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明代文学复古运动研究 版权信息
- ISBN：9787100058711
- 条形码：9787100058711 ; 978-7-100-05871-1
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
明代文学复古运动研究 内容简介
本书把明代文学复古运动作为三次高潮来叙述，即前七子、后七子和明末陈子龙的三次复古运动，将其放到明代文学思潮以至整个中国文学思潮发展史的广阔背景中进行考察，认为复古运动打破了明前期以至整个思想文学领域程朱理学一统天下的沉寂局面，开启了明后期浪漫文学思潮和进步思想潮流的先河，是由前者演进为后者的必要过渡，明末，基于民族救亡的紧迫任务，晚明浪漫主义思潮及整个进步思潮趋于低落，复古主义再次回归，转而更关注社会现实，明末清初实学思想由此形成，本书被认为是一部不可多得的明代文学专题研究著作，此次收作者略作修订后再版，既保留了原书的特色，又匡正了旧误。
明代文学复古运动研究 目录
序
引言
**章 明代文学复古运动诞生的宏观历史背景：古典审美理想和古典诗歌审美特征的发展变迁
一、古典审美理想和古典诗歌审美特征的形成及其要素
二、从“比兴说”到“情景说”——先秦至六朝古典审美理想和古典诗歌审美特征的发展
三、“意境说”——古典审美理想的实现与盛唐诗歌的审美特征
四、理性化与俗化——古典审美理想的解体与中唐至南宋时期古典诗歌的分化和衰落
五、严羽等人的呐喊
六、南宋末至明前期古典诗歌的继续分化和衰落
第二章 复古运动的滥觞——茶陵派
一、茶陵派的形成
二、茶陵派的诗歌理论
三、茶陵派与复古派
笫三章 复古运动**次高潮兴起的历史条件及发展过程
一、复古运动**次高潮兴起的历史条件
二、**阶段：在茶陵派卵翼下
三、第二阶段：反刘瑾斗争及与茶陵派脱钩
四、第三阶段：作家群落
五、余波：六朝初唐派与中唐派
六、归宿：弃文入道
第四章 前七子的文学理论
一、强调诗歌的情感特征
二、重格调
三、提倡学古
第五章 复古运动**次高潮的诗文创作
一、李梦阳
二、何景明
三、徐祯卿
四、康海、王九思
五、王廷相
六、边贡、顾磷
七、郑善夫
八、杨慎
九、薛蕙、高叔嗣
第六章 复古运动第二次高潮兴起的历史条件及发展过程
第七章 后七子的文学理论
第八章 复古运动第二次高潮的诗文创作
第九章 复古运动第三次高潮兴起的历史条件及发展过程
第十章 复古运动第三次高潮的文学理论与诗文创作
结语
附录：主要引用参考书目
后记
重版后记
引言
**章 明代文学复古运动诞生的宏观历史背景：古典审美理想和古典诗歌审美特征的发展变迁
一、古典审美理想和古典诗歌审美特征的形成及其要素
二、从“比兴说”到“情景说”——先秦至六朝古典审美理想和古典诗歌审美特征的发展
三、“意境说”——古典审美理想的实现与盛唐诗歌的审美特征
四、理性化与俗化——古典审美理想的解体与中唐至南宋时期古典诗歌的分化和衰落
五、严羽等人的呐喊
六、南宋末至明前期古典诗歌的继续分化和衰落
第二章 复古运动的滥觞——茶陵派
一、茶陵派的形成
二、茶陵派的诗歌理论
三、茶陵派与复古派
笫三章 复古运动**次高潮兴起的历史条件及发展过程
一、复古运动**次高潮兴起的历史条件
二、**阶段：在茶陵派卵翼下
三、第二阶段：反刘瑾斗争及与茶陵派脱钩
四、第三阶段：作家群落
五、余波：六朝初唐派与中唐派
六、归宿：弃文入道
第四章 前七子的文学理论
一、强调诗歌的情感特征
二、重格调
三、提倡学古
第五章 复古运动**次高潮的诗文创作
一、李梦阳
二、何景明
三、徐祯卿
四、康海、王九思
五、王廷相
六、边贡、顾磷
七、郑善夫
八、杨慎
九、薛蕙、高叔嗣
第六章 复古运动第二次高潮兴起的历史条件及发展过程
第七章 后七子的文学理论
第八章 复古运动第二次高潮的诗文创作
第九章 复古运动第三次高潮兴起的历史条件及发展过程
第十章 复古运动第三次高潮的文学理论与诗文创作
结语
附录：主要引用参考书目
后记
重版后记
展开全部
明代文学复古运动研究 节选
**章 明代文学复古运动诞生的宏观历史背景：古典审美理想和古典诗歌审美特征的发展变迁
明代文学复古运动，直切论之，是对明中叶以后日趋尖锐的种种社会矛盾的反映；远而言之，则是对明初以来思想文化的高压政策和萎靡不振之诗风文风的反动。关于这两点，以前的研究者们大都或多或少地认识到了。然而明代文学复古运动的出现，还有着更深刻的历史原因，它实际上是整个中国古典审美理想和古典诗歌审美特征发展变迁的必然结果。复古派批判的对象，并不仅仅是明前期的台阁体，更不只是以李东阳为代表的茶陵派。他们是在对中国古典诗歌的审美特征及其发展变迁轨迹作了全面深刻的反思之后，才提出复古的主张的。因此，只有把明代复古运动放到整个中国古典审美理想和古典诗歌发展变迁这一深广的背景中考察，我们才能真正认清它的来龙去脉与重要意义。
……
商品评论(7条)
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