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(精)中华艺术通史10:明代卷·上编

(精)中华艺术通史10:明代卷·上编

作者:李希凡
出版社:北京师范大学出版社出版时间:2006-01-01
所属丛书: 中华艺术通史
开本: 29cm 页数: 402
本类榜单:艺术销量榜
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(精)中华艺术通史10:明代卷·上编 版权信息

  • ISBN:9787303077021
  • 条形码:9787303077021 ; 978-7-303-07702-1
  • 装帧:简裝本
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 所属分类:>

(精)中华艺术通史10:明代卷·上编 本书特色

《中华艺术通史(明代卷·上编)》是一部包含美术、音乐、戏曲、舞蹈、曲艺等主要艺术门类的综合性的大型艺术通史。全书按照中国历史发展顺序列卷,上起原始社会,下迄清宣统三年(公元1191年),共14卷,本卷为第十卷明代卷上编,以大量翔实的图像、文献资料为基础,讲述明代表演艺术的演化发展,包括戏曲、曲艺(说唱)、音乐、舞蹈诸门类。  《中华艺术通史(明代卷·上编)》对20世纪各艺术门类的研究成果进行了全面总结和集成,对21世纪艺术史研究具有很大启发,集合了学术性、文献性、审美性和实用性四大价值体现。

(精)中华艺术通史10:明代卷·上编 内容简介

本卷为《中华艺术通史》的第十卷。本卷讲述明代表演艺术的演化发展,包括戏曲、曲艺(说唱)、音乐、舞蹈诸门类。
  **、二章讲述传奇,这是明代戏曲的主流,标志着中国戏曲攀上了新的高度,亦为明代表演艺术的集大成者。第三章讲述杂剧,明代杂剧上承元代杂剧,主要趋势是”衰”中求“变”。第四  章述说依托于民间祭祀活动的目连戏和其他戏剧演出,目连戏已演为剧坛上一大奇观。
  第五章所述曲艺(说唱),以其“通俗”而广泛渗透于社会生活,艺术上也已有相当的提炼。
  第六章讲述南北曲,这是明代歌坛主流,其中”水磨”昆腔已进至中国古代歌乐的*高雅境地。
  第七章讲述其他音乐领域,其中器乐造诣很高,少数民族音乐也多姿多彩。
  第八章所述舞蹈,*突出的景观是民间舞蹈繁花似锦,*耀眼的亮色则归于戏曲舞蹈。
  第九章所述明代表演艺术理论中,乐学、曲学、舞学都有精彩创获,乐律学尤其作出了具有世界文化意义的卓越贡献。
  无疑,这是中华艺术史上的又一灿烂篇章。

(精)中华艺术通史10:明代卷·上编 目录

导言
 **节 专制统治下的艺术
  一、明初文化专制对艺术的压抑
  二、明中叶意识形态的失控与艺术的生机
 第二节 晚明人文思潮与艺术的复兴
  一、资本主义萌芽和市民运动兴起
  二、文艺领域的以“情”反“理” 
  三、中、西文化艺术的交流
 第三节 明代文学与艺术
  一、明初“台阁体”与艺术的贵族化
  二、前后七子的复古主义对艺术的影响
  三、“性灵派”与“从人心流出”的艺术创作
  四、文学与艺术在题材内容上的互相借鉴
 第四节 明代宗教与艺术
  一、依托于宗教的艺术活动
  二、道、释思想对艺术创作的影响
  三、宗教与艺术的人本精神
 第五节 明代各艺术门类的融合
  一、舞台艺术的融合
  二、造型艺术的融合
  三、舞台艺术与造型艺术的融合
**章 中国戏曲的 第二座高峰~明传奇
 **节 明代传奇概述
  一、由宋元南戏到明传奇
  二、明传奇发展的三阶段
 第二节 “嘉靖三记’’的现实主义精神
  一、水浒戏的代表作《宝剑记》
  二、直击现实的《鸣凤记》
  三、昆腔新声的开山作《浣纱记》
 第三节 戏曲大师汤显祖
  一、汤显祖的生平和思想
  二、 《牡丹亭》等“四梦”的思想意蕴
  三、“四梦”的创作方法和艺术风格
 第四节 晚明其他作家作品
  一、群芳竞艳
  二、高濂的《玉簪记》 
  三、沈璟的《义侠记》 
  四、周朝俊的《红梅记》
  五、玉茗堂追随者吴炳
  六、“发于其情”的《娇红记》
第二章 明传奇的舞台艺术
 **节 音乐体制和声腔
  一、曲牌体制
  二、海盐腔和昆山腔
  三、余姚腔、弋阳腔及其他土俗之腔
 第二节 表演艺术
  一、脚色行当的健全成熟
  二、歌舞成分的进一步戏剧化
  三、人物刻画更为细腻动人
  四、表演风格的形成
  五、“导师”与表演艺术的提高
 第三节 舞台美术
  一、剧场舞台
  二、人物造型
  三、景物造型
第三章 明杂剧的变体和式微
 **节 明初杂剧的创作和演出
  一、由元入明的杂剧
  二、朱权及其作品
  三、朱有墩的《诚斋乐府》
 第二节 明中后期的杂剧
  一、康海、王九思的《中山狼》 
  二、丰富多彩的喜剧样式
  三、杂剧的“南化”和衰落
 第三节 明杂剧巨擘徐渭
  一、徐渭生平
  二、《四声猿》和《歌代啸》
  三、徐渭杂剧的人文精神
  四、徐渭杂剧的喜剧风格
第四章 明代目连戏与祭赛演剧
 **节 目连戏
  一、目连戏缘起
  二、明代目连戏概况
  三、郑之珍的《目连救母劝善戏文》
  四、独特的戏剧文化现象
 第二节 傩戏
  一、傩俗渊源与明代傩俗
  二、明代傩戏
 第三节 赛社演剧
  一、明代的赛社演剧
  二、山西的《迎神赛社礼节 传簿四十曲宫调》 
第五章 明代曲艺
 **节 明代的曲艺活动
  一、统治者上层与说书
  二、民间说书活动
  三、民间唱曲活动
  四、兄弟民族曲艺的逐步成熟
 第二节 平话与话本
  一、“平话”和“评话”
  二、话本的编刊和影响
  三、说书话本与章 回小说
 第三节 词话及其他
  一、 “说唱词话”与“弹唱词话”
  二、弹词和陶真
  三、成化本说唱词话
  四、《大唐秦王词话》
  五、“木皮鼓词”
  六、宣卷和道情
 第四节 大说书家柳敬亭
  一、柳敬亭其人
  二、柳敬亭的说书艺术
  三、莫后光的说书理论与柳敬亭的成长
第六章 明代南北曲和小曲
 **节 北曲
  一、歌坛旧盟主
  二、唱法变异
 第二节 南曲
  一、“弦索官腔”与南曲之腔的分化
  二、各路俗腔的音乐状况
  三、“水磨”雅调的划时代成就
 第三节 弹唱“弦索调’’
 第四节 小曲及其他歌调
  一、小曲之兴
  二、小曲的音乐特征
  三、其他歌调
第七章 明代器乐及其他音乐种类
 **节 器乐
  一、琴乐
  二、弦索乐与琵琶
  三、吹管与吹打乐
 第二节 宗教音乐
  一、佛教音乐
  二、道教音乐
 第三节 宫廷音乐
 第四节 少数民族音乐
  一、北方各民族的音乐
  二、西南各民族的音乐
  三、中南及东南各民族的音乐
第八章 明代舞蹈
 **节 民俗舞蹈的发展
  一、汉族民间舞蹈
  二、兄弟民族舞蹈
 第二节 宫廷舞蹈的式微
  一、祭祀雅舞
  二、礼佛乐舞
  三、宴飨之舞
 第三节 戏曲舞蹈的崛起
  一、舞蹈的转型
  二、 “文”变而“质”存
  三、集传统之大成
 第四节 “纯舞”余绪
第九章 明代剧论、乐论和舞论
 **节 明代剧论
  一、朱权的《太和正音谱》及其风格论
  二、徐渭的《南词叙录》和本色论
  三、李贽的戏曲批评和“化工说” 
  四、汤显祖的创作论和“神情说” 
  五、王骥德的《曲律》和“风神论”
  六、潘之恒的“曲话”和表演论
  七、孟称舜的人物“造形”论
  八、吕天成、祁彪佳的戏曲品鉴
 第二节 明代乐论
  一、新旧并陈的音乐思想
  二、琴谱与琴学
  三、曲学
  四、中国乐律学的集大成者——朱载埔
 第三节 明代舞论
  一、韩邦奇的《苑洛志乐》
  二、张敉的《舞志》
  三、朱载堉的舞学
  四、朱载堉的舞谱
参考文献
后记
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