上虞帖》等二十余种书法艺术的罕世珍品收入书中,这些珍迹,多是亲朋好
唐高宗咸亨三年(六七七),都城诸僧为弘扬佛法,委托怀仁和尚,依唐太宗李世民所撰圣教之序,高宗李治所作之记,出示内府所藏真迹,摹集王羲之行书,勾摹上石,费时十余载,始克成事,于是逸少真迹,咸萃其中,评者以为“天衣无缝,胜于自运”,且勒石、镌刻皆当时高手。刘熙载《书概》评曰:“《怀仁集圣教序》古雅有渊致。”康有为则赞曰“位置天然,章法秩理”,尽管有“结体无别构,偏旁多假借”之疵,但微疵不足以伤其大雅,在王氏书迹流传稀少的情况下,此碑弥足珍
汪曾祺
宋瑞祥 著
梁实秋
林奕含
刘争争
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
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