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碣石调幽兰第五之研究 版权信息
- ISBN：9787229155162
- 条形码：9787229155162 ; 978-7-229-15516-2
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
碣石调幽兰第五之研究 本书特色
编辑推荐： 本书是一本较为全面的论文集，作者从音乐文献史的角度出发，围绕《碣石调幽兰第五》的历史背景与相关内容进行了综合性的研究，以严谨的学术态度，搜集中国和日本两国关于幽兰谱的研究成果，是研究古代中日琴学交流不可多得的宝贵资料。
碣石调幽兰第五之研究 内容简介
本书针对现存*古老的琴谱《碣石调幽兰第五》，从音乐文献史的角度出发，围绕其历史背景与相关内容而进行综合性的研究。并根据所能推察的《碣石调幽兰第五》的历史背景、以及在此谱中所能解读出的音乐片段，来描绘出以《碣石调幽兰第五》为中心的部分琴乐史及音乐史。
碣石调幽兰第五之研究 目录
中译本自序
凡例
前言
（一）研究背景、研究目的及研究方法
（二）关於“琴”
**章 《幽兰》的内容与来历
**节 《幽兰》的内容
（一）书志与结构
（二）内容概述
（三）《幽兰》的文字谱与记谱法
（三·一）琴的记谱法
（三·二）琴的结构
（三·三）《幽兰》文字谱的内容
（三·四）《幽兰》释读、复原中的问题
第二节 在日本流传的轨迹
（一）《幽兰》传入日本的历史背景
（二）荻生徂徕兴《幽兰》
（二·一）徂徕以前江户的琴乐情况
（二·二）徂徕与琴
（二·三）与《幽兰》的相遇及其背景
（三）江户末期至明治初期间《幽兰》的去向
（三·一）《经籍访古志》及《古逸丛书》收录的经过
（三·二）闗於收藏《幽兰》原本的“京师某氏”
（三·三）闗於畑柳平
第三节 傅入中国及《幽兰》研究史
（一）傅入中国的经过
（二）中国的《幽兰》研究
第二章 荻生徂徕的〈幽兰〉研究实态
**节 荻生徂徕编着
《幽兰谱附琴左右手法·琴手法图·调琴法》
第二节 荻生徂徕着《幽兰谱抄》
（一）书志兴内容
（一·一）兴所谓“幽兰谱抄”之书名的相关性
（一·二）徂徕亲笔稿本与其他转抄本的书志事项
（一·三）关於内容
（一·四）《幽兰谱抄》的成书情况——与《琴学大意抄》的关系
（一·五）《幽兰谱抄》中的问题点
（二）徂徕对定弦法的释读
（三）徂徕的乐论与《幽兰》定弦法
（三·一）关於古乐的五调
（三·二）关於“歌调、奏调”
（三·三）《幽兰》与古乐
（三·四）徂徕释读定弦法与乐论的相关性
第三节 物观（荻生北溪）校正“幽兰谱”
（一）文献及内容
（二）复原演奏的实际情况
第三章 与〈幽兰〉一并流傅的指法书〈琴用指法〉
**节 彦根城博物馆藏《琴用指法》之来历
（一）吉川本（转抄本、影印本）兴彦根城本的正文
（一·一）吉川本之转抄本及影印本
（一·二）彦根城本之正文——兴吉川本相较
（二）後水尾本纸背的相辟记录及彦根城本纸背
（二·一）後水尾本纸背的相关记录
（二·二）彦根城本之纸背
第二节 彦根城博物馆所藏《琴用指法》的概要及其源出文献
（一）记谱法及体例的相关内容
（二）彦根城本各部分[一]至[六]的源出文献
（二·一）有开［一］部分
（二·二）有开［二］部分
（二·三）有开［三］部分
（二·四）有开［四］部分
（二·五）有关［五］部分
（二·六）有阏［六］部分
（三）文献价值
第三节 彦根城博物馆藏《琴用指法》所载文字谱指法书释文
（一）[一]所收仲儒撰《□用指法》现代语译
（二）[五]中所收“私记”的现代语译
（三）[二][四][六]收录的赵耶利撰《弹琴右手法》定本及现代语译
（三·一）定本赵耶利撰《弹琴右手法》
（三·二）有开[二][四][六]中“挑”字兴“排”字的问题
（三·三）定本赵耶利撰《弹琴右手法》现代语译
第四章〈幽兰〉释读
**节 文字谱释读及现代语译
第二节 关於《幽兰》中所用的指法
（一）右手指法
（一·一）单音指法
（一·二）复合指法
（一·三）其他的指法
（二）左手的指法
第三节 关於定弦法
（一）从“碣石调”出发的考察
（二）从《幽兰》谱中所见音位出发的考察
（二·一）前人研究
（二·二）对定弦法的探讨
结语
引用及参考文献
研究附录
附录一 转录《碣石调幽兰第五》（东京国立博物馆藏）
附录二 转录《琴用指法》（彦根城博物馆藏）
附录三 转录荻生徂徕着《幽兰谱抄》
後记
译後记
凡例
前言
（一）研究背景、研究目的及研究方法
（二）关於“琴”
**章 《幽兰》的内容与来历
**节 《幽兰》的内容
（一）书志与结构
（二）内容概述
（三）《幽兰》的文字谱与记谱法
（三·一）琴的记谱法
（三·二）琴的结构
（三·三）《幽兰》文字谱的内容
（三·四）《幽兰》释读、复原中的问题
第二节 在日本流传的轨迹
（一）《幽兰》传入日本的历史背景
（二）荻生徂徕兴《幽兰》
（二·一）徂徕以前江户的琴乐情况
（二·二）徂徕与琴
（二·三）与《幽兰》的相遇及其背景
（三）江户末期至明治初期间《幽兰》的去向
（三·一）《经籍访古志》及《古逸丛书》收录的经过
（三·二）闗於收藏《幽兰》原本的“京师某氏”
（三·三）闗於畑柳平
第三节 傅入中国及《幽兰》研究史
（一）傅入中国的经过
（二）中国的《幽兰》研究
第二章 荻生徂徕的〈幽兰〉研究实态
**节 荻生徂徕编着
《幽兰谱附琴左右手法·琴手法图·调琴法》
第二节 荻生徂徕着《幽兰谱抄》
（一）书志兴内容
（一·一）兴所谓“幽兰谱抄”之书名的相关性
（一·二）徂徕亲笔稿本与其他转抄本的书志事项
（一·三）关於内容
（一·四）《幽兰谱抄》的成书情况——与《琴学大意抄》的关系
（一·五）《幽兰谱抄》中的问题点
（二）徂徕对定弦法的释读
（三）徂徕的乐论与《幽兰》定弦法
（三·一）关於古乐的五调
（三·二）关於“歌调、奏调”
（三·三）《幽兰》与古乐
（三·四）徂徕释读定弦法与乐论的相关性
第三节 物观（荻生北溪）校正“幽兰谱”
（一）文献及内容
（二）复原演奏的实际情况
第三章 与〈幽兰〉一并流傅的指法书〈琴用指法〉
**节 彦根城博物馆藏《琴用指法》之来历
（一）吉川本（转抄本、影印本）兴彦根城本的正文
（一·一）吉川本之转抄本及影印本
（一·二）彦根城本之正文——兴吉川本相较
（二）後水尾本纸背的相辟记录及彦根城本纸背
（二·一）後水尾本纸背的相关记录
（二·二）彦根城本之纸背
第二节 彦根城博物馆所藏《琴用指法》的概要及其源出文献
（一）记谱法及体例的相关内容
（二）彦根城本各部分[一]至[六]的源出文献
（二·一）有开［一］部分
（二·二）有开［二］部分
（二·三）有开［三］部分
（二·四）有开［四］部分
（二·五）有关［五］部分
（二·六）有阏［六］部分
（三）文献价值
第三节 彦根城博物馆藏《琴用指法》所载文字谱指法书释文
（一）[一]所收仲儒撰《□用指法》现代语译
（二）[五]中所收“私记”的现代语译
（三）[二][四][六]收录的赵耶利撰《弹琴右手法》定本及现代语译
（三·一）定本赵耶利撰《弹琴右手法》
（三·二）有开[二][四][六]中“挑”字兴“排”字的问题
（三·三）定本赵耶利撰《弹琴右手法》现代语译
第四章〈幽兰〉释读
**节 文字谱释读及现代语译
第二节 关於《幽兰》中所用的指法
（一）右手指法
（一·一）单音指法
（一·二）复合指法
（一·三）其他的指法
（二）左手的指法
第三节 关於定弦法
（一）从“碣石调”出发的考察
（二）从《幽兰》谱中所见音位出发的考察
（二·一）前人研究
（二·二）对定弦法的探讨
结语
引用及参考文献
研究附录
附录一 转录《碣石调幽兰第五》（东京国立博物馆藏）
附录二 转录《琴用指法》（彦根城博物馆藏）
附录三 转录荻生徂徕着《幽兰谱抄》
後记
译後记
展开全部
碣石调幽兰第五之研究 作者简介
作者简介： 山寺美纪子，日本人，毕业于御茶水女子大学文教育学部外国文学科中国语学中国文学专业。1997～98、2002～03年，在上海音乐学院留学。现为御茶水女子大学人文科学研究科的研究员。 徐樑，江苏苏州人，复旦大学文学博士，古琴爱好者，现为上海师范大学中文系教师。古琴先后师从裴金宝、林友仁、姚公白等名家，后又得吴文光先生指点。喜欢弹《渔歌》、《樵歌》、《高山》、《流水》、《幽兰》等各流派经典曲目，并打谱有《远游》、《鹤舞洞天》、《春江晚眺》等曲若干。编著有《中华生活经典·溪山琴况》一书，并发表过《文字与文字背后——论的文本构成方式》等琴学论文。
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