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上党梆子传统音乐概论 版权信息
- ISBN：9787104050193
- 条形码：9787104050193 ; 978-7-104-05019-3
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
上党梆子传统音乐概论 内容简介
本著者通过对上党梆子板腔句法的数理研究, 发现“文场”句法皆为双数结构: “武场”句法皆为单数结构。双数为阴, 单数为阳。该种阴阳并置、阴阳互补、阴阳平衡之观念, 与两千五百年前的老子对世间万事万物皆不出阴阳之思维完全吻合。将戏曲音乐分析纳入老子思想加以研究是著者的一大创举, 实难能可贵。
上党梆子传统音乐概论 目录
上册
序一
序二
自序
概述
**章 上党梆子“武场”音乐概述
一、“武场”打击乐器简介
二、“武场”打击乐器的用途与作用
三、“武场”打击乐器的演奏方法与配合
第二章 “武场”打击乐组合套子与应用
一、“乱家伙”出场打击乐组合套子
二、“哑家伙”打击乐组合套子
三、“小家伙”打击乐组合套子
四、“大家伙”打击乐组合套子(为配合演员动作而设用)
五、固定“格式化”打击乐组合套子
第三章 唱腔音乐中的常用打击乐组合套子
一、小锣“浪头”(用于演员上场或者起板引唱)
二、“大家伙”打击乐组合套子
第四章 升帐曲牌音乐中的老鼓技法与鼓经
一、概述
二、老鼓“绕四周”与“富贵不断头”
三、实例分析
第五章 上党梆子名家唱段赏析
提起来儿的罪不浅／段二淼演唱
夜沉沉冷森森初更时分／郭金顺演唱
失掉了传家宝古铜一块／王东则演唱
两泪汪汪跪船舱／吴婉芝演唱
一颗明珠土内藏／郝同生演唱
万岁爷金殿上传下口旨／郝同生演唱
光普儿你果有忠心赤胆／郝聘之演唱
忽听相爷讲一遍／高玉林演唱
老母后她要你出头露面／高玉林演唱
唤来宫人备御盏／原银生演唱
我夫君做教头英雄胆壮／鲍根籽演唱
父子兵定能凯歌扬／鲍根籽演唱
寇准谢过君恩情／张志明演唱
秋日丽金蝉鸣翠柳弄影／吴国华演唱
耳听得谯楼上二更时点／张爱珍演唱
我的妻你休要把丈夫埋怨／郭孝明演唱
观琼楼玉宇霞光灿烂／张保平演唱
红旗车开进中南海／陈素琴演唱
我也有妻室儿女父母家庭／董朝前演唱
想当年在楚国只把君奉／车斗印演唱
宋王爷坐江山明君有道／李彩青演唱
情冗冗心悠悠眉头紧皱／宋丽丽演唱
金牌调来银牌宣／杜建萍演唱
附录 上党鼓乐“斤称歌”(俗称：打“斤秤”)
一、“十六两”秤的来历与德育渗透
二、“斤秤歌”的结构组织与演奏
三、实例赏析
下册
**章 原板“中(宗)四六”(亦名“二性”)
一、概念与定义
二、结构形态
三、起板方式及其核心间奏(过门)
四、腔体的变化与处理(“流”“过”“送”)
五、“中(宗)四六”的旋律特征及其调式调性
六、“中(宗)四六”的唱词结构与腔体结构分析
七、实例分析
第二章 “老花腔”(原板花腔)
一、概念与定义
二、基本结构形态
三、起板方式
四、“老花腔”(原板花腔)的腔体变化与处理(“过”“切”“流”“送”)
五、“老花腔”(原板花腔)的唱词结构与唱腔旋律特点
六、实例分析
第三章 “四句式”花腔
一、概念与定义
二、基本结构形态
三、结构分析
四、实例分析
第四章 “满字花腔”
一、概念与定义
二、基本结构形态
三、关于“满字花腔”的几点说明
四、实例分析
第五章 “小三行”花腔
一、概念与定义
二、结构形态
三、“小三行”花腔的起板方式
四、“小三行”花腔的旋律特点
五、实例分析
第六章 “载板”与“叫板”
一、概念与定义
二、腔体结构
三、实例分析
四、关于“叫板”
第七章 “二番”花腔
一、概念与定义
二、结构形态
三、“二番”花腔的起板方式与应用
四、实例分析
第八章 “四十八梆”花腔(四十八梆)
一、概念与定义
二、结构形态
三、起板方式
四、关于“四十八梆”花腔(四十八梆)的腔体变化与处理
五、实例分析
第九章 “垛板”
一、概念与定义
二、结构形态
三、“垛板”与原板“中(宗)四六”腔体关系对照
四、变化的“垛板”形态
五、关于“垛板”的起板方式
六、实例分析
第十章 “三(四)六”板
一、概念与定义
二、基本结构形态
三、变化结构形态
四、“亖(四)六”板的间奏(过门)与起板方式
五、关于“亖(四)六”板之“叫板”
六、“至(四)六”板中的“扬”“流”“过”“送”
七、“亖(四)六”板之“破句”腔体形态
八、“亖(四)六”板之“扩充性”下句腔体形态
九、实例分析
第十一章 “大板”与“中速大板”
一、“大板”概述
二、“中速大板”概念与定义
三、“中速大板”结构形态
四、“中速大板”的腔体变化与处理(“过”“流”“送”“切”)
五、“中速大板”的核心间奏(过门)与起板方式
六、关于“扬腔破句”或“扬腔句”中的打击乐套子与运用
七、关于“中速大板”之简化腔体
八、实例分析
第十二章 “宽大板”(慢速大板)
一、概念与定义
二、结构形态
三、“宽大板”的起板方式与核心间奏(过门)
四、实例分析
第十三章 “一马三箭”大板(“一根锤”)
一、概念与定义
二、“一马三箭”打击乐组合套子及其使用
三、结构形态
四、实例分析
第十四章 “慢返紧”大板
一、概念与定义
二、“慢返紧”结构形态
三、“慢返紧”之起板方式
四、“慢返紧”打击乐组合套子
五、实例分析
第十五章 “快速大板”
一、概念与定义
二、“快速大板”的结构形态
三、实例分析
第十六章 “紧大板”
一、概念与定义
二、“紧大板”的结构形态
第十七章 “渐板”
一、概念与定义
二、“渐板”的起板方式
三、实例分析
第十八章 “哭板”
一、概念与定义
二、结构形态
三、“哭板”的起板方式
四、“哭腔”(苦腔)之变化性腔体组织
五、“哭板”之“混合性”腔体组织
六、实例分析
第十九章 “靠山红”
一、概念与定义
二、结构形态
三、实例分析
第二十章 “一串铃”与“葡萄架”
一、“一串铃”概念与定义
二、“一串铃”结构形态
三、“一串铃”实例分析
四、“葡萄架”概念与定义
五、“葡萄架”结构形态
六、“葡萄架”实例分析
第二十一章 “三套板”
一、概念与定义
二、结构形态
三、实例分析
第二十二章 “慢板”(霸王鞭)
一、概念与定义
二、结构形态
三、“慢板”传统唱段
第二十三章 “头场”戏(霸王鞭)唱腔音乐结构解析
一、概念与定义
二、结构形态
三、实例分析
四、“头场”戏之尾部“变化性”腔体组织
附录一 “文场”——间奏(过门)
附录二 杂腔小调
附录三 腔体组织脉络关系之对照
锣鼓谱符号说明
乐谱符号说明
后记
展开全部
上党梆子传统音乐概论 作者简介
李树芳，1960年人，山西省长治文化艺术学校音乐教师。 1975年1月10月考入长治文化艺术学校（原山西省戏曲学校晋东南分校），学习上党地方戏曲音乐（主攻武场打击乐），毕业后留校任教。曾经多次被评为山西省文化
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